Как убрать гул баса в fl studio
Вы используете устаревший браузер. Этот и другие сайты могут отображаться в нём некорректно.
Вам необходимо обновить браузер или попробовать использовать другой.
jorikello
Junior Member
Dmitry Anderson
современный монах
Jeysound
Well-Known Member
на разных нотах звучит по-разному - на одной мягко, а соседней гудит беспощадно, на третьей его не слышно, на четвертой он выпячивается.
jorikello
Junior Member
Понимаю о чем вы, вы правы. Но понимаете в чем штука - ведь фирменные треки других исполнителей в схожем стиле звучат без гула. Как они этого добиваются.
Dmitry Stepin
In trance me trust
В хорошем помещении, да с большими мониторами вы сразу поймете, как они этого добиваются. У вас скорее всего бас громче, чем надо, да и наверняка еще сам звук не тот.
з.ы. выложите чтоль референсы и свой трек. Постараемся помочь..
Jeysound
Well-Known Member
В готовом миксе это не так заметно, т.к. помимо баса играют остальные частоты. А вот когда отдельно бас играешь, сольно. Вот тут начинаются "пение" или провалы, в обычной неподготовленной комнате.
Aleksandr Oleynik
Well-Known Member
В готовом миксе это не так заметно, т.к. помимо баса играют остальные частоты. А вот когда отдельно бас играешь, сольно. Вот тут начинаются "пение" или провалы, в обычной неподготовленной комнате.
killme
Active Member
редакцией velocity\эку и пр редакцией для поиска компромиса, транспонируйте по-возможности ноты вниз-вверх,но для этого нужен и контроль-чтобы не пальцем в небо.но как правило, без нюансов в редакции, которые я описал не обходится..и можно долго искать-подбирать семплы,которые по нижней-верхней границы лягут в вашу тональность с наименьшей редакцией. вообще,это распространенная проблема- на нижних не слышно- на высоких выперает и тд
lalaigor
SALAM studio
Вот напали на человека . Sine - бас никогда в голом виде не будет звучать ровно . Это его природа . Надо искажать , топтать , давить , лимитировать .
o3misha
Well-Known Member
В том что синус неровный и есть его прелесть. Надо только "волну" движухи правильную нарулить, - и кайф гарантирован. Даб получается весьма "травяным". Выравнивать синус лучше всего компрессором.
xmasguy
Active Member
а может просто задавить "гудящие" частоты? не?
я сталкивался с такой проблемой, когда писал песенку в стиле регги, переписывал бас 5 раз и сетапы менял пока не подобрал нужный инструмент, 4 баса перебрал с разными характеристиками.
потом подавил "вылезающие" частоты и компрессировал - Вуаля)))
вообще я для себя уяснил как выбирать и настраивать бас трек относительно все остальных инструментов. Теперь не парюсь
Magnusstudio
Руслан Гарькавый
я для себя уяснил как выбирать и настраивать бас трек относительно все остальных инструментов. Теперь не парюсь
wolfire
Well-Known Member
_MaxiM_
Well-Known Member
xmasguy
Active Member
Magnusstudio,
переписывал бас 5 раз и сетапы менял пока не подобрал нужный инструмент, 4 баса перебрал с разными характеристиками.
потом подавил "вылезающие" частоты и компрессировал
NeedBeer
Active Member
Так там бочка довольно высокая и своеобразная, она на себя все внимание и отвлекает, и сам бас по уровню не преувеличен, гудит себе где-то внизу.
Kosta L.
Guest
Проблема может быть в вашей акустике (её response линии), помещении, расположении динамиков, на чём они стоят. Короче в этом разобраться думаю будет сложно. Если анализатор не показывает ничего такого в треке.
YarslaVK
Active Member
Вовик
Well-Known Member
sergey11
Member
Bu11a
Новый Чок
Я в ступоре. Что это за синус который звучит по разному? Если проблема в уровне мощности, то компрессор или синус поменять. Если компрессор не помогает, то тогда проблема с акустикой помещения. Если акустика, попробуй на других колонках и в другой комнате, у друзей например.
P.S. я надеюсь я всё правильно понял и sine это обычный синус, но тогда причём здесь "переписывал бас 5 раз и сетапы менял пока не подобрал нужный инструмент"? Синус он и в Массив и в Африке синус))))) И давить его сайдчейн компрессией это глупо ибо в другой акуст. среде будет провал на этой частоте.
JS-Tech
Well-Known Member
Сочитание бочка-бас очень важно. Если будет криво то любой бас будет звучать плохо, и еще у бочки обычно есть частоты которые желательно убрать эквалайзером иначе будет "вырывать" колонки в клубе, обычно эти частоты легко найти навалив громкость, бочка начинает дубасить а не качать. После правильной бочки можно сделать правильный саб и обязательно применить правильный сайдчейн. Но если вы не слышите или гудит диапазон 50-100 это сделать нереально - всегда будут промахи. Никто вас не научит здесь делать правильный низ и саб низ, пока вы не услышите его сами. Это расстройство каждого музыканта, лучший вариант - идти на нормальную студию, брать сессионное время и сидеть сводить на мейнах или мониторах с саббуфером. Каждый случай с низом уникален по своему и никаких алгоритмов и анализаторов тут нет, все только на слух.
M Clis
дитя прогресса
xmasguy
Active Member
Bu11a, если это виртуальный синт, то мой способ (по переписыванию баса) на самом деле не то, но я привел просто пример вот и все. я пишу в основном живые инструменты
Специфика баса такова, что на некоторых нотах он начитает не звучать, а гудеть, заставляя мои колонки прыгать в экстазе. Использую ManyTone ManyBass 1.0 и сама программа FL Studio (8). Каким образом возможно убрать вт это гудение? Есть ли встроенные стредства фруктов?
Test Action » 22 фев 2009, 17:16
Эквалайзер, фильтр.
Возможно гудение - специфическая особенность твоей аккустики.
Вопрос ниочем. Конкретнее.
Клоя » 22 фев 2009, 17:32
Я пробовал эквализировать (использую T-racks)? но эквализация применяется ко всей строке. Вопрос скорей о технологии.
TContinental » 22 фев 2009, 17:54
Test Action » 22 фев 2009, 18:23
ТС, очевидно, что надо заиметь мониторы.
Если колонки автора испытывают экстаз, тут есть варианты:
а) резать частоты вызывающие резонанс (что конечно неправильно)
б) купить мониторы и т.д. и т.п. (т.е читать учебку)
в) не мешать, пусть колонки получают удовольствие
Когда говорил, что вопрос ниочем - так это в том плане, что автора волнует как убрать гудение - ответ - вырезать частоты, вызывающие резонанс. Гудения не будет! Автор его не слышит, вопрос решен. НО если его трек на другой акустике слушать это выльется в.
да и вообще прочти
Gipa » 22 фев 2009, 18:23
Всё верно, но не стоит забывать про потребителя, который (вот неуч!) норовит слушать музыку на мультимедийных или хайфай колонках в абсолютно неграмотных помещениях.
--==[[ Hegrustin ]]==-- » 22 фев 2009, 18:54
А у меня другая проблема. Транс. Настроил басок на ми предположим. Всё ровно. Как начинаешь ноты менять, уже чето то и не басит и негрувит и не колбасит.
Я так понимаю каждую ноту надо рендерить и уже индивидуально эквализировать там , ли бо что то еще?
Есть вариант конечно Л2 зажать по самые помидоры. )))
Но всеравно если бас не ровно давит че с ним делать по вашему мнению более эффективно?
Клоя » 22 фев 2009, 19:38
TContinental, спасибо за помощь. Прочту. Test Action, перестань нудить, не хочешь помогать - пройди мимо. Больше вони, чем помощи.
TContinental » 22 фев 2009, 19:45
--==[[ Hegrustin ]]==-- писал(а): А у меня другая проблема. Транс. Настроил басок на ми предположим. Всё ровно. Как начинаешь ноты менять, уже чето то и не басит и негрувит и не колбасит.
Я так понимаю каждую ноту надо рендерить и уже индивидуально эквализировать там , ли бо что то еще?
Есть вариант конечно Л2 зажать по самые помидоры. )))
Но всеравно если бас не ровно давит че с ним делать по вашему мнению более эффективно?
Прости, но здесь должно быть слово ***
А теперь вот что -
если у каждой ноты баса одинаковые велосити - ми, фа, ля там тралала не суть, если в синтезаторе нет ацких невменяемых модуляций амплитуд, то -
.
ВСЕ ТВОИ НОТЫ БАСА ЗВУЧАТ С ОДИНАКОВОЙ. АМПЛИТУДОЙ (громкостью если грубо говорить). А это значит - Там, внутри системы, в миксе, на выходе звуковухи твои басы имеют равную громкость (кривые равной громкости тоже не будм трогать, ибо диапазон какбы почти один - басы), равное предпологаемое звуковое давление, равную среднеквадратичную мощность. Это якобы подразумевает что каждая нота будет создавать один и тотже уровень звукового давления. Тоесть - всё ровно и равномерно. Колбасит равноодинаково. Упрощённо если. Тоесть - если у тебя есть либо абсолютно поглощающая безэховая камера, либо дорогая студия обработанная с мониторами "идеальными" - то ты (поверь) будешщь слышать то что предпологалось в миксе - равные ноты баса, без изменений их взаимоотносительных уровней. А у тебя проблема ТАЖЕ что у автора - корявое помещение, корявые колонке. Вот тебе и разные громкости ноты НА ВХОДЕ В УШИ. Искажённая несколько раз ачх, интерференция различная на разных частотах корявая, отражения, фазовые ярковыраженные корявости - вот твой результат твоей акустической всей системы (за исключением компа, его вклад в искажения ачх можно не учитывать по сравнению с комнатой и ас).
Понимаешь?
Нет смысл менять уровни нот в угоду компенсации корявостей мониторинга. А ещё более глупая затея - эквализировать каждую ноту рендеря её. Это даже теоретически ничего не даст. Какбы. Бред иными словами.
Убедится можно в этом всём - подключить мониторные наушники, исключив влияние ас и комнаты. Там басы и все остальные ноты будут равномерно восприниматься. Почти. Какбы. Ибо ен всё так просто, но факт.
А вот ещё добавлю - ты не тока разные уровни громкостей какбы слышишь изза тех скажений. ты ещё и не услышишь никакова тру стерео никогда в таких условиях. Все твои кажущиеся источники звуков будут всегда развалены по сцене. Размазаны по сцене. Размазаны разным образом на разных частотах поразному. НИкакоё чёткой локализации ты не поимеешь в таких условиях. Никакой чёткости образов. А всё по тойже причине - интерференция и искажения и расстановка. Ключевое слово интерференция. Сделай тест - синусоиду в триоське любой. Тока чтобы при нажатии клавиши не учитывалась велосити. Чтобы амплитуда синусоиды всегда было постоянной. И протыкай ВЕСЬ диапазон частот по одной ноте. И услышишь какие перепады у тебя будут восприниматься на каждой ноте. Разные длины волн по разному интерферируют. ся. А ещё следи в этот момент за позицией фантомного кажущегося источника перед собой. Сигнал то МОНО какбы, и должно быть всё по центру. А у тебя каждая нота синуса на сч и вч будет смещаться от центра и скакать непредсказуемо в стороны на разных частотах. Вот это и есть всё - КОРЯВЫЙ ЗВУК, не имеющий ничего общего с контролем и мониторингом. Решения проблем расположены по ссылке, которую я дал.
Test Action » 22 фев 2009, 19:52
Клоя, спасибо за совет! в Вашу сторону не вонять. учту.
--==[[ Hegrustin ]]==-- ,
вся соль в том, что скорее всего басок ты обрабатываешь эквалайзером, т.е. определнные частоты ты убираешь.
Но вот когда ты меняешь ноты изменяется и частота звука. Не басит и не качает из-з того, что видимо бас на новой ноте "урезется" ранее настроеным эквалайзером.
Клоя » 22 фев 2009, 19:55
Огромной спасибо. Значит до покупки классных ушей, на гудение некоторых нот баса можно не обращать внимание, потому что это так искажается звук на плохой акустике? То есть не надо мудрить - на хорошей аппаратуре нудения не будет? Так?
TContinental » 22 фев 2009, 19:58
Клоя писал(а): Огромной спасибо. Значит до покупки классных ушей, на гудение некоторых нот баса можно не обращать внимание, потому что это так искажается звук на плохой акустике? То есть не надо мудрить - на хорошей аппаратуре нудения не будет? Так?
Будет, ибо врядли ты на гудящей искажающей акустике,помещении,без наушников - сможешь сделать ровный звук. Тоесть наоборот - ты тыкаешь пальцем в небо при сведении на таких системах. В студии гудеть не будет помещение, да. Но будет полностью корявый несбалансированый микс. С провалами частота, с выпираниями, которых ты и не слышал на своей акустике. У тебч звучит по принципу - "а может быть", а в студии звучит по принципу - "как свел - так и звучит".
Клоя » 22 фев 2009, 20:34
TContinental » 22 фев 2009, 20:52
ARkaine » 23 фев 2009, 01:52
Стоит сказать, что насрать на противофазу - как новичок загонит микс в такую противофазу, что при переводе в моно, от микса ничего не останется.
Насчет гула - тоже самое, скорее всего будет.)
head » 23 фев 2009, 02:39
блин, как вот это задрало уже. поднимите руки, кто вообще хоть раз переводил свои миксы в моно? и зачем?
аффтар возможно, просто неправильно настроил синтезатор / эффекты. вопрос реально ни о чем.
данный глюк наблюдается только с этим синтом? только в этом проекте? или с любым и в любом?
SD » 23 фев 2009, 02:55
А у меня другая проблема. Транс. Настроил басок на ми предположим. Всё ровно. Как начинаешь ноты менять, уже чето то и не басит и негрувит и не колбасит.
Я так понимаю каждую ноту надо рендерить и уже индивидуально эквализировать там , ли бо что то еще?
Тебя спасёт то, что называется кейбоард трекинг, крути его на частоте среза лп-фильтра(или у тебя без него бас?). И не только с фильтром можно это провернуть.
Другая проблема - это уже из области сольфеджио. Каждая ступень каждого лада имеет свою специфику, и как тоника никакая другая ступень не зазвучит. Ну, может быть, в обычных минорах доминанта или субдоминанта по-ярче будут звучать, чем остальные нетоники.
если у каждой ноты баса одинаковые велосити - ми, фа, ля там тралала не суть, если в синтезаторе нет ацких невменяемых модуляций амплитуд, то -
.
ВСЕ ТВОИ НОТЫ БАСА ЗВУЧАТ С ОДИНАКОВОЙ. АМПЛИТУДОЙ
Неправда. Фильтры на синтетических басах стоят практически всегда, стало быть, если не привязывать частоту среза к ноте, можно заметить, что движение вверх на октаву может убить кучу нужных гармоник. Кстати, противоположный вариант - когда частота среза фильтра привязана к ноте с коэффициентом 1 (если переводить ноту в герцы) - тоже неидеальный вариант. Всё равно, что для ноты гитары в два раза выше сделать резонаторный ящик в два раза меньше.
beemol » 23 фев 2009, 16:55
SD писал(а): Неправда. Фильтры на синтетических басах стоят практически всегда, стало быть, если не привязывать частоту среза к ноте, можно заметить, что движение вверх на октаву может убить кучу нужных гармоник. Кстати, противоположный вариант - когда частота среза фильтра привязана к ноте с коэффициентом 1 (если переводить ноту в герцы) - тоже неидеальный вариант. Всё равно, что для ноты гитары в два раза выше сделать резонаторный ящик в два раза меньше.
TContinental » 23 фев 2009, 17:07
Неправда. Фильтры на синтетических басах стоят практически всегда, стало быть, если не привязывать частоту среза к ноте, можно заметить, что движение вверх на октаву может убить кучу нужных гармоник. Кстати, противоположный вариант - когда частота среза фильтра привязана к ноте с коэффициентом 1 (если переводить ноту в герцы) - тоже неидеальный вариант. Всё равно, что для ноты гитары в два раза выше сделать резонаторный ящик в два раза меньше
Я ж там делал пометку о этих вариантах и касался вопроса без их чтобы донести исходное состояние вопроса. :blink:
Многие сталкивались с тем, что после записи гитарной партии при воспроизведении слышен шум. Этот шум можно убрать различными программами. Как это делается рассмотрим на примере FL Studio и встроенного инструмента Edison.
Начнем сразу с примера записи до обработки:
И так как избавиться от шума в записи?
Открываем FL Studio, далее открываем Mixer и в свободном канале (Insert 4 к примеру) вставляем инструмент Edison.
Теперь загрузим в Edison необходимую нам запись для последующей обработки.
Так выглядит в Edison моя запись
Теперь необходимо выбрать место где шум слышен без звучания инструмента. Выделите это место.
Далее нажимаем на значок щетки, чтоб открыть инструмент очистки.
Необходимо нажать на зеленую кнопку Acquire noise profile (создаться профиль шума), после чего инструмент очистки закроется.
Теперь выделяем всю запись целиком (ctrl + A) и нажимаем снова на значок щетки.
Откроется инструмент очистки. Сверху выделен чекбокс — Output noise only, если вы выберите его и нажмете на Preview то услышите тот звук, который будет удален из записи. Не забудьте снять выделение с него перед нажатием на кнопку Acept, иначе у вас сохранится только звук шума. Нажмите Acept
Слушаем запись, если шум пропал не до конца, то повторяем эту процедуру снова, пока результат не будет вас устраивать.
Помните, чем больше циклов очистки вы делаете, тем больше «Полезных частот» удаляется, что может привести к ухудшению записи в целом. Запись станет сухой, тусклой.
Звукорежиссёр, продюсер и основатель образовательного проекта Audio Issues Бьёргвин Бенедиктссон специально для своего блога написал небольшую, но полезную заметку о гуле и мутности музыки — одной из самых популярных проблем миксов, созданных в домашних студиях. По мнению Бенедиктссона, гул и мутность не портят микс напрямую, а лишь создают ощущение, что он недостаточно чист и ясен. Несмотря на это, выявить недостатки довольно легко, если знать, в каких диапазонах и у каких инструментов нужно искать проблему.
Если и существует проблема, с которой сталкиваются все домашние музыканты и продюсеры, то имя ей — нижний низ. Проблема описывается двумя словами:
- Гул (англ. Boominess);
- Мутность (англ. Muddiness).
На самом деле оба слова описывают одну и ту же беду — недостаточную обработку частот в районе нижней середины, которая портит звучание всего микса. Гулкость и мутность живут немного в разных частотах, но диапазон все равно остаётся неизменным.
Гул в миксе
Выше мы говорим о том, что гул и муть вызваны недостаточно качественной работой с нижней серединой. Тем не менее гул можно отнести к проблемам нижнего низа. Обычно гул возникает в районе 100-150 Гц, от него не застрахован ни один басовый инструмент.
Где обычно появляется гул на спектре
Для примера возьмём партию бас-гитары. Если усилить её на 10 дБ в районе 125 Гц, то бас моментально превратится в гудящую массу. Перекачка баса вызывает тот самый жуткий гул, который моментально накрывает весь микс. Когда баса превращается из сочного и плотного сигнала в убийственно низкий крик «БУУУУУУУУУУ» — это и есть гул. Его влияние на микс велико даже без такой мощной перекачки частот, как в примере: представьте, что кто-то монотонно бубнит всю песню — учителя в школе в такой момент обычно спрашивают: «Кто там басит на задней парте?».
Как бороться с гулом? Ответ прост — эквализация. По очереди солируйте басовые инструменты и послушайте, чей низ в области 100-150 Гц служит источником грязи. Причиной проблем может быть бас-бочка, сам бас или басовый синтезатор, фортепиано или рояль. Активируйте эквалайзер и сделайте узкий буст на 5-10 дБ, после чего медленно проведите эквалайзер по диапазону — проблемные частоты должны неприятно загудеть и загрохотать. Как только источник гула будет найден, уберите усиление и слегка подрежьте сигнал.
Полностью вырезать проблемные частоты в инструменте не нужно — так сигнал может лишиться панча.
Другой способ устранения гула в миксе — использование высокочастотного фильтра с аккуратным забором (около 6 дБ/октава), чья точка среза установлена чуть выше верхнего края проблемного диапазона. К примеру, если верхняя граница диапазона находится на отметке 150 Гц, поставьте точку среза на отметке 160-175 Гц. Так вы снизите проявление гула, но не убьете сам сигнал инструмента в нижнем низу — важные частоты останутся на месте. Если фильтрация сильно изменит сигнал, компенсировать потери можно узким бустом частот перед проблемной зоной — используйте для этого высокие значения точки Q, а её саму переведите в полочный (shelf) режим.
Мутность в миксе
Схожая с гулом проблема — мутность микса. Обычно она возникает в диапазоне 200-300 Гц — именно в этом месте микс обычно теряет чистоту и ясность из-за низких частот. При этом потеря ясности не означает, что весь микс становится мутным — песня просто звучит недостаточно чисто.
Где обычно появляется мутность на спектре
Проблема мутности связана не только с басовыми инструментами — муть в нижней середине появляется из-за любого инструмента, даже вокала. Когда в голосе или инструменте преобладают частоты нижней середины, вокал сложно утопить в миксе. В итоге звучание становится таким, как будто сигнал насильно приделали поверх музыки вместо того, чтобы аккуратно разместить в свободной области внутри проекта.
Когда я вернулся к проекту, то обратил внимание на буст в районе 300 Гц на шине вокала. Убрав усиление и слегка подрезав сигнал баса в области 200 Гц, я получил желаемое — вокал моментально лёг в микс.
Мутность микса исправляется аналогично гулу — с помощью эквалайзера. Отличий в методике работы нет, меняется только диапазон частот, который мы обрабатываем.
Мутный гул
Работа на хорошей аппаратуре не должна вводить в заблуждение: не забывайте, что обычные люди будут слушать трек через самые простые наушники. То, что на вашей паре мониторов Yamaha HS5 не слышно мутного гула и гулкой мути не означает, что проблемы нет.
Не париться о гуле и мутности — ошибка тех, кто работает на качественном аппарате.
В своей студии я использую две пары мониторов. Основная работа всегда идёт на Yamaha HS5, но вместе с ними я всегда наготове держу пару KRK Rokit 8 — на мой взгляд, басовый отклик «рокитов» намного лучше и точнее. Во время сведения я постоянно переключаюсь на с одной на другую пару мониторов, чтобы проверить гул и муть в миксе. Если слышу что-то сомнительное в нижней середине или низу — беру эквалайзер и ищу проблему.
Вы скажете, что две пары мониторов доступны не всем и будете совершенно правы. Если у вас нет второго комплекта студийной акустики, не нужно отчаиваться — найти гул и муть можно с помощью прослушивания микса на как можно большем количестве источников звука. Bluetooth-наушники и колонки, музыкальные центры, динамики смартфона и ноутбука — все эти устройства помогут определить проблему. Минус в сравнении со второй парой только в удобстве — нужно делать экспорт проекта и использовать десятки устройств. Да, побегать придётся, но чего не сделаешь ради чистого и ясного микса?
Ответы
Вы сами себе уже практически ответили на задаваемые вопросы!
Причин, которые вызывают подгуживание и не разборчивость нижнего регистра зависит от согласованности усилителя с акустикой, местом установки АС в помещении и влиянием самого помещения в области НЧ регистра.
В первом случае согласованность усилителя и АС достигается путем тщательной подборки связки АС+ усилительный тракт, во втором, расстановкой АС в помещении и в акустической обработке самого помещения. Басовые ловушки, акустические панели и т . д.
Причин гудящего баса множество, но самая основная – влияние комнаты прослушивания. Чтобы не повторяться, предлагаю вам прочитать тут.
наверное , это в том случае, если от заменой компонентов, к примеру усилителя, избавиться от гудения не получается.
Если при смене усилителя гула становится меньше, значит часть причины была в нём. Но думаю, что это редкость, только если не используется старенький аппарат с «выцветшей» схемой. Обычно причина кроется во взаимодействии акустики с комнатой и чаще всего бывает в комнатах с квадратными размерами. Опишите размеры вашей комнаты, какие аппараты и где установлены, тогда не придется гадать с причиной возникновения НЧ гула
1) резонансы в помещении
2) фазоинвертор, по сути гуделка
3) незадемпфированные элементы кроссовера низкочастотника
4) высокая добротность АС
Совпадение этих факторов: долгий гулкий НЧ звук.
Простейший выход: заткнуть фазоинвертор, уменьшить объем АС засыпкой и вкрячить резистор Ом этак на 16 параллельно НЧ динамику.
Спасибо за ваше мнение. Могу от себя сказать, что в моем случае, в связке B&W 705 с Exposure 2010 бас имел склонность к гудению и был плохо разборчив. Я это частично устранял, устанавливая заглушки в фазоинвертер. Система вела себя так в разных помещениях. Особенно было заметно на некоторых записях, к примеру альбом Trecker Марка Кнопфлера. После замены усилителя на Roksan k2 гудение сменилось басом. На том же альбоме Кнопфлера все заиграло И фазики затыкать желания нет. Хотя могу заметить, что и от источника зависит. С родным проигрователем тот же Exposure гудит меньше, т.к бас у источника подсушен, а вот ЦАП Denon гудит. С Roksan же эффект гудения минимален. Мои выводы таковы, что прежде чем грешить на комнату и ставить басовые ловушки, нужно понять в чем причины гула. Возможно ведь, что гудят сами АС.
Если именно эта акустика, то импеданс - жесть. Думаю, что ТС называет "гулом" - это всплеск на 90 Гц,, который проявился именно с Exposure 2010. Лечится - можно повесить сопротивление на 9-12 Ом - импеданс успокоится.
Читайте также: