Какой цветовой режим выбрать в фотошопе
Понимание того, что вы видите в каждом канале, предоставляет вам знания для создания сложных выделенных областей и тонкой настройки изображений. В этой статье вы заглянете внутрь различных цветовых каналов, начиная с наиболее распространенного режима изображения: RGB.
Сразу оговорюсь, что статья не охватывает альфа-каналы. Они настолько важны, что будут описаны в отдельной статье.
Каналы RGB
Если вы готовите изображение, которое отправится на струйный принтер, вероятно, имеющийся у вас дома (а не в типографию), режим RGB — то, что вам нужно. В конце концов, ваш монитор — RGB, как и цифровой фотоаппарат со сканером. Фотошоп не отображает отдельные каналы красным, зеленым и синим цветом — они показаны в градациях серого, чтобы вы могли легко увидеть наиболее насыщенные цветом области. Поскольку цвета в этом режиме состоят из света, белый указывает области, где цвет проявляется в полную силу, черный указывает области, где он слабо заметен, а оттенки серого цвета представляют все участки между ними.
Как можно увидеть на рисунке выше, каждый канал содержит различную информацию:
Красный. Он, как правило, самый светлый из всех и демонстрирует наибольшую разницу цветовой гаммы. В приведенном примере он очень светлый, потому что на коже, волосах девушки много красного цвета. Он может быть очень важен при редактировании тона кожи.
Зеленый. Вы можете думать о нем как о «центре контраста», потому что он обычно наиболее контрастный (это логично, поскольку на цифровых фотоаппаратах зеленых датчиков установлено в два раза больше, чем красных или синих). Помните о нем, создавая слой-маску для усиления резкости изображения или работая с картами смещения.
Синий. Обычно самый темный из группы, он может быть полезен в случае, когда вам нужно создать сложную выделенную область, чтобы изолировать объект. Здесь же вы столкнетесь с такими проблемами, как шум и зерно.
Каналы CMYK
Хотя вы, вероятно, проводите большую часть времени, работая с изображениями RGB, вам также может потребоваться работать с изображениями в режиме CMYK. Его название, означает голубую, пурпурную, желтую и черную краски, применяемые коммерческими типографиями для печати газет, журналов, упаковок продуктов и так далее. В этом режиме также присутствует композитный канал.
Если вы планируете печатать изображение на обычном лазерном или струйном принтере, вам он не потребуется. Кроме того, этот режим лишает вас нескольких драгоценных фильтров и корректирующих слоев. Профессиональная типографская печать, с другой стороны, делит CMYK вашего изображения на отдельные цветоделения. Каждое деление — это идеальная копия цветового канала, который вы видите в фотошопе, напечатанная соответствующим цветом (голубой, пурпурный, желтый или черный). Когда печатная машина накладывает эти четыре цвета поверх друг друга, они образуют полноцветное изображение (этот метод известен как четырехкрасочная печать).
Поскольку они представляют краски, а не свет, информация в градациях серого имеет противоположное значение, нежели в режиме RGB. В данном режиме черный цвет указывает на полную силу, а белый цвет указывает на самое слабое проявление цвета.
Плашечные каналы
В среде печати CMYK существует особый вид готовой краски, называемый плашечный цвет, для которого требуется особого рода канал. Если вы графический дизайнер, работающий в отделе пред-печатной подготовки (верстки), разработки дизайна продукта или в рекламном агентстве, вам необходимо знание приемов работы с плашечными цветами.
Каналы Lab
Режим Lab отделяет значения яркости (насколько яркое или темное изображение) от цветовой информации. Этот цветовой режим не используется для вывода изображения, как режимы RGB и CMYK, вместо этого он полезен, когда вы хотите изменить только значения яркости изображения (при усилении его резкости или яркости), без смещения цветов.
Подобным образом вы можете настроить только цветовую информацию (скажем, чтобы избавиться от оттенка), не меняя значение яркости. А если вы взглянете на палитру, вы увидите изображения, похожие на рентгеновские.
В режиме Lab присутствуют следующие каналы:
- Яркость (Lightness). Он содержит обесцвеченные детали изображения, оно выглядит как действительно хорошая черно-белая версия. Некоторые люди клянутся, что, отделив его в новый документ, а затем проведя небольшую правку, вы сможете создать черно-белое изображение достойное Энсела Адамса.
- а. Он содержит половину цветовой информации: смесь пурпурного (понимайте как «красный») и зеленого.
- b. другая половина: смесь желтого и синего.
Многоканальный режим
Этот режим вам не понадобится, если только вы не станете подготавливать изображения для печати в типографии. Однако вы можете оказаться в этом режиме случайно. При удалении одного из цветовых каналов документа в режиме RGB, CMYK или Lab, фотошоп переведет документ в данный режим без появления предупреждения. Если это произойдет, используйте палитру История для возврата на шаг назад или нажмите сочетание клавиш Ctrl+Z, чтобы отменить совершенное действие.
В данном режиме отсутствует композитный канал. Этот режим предназначен исключительно для выполнения заданий на двух-или трехцветную печать, поэтому, когда вы перейдете в него, программа преобразует любые существующие цветовые каналы в плашечные.
При преобразовании изображения в этот режим, фотошоп сразу совершает одну из следующих операций (в зависимости от того, где вы находились ранее):
- преобразует RGB в голубой, пурпурный и желтый плашечные каналы;
- преобразует CMYK в голубой, пурпурный, желтый и черный плашечные;
- преобразует Lab в альфа-каналы под именами Альфа 1, Альфа 2 и Альфа 3;
- преобразует Градации серого (Grayscale) в черный плашечный.
Такие изменения вызывают радикальные цветовые сдвиги, однако чтобы создать желаемое изображение, вы можете отредактировать их в отдельности, как содержимое, так и плашечный цвет.
Закончив редактирование, сохраните изображение как PSD или как файл DCS 2.0, если вам нужно передать его в программу предпечатной подготовки.
Одноканальные режимы
Остальные режимы изображения не очень интересны, поскольку у них только один канал. К таким режимам относятся Битовый формат (Bitmap), Градации серого (Grayscale), Дуплекс (Duotone) и Индексированные цвета (Indexed Color).
Режим изображения определяет число воспроизводимых цветов и определяет размер файла изображения. Photoshop Elements предоставляет четыре режима изображения: RGB, битовый, градации серого, индексированные цвета.
A. Режим «Битовый формат» B. Режим «Градации серого» C. Режим «Индексированные цвета» D. Режим «Цвет RGB»
Режим «Битовый формат»
Режим «Битовый формат» представляет каждый пиксель изображения одним из двух значений (черный или белый). Изображения в этом режиме называются битовыми (1-битными), поскольку на каждый пиксель приходится ровно один бит.
Режим «Градации серого»
В этом режиме используется до 256 оттенков серого. На каждый пиксель изображения в градациях серого приходится 8 бит. Каждый пиксель изображения в градациях серого содержит значение яркости в диапазоне от 0 (черный) до 255 (белый). Значения оттенков серого также могут быть выражены в процентах суммарного покрытия черной краской (значение 0% эквивалентно белому, а 100% — черному).
Режим «Индексированные цвета»
В этом режиме используется до 256 цветов. На каждый пиксель изображения в режиме индексированных цветов приходится 8 бит. При преобразовании в режим индексированных цветов Photoshop Elements строит таблицу цветов изображения (CLUT), в которой хранятся и индексируются цвета, используемые в изображении. Если цвет исходного изображения отсутствует в этой таблице, программа выбирает ближайший из имеющихся цветов или выполняет смешение цветов для имитации недостающего цвета. Ограничивая панель цветов, режим индексированных цветов уменьшает размер файла изображения, сохраняя при этом визуальное качество, что полезно, например, при создании веб-страницы. Возможности редактирования в этом режиме ограничены. Если необходимо большое редактирование, следует временно перейти в режим RGB.
При выборе другого цветового режима в рабочей среде «Редактирование» (по команде «Изображение» > «Режим» > [цветовой режим]) значения цветовых координат изображения меняются навсегда. Преобразование одного цветового режима в другой обоснованно при некоторых обстоятельствах. Например, имеется старое отсканированное изображение в режиме градаций серого, которое требуется раскрасить, для этого его нужно перевести в цветовой режим RGB. Перед преобразованием изображения придерживайтесь следующих советов:
Выполните все намеченные корректировочные работы в режиме RGB.
Перед преобразованием сохраните архивную копию изображения. Обязательно сохраните копию изображения, содержащую все слои, чтобы после преобразования можно было вернуться к редактированию оригинала.
Выполните сведение изображения, прежде чем его преобразовывать. При изменении режима изменится взаимодействие цветов между режимами наложения слоев.
При преобразовании в битовый режим или режим индексированных цветов будет выполнено автоматическое сведение слоев изображения и удаление скрытых слоев, поскольку эти режимы не поддерживают слои.
Режим по умолчанию новых изображений в Photoshop Elements и изображений с цифровой фотокамеры. В режиме RGB красная, зеленая и синяя составляющие превращаются в набор чисел в диапазоне от 0 до 255, где 0 соответствует черному цвету, а 255 — белому. Например, ярко-красный цвет может иметь значение R=246, G=20 и B=50. Если значения всех трех компонентов одинаковы, получается затемнение нейтрально-серого цвета. Если значения всех трех компонентов равно 255, получается белый цвет, если 0 — черный.
Для преобразования изображения в битовый режим его следует преобразовать сначала в режим градаций серого, упростив информацию о цвете и сократив размер файла изображения. В результате из пикселей удаляется информация о цветовом тоне и насыщенности, и остаются только значения яркости. Но поскольку для битовых изображений доступно очень немного функций редактирования, обычно имеет смысл редактировать эти изображения в режиме градаций серого и только затем преобразовывать их в битовый режим.
Если изображение находится в режиме RGB, нажмите «ОК», чтобы преобразовать его в режим градаций серого.
В поле «Выход» введите выходное разрешение для битового изображения и выберите единицу измерения. По умолчанию и для входного, и для выходного разрешения указывается текущее разрешение изображения.
Осуществляет преобразование пикселей со значением серого выше среднего (128) в белый, а пиксели со значением серого ниже этого порога — в черный. В результате получается высококонтрастная черно-белая версия изображения.
Исходное изображение в градациях серого (слева) и изображение, к которому был применен способ преобразования «Порог 50%» (справа).
Преобразует изображение, формируя из уровней серого геометрические структуры, состоящие из черных и белых точек.
Преобразует изображение с использованием метода диффузии, начиная с левого верхнего пикселя изображения. Если значение пикселя выше среднего серого (128), он становится белым, если ниже — черным. Поскольку исходный пиксель редко бывает просто белым или просто черным, неизбежно возникает погрешность, которая переносится на окружающие пиксели и случайным образом распределяется по изображению, образуя гранулярную, зернистую текстуру. Этот параметр полезен при просмотре изображений на черно-белом экране.
Перед преобразованием режима градаций серого в битовый режим следует помнить о том, что битовое изображение, отредактированное в режиме градаций серого, может измениться. Например, предположим, что черный пиксель из битового режима преобразован в режиме градаций серого в оттенок серого. Если значение серого пикселя ниже установленного порога, то при преобразовании в битовый режим его цвет становится белым.
Это значение является коэффициентом уменьшения масштаба изображения. Например, чтобы уменьшить изображение в градациях серого на 50%, введите значение 2. Если ввести число больше 1, программа усредняет пиксели в битовом изображении, чтобы получить один пиксель в изображении в градациях серого. Это позволяет получить несколько оттенков серого из изображения, отсканированного с помощью 1-битного сканера.
Преобразование в режим индексированных цветов уменьшает число цветов в изображении до 256 или менее (256- стандартное количество цветов, поддерживаемое форматами GIF и PNG-8, а также многими мультимедийными приложениями). Это преобразование уменьшает размер файла, удаляя из изображения информацию о цветах.
Преобразование в режим индексированных цветов следует применять для изображений в режиме градаций серого или RGB.
По этой команде выполняется сведение видимых слоев изображения и удаление скрытых.
Для изображений в градациях серого преобразование происходит автоматически. Для RGB-изображений отображается диалоговое окно «Индексированные цвета».
В диалоговом окне «Индексированные цвета» поставьте флажок «Просмотр», чтобы получать оперативную информацию о происходящих изменениях.
Определяет палитру цветов, применяемую для изображения с индексированными цветами. Имеется 10 цветовых палитр:
Создает панель на основе точных цветов, используемых в изображении RGB. Этот параметр доступен только тогда, когда в изображении присутствует не более 256 цветов. Поскольку такая панель содержит все цвета, присутствующие в изображении, смешение цветов выполняться не будет.
Системная (Mac OS)
Системная (Windows)
Использует 216-цветовую палитру, которую применяют веб-браузеры (независимо от платформы) для отображения изображений на мониторах, ограниченных 256 цветами. Этот параметр позволяет избежать диффузного растрирования цветов в браузере при просмотре изображений на мониторе, ограниченном 256 цветами.
Равномерная
Создает палитру на основе равномерной выборки цветов из цветового куба RGB. Например, если Photoshop Elements использует шесть равноудаленных цветовых уровней для красного, зеленого и синего, то в результате получится равномерная палитра из 216 цветов (6 в кубе = 6 x 6 x 6 = 216). Общее количество цветов в изображении будет соответствовать ближайшему полному кубу (8, 27, 64, 125 или 216) и будет меньше значения, указанного в поле «Цвета».
«С учетом восприятия» в версии «Локальная» и «Основная»
Создает настраиваемую палитру, отдавая предпочтение цветам, к которым человеческий глаз имеет наибольшую чувствительность. Параметр «Локальная (перцепционная)» применяет палитру к отдельным изображениям; «Основная (перцепционная)» применяет палитру к нескольким изображениям (например, при создании мультимедийного содержимого).
«Селективная» в версии «Локальная» и «Основная»
Создает таблицу цветов, аналогичную таблице «С учетом восприятия», но отдает предпочтение областям большого размера и сохранению веб-цветов. Обычно при использовании этого параметра получаются изображения с наибольшей достоверностью цветов. Параметр «Локальная (селективная)» применяет палитру к отдельным изображениям; «Основная (селективная)» применяет палитру к нескольким изображениям (например, при создании мультимедийного содержимого).
«Адаптивная» в версии «Локальная» и «Основная»
Создает палитру на основе выборки цветов спектра, которые наиболее часто встречаются в изображении. Например, для изображения RGB, в котором присутствуют только зеленый и синий цвета, палитра будет состоять в основном из оттенков синего и зеленого. В большинстве изображений цвета сконцентрированы в определенных областях спектра. Для более точного управления палитрой сначала выберите часть изображения, содержащую цвета, которые необходимо выделить. Photoshop Elements определит размер преобразования в соответствии с этими цветами. Параметр «Локальная (адаптивная)» применяет палитру к отдельным изображениям; «Основная (адаптивная)» применяет палитру к нескольким изображениям, например, при создании мультимедийного содержимого.
Пользовательская
Создает заказную палитру при помощи диалогового окна «Таблица цветов». Отредактируйте эту таблицу и сохраните ее для последующего использования или нажмите «Загрузить», чтобы загрузить ранее созданную таблицу цветов. Этот параметр также отображает текущую адаптивную палитру, которая полезна для просмотра цветов, наиболее часто используемых в изображении.
Использует заказную палитру от предыдущего преобразования, позволяя легко преобразовать несколько изображений с использованием одной и той же заказной палитры.
Определяет число цветов, включаемых в таблицу цветов (до 256), для палитр «Равномерная», «Перцепционная», «Селективная» и «Адаптивная».
Цветовой режим, или режим изображения, определяет, как объединяются цвета на основе количества каналов в цветовой модели. Разные цветовые режимы дают различные уровни детализации цвета и размер файла. Например, используйте цветовой режим CMYK для изображений в полноцветной печатной брошюре, а цветовой режим RGB для изображений, предназначенных для Интернета или электронной почты, чтобы уменьшить размер файла, сохраняя достоверность цветов.
Режим RGB в Photoshop использует модель RGB, назначая каждому пикселу значение интенсивности. В изображениях с 8 битами на канал значения интенсивности находятся в диапазоне от 0 (черный) до 255 (белый) для каждого из RGB-компонентов цвета (красный, зеленый, синий). Например, ярко-красный цвет имеет значение R=246, G=20 и B=50. Если значения всех трех компонентов одинаковы, получается затемнение нейтрально-серого цвета. Если значения всех компонентов равны 255, то получается чистый белый, а если 0, то чистый черный.
Несмотря на то что RGB является стандартной цветовой моделью, точный диапазон отображаемых цветов может быть разным в зависимости от приложения и устройства вывода. Режим RGB в Photoshop изменяется в зависимости от параметров настройки рабочего пространства, установленных в диалоговом окне «Настройка цветов» .
В режиме CMYK пикселу для каждой из триадных красок присваивается значение в процентах. Самым светлым цветам (цветам подсветки) назначается меньшее значение, а более темным (цветам тени) — большее. Например, ярко-красный цвет может состоять из 2 % голубого, 93 % пурпурного, 90 % желтого и 0 % черного. Если в изображениях CMYK все четыре компонента равны 0 %, то получается чистый белый цвет.
Режим CMYK предназначен для подготовки изображения к печати с использованием триадных цветов. В результате преобразования RGB-изображения в CMYK получается цветоделение. Если исходное изображение было RGB, его лучше всего отредактировать в режиме RGB и только в самом конце редактирования преобразовать в CMYK. В режиме RGB команды «Параметры цветопробы» позволяют имитировать эффекты преобразования в CMYK, не изменяя сами данные. В режиме CMYK можно также работать непосредственно с изображениями CMYK, полученными со сканера или импортированными из профессиональных систем.
Несмотря на то что CMYK — это стандартная цветовая модель, точный диапазон воспроизводимых цветов может различаться в зависимости от печатной машины и условий печати. Режим CMYK в Photoshop изменяется в зависимости от параметров настройки рабочего пространства, установленных в диалоговом окне «Настройка цветов» .
Цветовая модель L*a*b* (Lab) Международной светотехнической комиссии основана на восприятии цвета человеческим глазом. В режиме Lab числовые значения описывают все цвета, которые видит человек с нормальным зрением. Поскольку значения Lab описывают, как выглядит цвет, а не сколько конкретной краски требуется устройству (например, монитору, настольному принтеру или цифровой камере) для воспроизведения цветов, модель Lab считается аппаратно-независимой цветовой моделью. Системы управления цветом используют Lab в качестве справочника цветов, чтобы получать предсказуемые результаты при преобразовании цвета из одного цветового пространства в другое.
В режиме Lab есть компонент яркости (L), который может находиться в диапазоне от 0 до 100. В палитре цветов Adobe и на панели «Цвет» компоненты a (зелено-красная ось) и b (сине-желтая ось) могут иметь значения в диапазоне от +127 до –128.
Файлы в форматах DCS 1.0 и DCS 2.0 в момент открытия преобразуются в CMYK.
Когда вы создаете в фотошопе новое изображение с нуля через команду Файл — Создать перед вами предстает диалоговое окно «Новый». Среди всех прочих параметров, которые можно задать для будущего изображения, есть параметр Цветовой режим . В этой статье вы узнаете в каких цветовых режимах можно создать изображение в фотошопе.
Давайте посмотрим на раскрывающийся список цветовых режимов фотошопа:
По умолчанию всегда выбран стандартный цветовой режим — RGB.
Подробнее о самых популярных цветовых режимах и из чего вообще состоит цвет, то вам нужна эта статья — из чего состоит цвет.
Обратите внимание на поле рядом — битовая глубина. Она определяет, сколько цветовой информации содержит данное изображение. Чем больше битовая глубина, тем больше цветов может отображаться в изображении. Узнайте подробнее о том, что такое битовая глубина.
Итак, в раскрывающемся списке вы видите 5 цветовых режимов. Вот что каждый из них означает:
Цвета RGB
Это основной и самый популярный режим отображения цвета. Изображения, которые вы видите на мониторе компьютера, телевизора, телефона, цифрового фотоаппарата и прочих состоят из света. И хотя ваши глаза чувствительны к сотням волн разной длины (каждая из которых соотносится с определенным цветом), для воспроизведения всех цветов, что вы видите на экранах, достаточно всего трех — красного, зеленого и синего (RGB).
Каждый из трех цветов обладает числовым значением от 0 до 255, описывающим яркость, любого из представленных цветов.
Пример самого обыкновенного изображения, сохраненного в данном режиме:
Битовый формат
Формат ограничивает вас двумя цветами: черным и белым (оттенки серого в этом режиме не используются).
Этот режим удобен, когда вы сканируете страницы с высокой контрастностью, например, черно-белые текстовые документы (газеты, книги). Ранее, когда еще не было смартфонов и телефон с монохромным дисплеем был роскошью, создание такого рода графики было актуально. Сейчас времена изменились и вряд ли вы сможете насчитать много поводов создать свое изображение в битовом формате.
Пример изображения в битовом формате:
В градациях серого
Этот режим дополняет Битовый формат, добавляя оттенки между угольно черным и белоснежным.
Пример изображения в градациях серого:
Цвета CMYK
Этот режим имитирует цвета, используемые в печати. Его название означает голубые, пурпурные, желтые и черные краски (CMYK).
Для получения истинного черного, градаций серого и оттенков цвета (смешанных с черным для создания более темных вариантов), сотрудники типографии решили добавить черный в качестве четвертого цвета красок для печати. Они не могли сокращенно обозначить его буквой В (black) во избежание путаницы с синим (как в RGB), поэтому вместо буквы В использовали К (blacK). Вот как возникла аббревиатура CMYK.
Он содержит не так много цветов, как RGB, так как ограничен только теми цветами, которые могут быть воспроизведены на бумаге струйным принтером или при коммерческой офсетной или цифровой печати. Отсюда и вытекают его основные причины использования — подготовка изображения для печати.
Изменения в цвете можно заметить даже невооруженным глазом — цвета стали ярче и насыщеннее.
Пример изображения в формате CMYK:
Цвета Lab
В основе режима лежит способ восприятия цвета человеком. Он позволяет использовать все цвета, которые может воспринимать человеческий глаз. Режим показывает, как цвета должны выглядеть независимо от того, с помощью какого устройства они отображаются, в то время как режимы RGB и CMYK ограничивают цвета файла видимыми на экране или в печатном документе соответственно.
Проблема в том, что такое изображение нельзя сохранить в известных графических форматах. Оно будет доступно только в специальных форматах фотошопа.
Какой бы цветовой режим для изображения вы не выбрали, его всегда можно изменить на другой в процессе работы. Для этого выберите команду: Изображение — Режим . Из раскрывающегося списка выберите какой вам нужен.
В рамках этой статьи я рассмотрел только те режимы, которые вы можете выбрать в момент создания изображения. На самом деле их еще больше. О тех, что не вошли в эту статью (плашечные, одноканальные и многоканальные режимы), вы можете узнать в статье о цветовых каналах.
Часто бывает, что фотограф делает свою работу хорошо. Вот он сфотографировал, довел до ума в лайтруме, от ретушировал. И хочет напечатать себе сертификат, или просто визитки/листовки.
И тут начинается реальность.
На печати цвета оказываются совсем не теми, что ожидалось. Страдает детальность, появляется шум, и плывут цвета.
Потому что цифровая печать печатает в другом цветовом пространстве. другими красками, и другим принципом. Если вкратце, то отображаемые на мониторе (RGB) цвета на печати (CMYK) выглядят так:
Может быть банально, и может быть все знают, но расскажу, как можно быстро узнать какие цвета "поплывут". Для этого в фотошопе есть две "кнопки". Одна из них называется CTRL-Y (CMYK-превью), и отображает то, как будет напечатано. Другая CTRL-SHIFT-Y показывает какие цвета выйдут за пределы возможностей печатной машины.
При этом вылетающие цвета подсвечиваются серым.
При этом! Если вы сами не переведете картинку в CMYK, все ложится на совесть оператора печатной машины (какой режим перехода выбрать), а их бывает несколько.
Приведу пример только одной настройки, как переводить из RGB в CMYK:
Что это означает? Слева ваш RGB (условно). Справа печатное пространство машины.
Если важны корпоративные цвета, и они не выходят за рамки возможностей печатной машины - оператор должен выбрать RELATIVE, тогда все цвета, что попадают в цвет машины - передадутся точно, а остальные приведутся к ближайшему возможному.
Если нужно оставить вживых переходы между цветами выбирают Perceptual, тогда все цвета сдвинутся равномерно.
Я подготовил специальный пример, показывающий разность этих режимов. Здесь цвет фона вылетает за возможности машины, а цвет текста - ровно та граница.
Если мы выберем Perceptual - то ярко зеленый сдвинется до краевого значения (цвета текста) но и цвет текста сдвинется чуть дальше и останется виден.
Если мы выберем Relative - то цвет текста не изменится, а ярко зеленый сдвинется к границе - как раз тому самому цвету:
Фотографы! Всегда переводите свои фото при печати и верстке макета в CMYK машины. И я вам советую выбирать режим Perceptual
Сделать это можно в фотошопе. Команда CONVERT TO PROFILE (не путать с ASSIGN)
Ничего не понял, но спасибо за пост.
Когда я купил не плохой принтер (на мой скромный взгляд) с возможностью фотопечати, то думал что все будет просто. Включил принтер, вставил фото бумагу, поставил настройки в встроенном приложение и всё, можно работать.
Так я давно не ошибался, потом начал читать про всё это. Скачивать профили для монитора, для windows, для принтера. Всякие настройки менял. По факту испортил изображение на мониторе и не улучшил качество фото печати.
Но твою статью сохранил, если когда нибудь в жизни я ещё буду печать фото, то прочитаю ещё раз.
Эмм. Странный совет. Печатная машина это о чем именно идет речь? О офсете? Ну тогда надо знать не только то что фотку надо в цмик поделить, но и какой профиль ставить, сколько TOL, растискивание и прочая прочая. Да потом еще и по каналам все посмотреть, дабы не было потом удивления. Если печатная машина это струйник\плоттер\фотолаборатория то там цветовой диапазон значительно шире CMYKа, обрезать его как раз не следует.
Да и вообще цветоделение это особая история. Сложные фотографии, для офсетной печати, в цмике буквально поканально собираются, общих рецептов - что нажать что-бы было хорошо, не существует.
Да есть целый класс дизайнёров, особенно в среде фрилансеров, которые специально в RGB делают макеты, чтоб заказчик смотрел превьюшки на мониторе и офигевал от гениальности художника. А вы тут своими советами хрустальные мирки разрушаете)
Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания цветов.
RGB - аддитивная модель. Когда цвет создается сложением излучающих источников (Дисплей)
CMYK - субтрактивная модель. Цвет создается вычитанием из отраженного от бумаги света определенных цветов, используется чаще всего в классической трехцветной печати (C -синий, М-пурпурный, Y-желтый). Цветовой охват куда меньше излучающего RGB.
Если печать идет на струйниках, где есть дополнительные цвета (или типографии с дополнительными красками, Pantone, например) то цветовой охват расширяется.
600 с лишним не сильно умных человек с плюсиками в теме в которой из коментаторов только @cvetodel и скорее всего @bobrformalin разбираются и то со своей колокольни.
А так все просто.
Фотограф не работает с CMYK, потому как CMYK апаратно зависимый от конкретного оборудования и процесса формат.
Фотограф не работает с тиражами.
И самое главное ФОТОГРАФ НЕ РАБОТАЕТ С МУДАКАМИ КОТОРЫЕ НЕ УМЕЮТ ПЕЧАТАТЬ RGB.
Фотографу абсолютно все равно используется РИП или шаманский бубен.
Именно в этом особенность сервисов работающих с фотографами - они принимают sRGB/AdobeRGB/Profoto.
А все что тут написано - страдания третьей подкозельской типографии года эдак 2000 мимо которой промелькнули все тенденции развития оперативной (по тиражам) RGB печати.
Фотографы, если вы хотите нормально напечатать свои фото, просите у типографии ПРОФИЛЬ машины. Подключайте профиль в ФШ и корректируйте цвета уже из под профиля. Это я вам как препресс говорю. В 90% случаев типография с радостью даст вам файл профиля, либо же просто выпишет настройки цветопередачи, ибо это разгрузит препресса чуть более чем полностью. И крайне желательно, чтобы вы сделали цветопробу в этой типографии перед печатью тиража. А корпоративные цвета печатаются пантонами, там всё просто.
Спасибо тебе, добрый человек! А то случалось, что подберешь приятный фон для постера, а на печати выходит ужас. Если что, я не дизайнер - постеры имею в виду научные.
В природе существует две модели представления цвета:
1. ададдивная(rgb) для источноков света.
2. субтруктивная (CMY) для отраженного света.
Есть ещё всякие HSB, Lab и другие, но они чисто математические.
Вот смотрю примеры с сравнением на мониторе NEC MultiSync EA241wm и нихератушки разницы не вижу в отображении RGB и CMYK. То ли матрица в мониторе за 8 лет уже потускла, то ли все таки сетчатка в глазах уже изрядно отслоилась.
Но, за совет спасибо.
(разница видна только на фото с представленным непосредственным сравнение цветового пространства RGB И CMYK)
Читаю Пикабу с телефона. Разницы на фотографиях в посте не увидел.
вот бы простые люди это почитали бы. а то вечно "красный, не такой красный".
печатаю на фотолабе konica.
А теперь главный вопрос, почему печатают в cmyk, а не rgb
Пример из интернета: ожидания vs реальность)
что такое CMYK + CMYK?
Технология очень похожа на подбор ниток для вышивания крестиком.
Все используют марку ниток DMC, я - Madeira. И начинааааается.
Висела у нас на остановках афиша такая. И всё бы ничего, но сиреневые буквы слились с фоном. Был оооооочень слабый контур букв и только мега-зрение могло заметить, что там, вроде, что-то написано. Пример плохой рекламы. И даже раклейщики, видимо, не чухнули. А что им - Сказали клеить, они клеят.
Огромное спасибо за то что рассказал отличие relative от perceptual.
У меня к тебе ещё пара вопросов, пожалуйста, помоги!
1) за что отвечает компенсация точки черного? Которая black point compensation
2) как правильно выбрать профиль CMYK на нонейм-бумагу? Я так понимаю что coated - подготовленная поверхность типа глянца или матовости а uncoated - не подготовленная (фактура бумаги без глянцевания). И то в этом не уверен
3) если у меня есть струйник и сканер - могу ли я какой-нибудь прогой построить цветовой профиль и использовать его в ФШ, на принтере и на экране?
Сейчас мои шаги были такие:
- я откалибровать монитор с помощью Adobe Gamma
- сунул этот профиль в ФШ, установил его по умолчанию для экрана
- попробовал сунуть в принтер - вышла лажа
- в итоге выставил в ФШ параметр "photoshop manages colors". И только тогда добился того что жёлтый был реально желтым.
Моя рабочая лошадка - HP Deskjet 1663 под прозвищем "Малевич". Ну, был неудачный опыт перезаправки оригинальных картриджей))) потом купил нормальные сбрасываемые.
Кстати если кому интересно - могу рассказать как промывал его памперсы от сталагмитов старой краски
Краткое изложение темы, на которую написано вагон книг :)
Так то тема весьма сложная. И монитор неплохо бы откалибровать
Автор. А какой профиль лучше выставить в Фотошопе? Чтобы и охват был человеческий и для цифры подходил с широкоформаткой?
и спасибо за наглядную демонстрацию режимов. Можно и по остальным тоже?
Неееее, лучше печатать в sRGB (точная цветопередача) + подтягивание яркости, а не в CMYK (капризный спектр цветов принтера для истинных извращенцев настройки) или RGB (никому ненужный полный динамический диапазон, привет серые цвета на фото). Почему? Получается ТОЧНОЕ насыщенное изображение ровно как видно на экране (если монитор правильно откалиброван). Обычным, даже продвинутым современным принтерам уже давно не требуется задавать параметры изображения в CMYK - лишний гемор (если у вас только не целая фотолаборатория), в результате которого картинка получается не совсем та, как хочется.
Важно, что бы во всех параметрах всех программ, с которыми вы работаете с фото, стоял только один профиль - sRGB, иначе ничего не выйдет. Плюс, этот же профиль заточен для использования фото в интернете, т.е. на любых сайтах у вас не будет искажения цветов, чем не может похвастаться ни один другой профиль.
В любом случае, какой бы профиль не был выбран и если монитор отображает цвета хоть с минимальными искажениями, то потребуется калибровка принтера. Делается 1 раз, портится на тесты листов 4-5, и всё Ок. С sRGB все операции куда проще. Конечно, если вы собираетесь печатать баннеры размером с дома, то тут уже другие профили нужны.
Читайте также: