Dot gain в фотошопе что это
Растискиванием в полиграфии называется увеличение размеров полутоновых ячеек при переносе краски с формы на бумагу. Нечто подобное происходит в процессе печати на струйных принтерах. Пятна краски "вбиваются" принтером в носитель и растекаются по нему. Даже при самых осторожных режимах печати нанесенный на бумагу краситель просто растекается по ней, и чем выше адсорбирующие способности бумаги, тем заметнее проявляется этот эффект. Растискивание делает печатную версию изображения темнее и немного загрязняет ее, поэтому этот эффект необходимо учитывать в процессе допечатной подготовки качественных цветных публикаций.
Растискивание зависит от множества обстоятельств: типа бумаги, состояния печатной машины, влажности воздуха и пр. Влияет на него и величина печатной точки. Точки маленького размера отличаются небольшим увеличением при любых условиях печати. С увеличением размеров печатной точки растаскивание растет и в некоторых случаях может привести к перекрытию соседних растровых ячеек. Это опасное явление, способное повлечь за собой нарушение целостности графического образа.
Для компенсации растаскивания Photoshop предлагает два метода: задание величины растаскивания для растровой точки с 50%-заполнением и построение кривой, которая описывает растаскивание точек различной величины.
Все необходимые для задания растаскивания интерфейсные средства расположены в разделе Dot Gain диалогового окна Custom CMYK (см. рис. 2.15). Чтобы воспользоваться первым способом, следует в этом разделе выбрать пункт Standard Стандартный) и в правом числовом поле ввести численное значение растаскивания для растровой точки с 50% заполнением. Этот способ работает неплохо для стандартного набора печатных красителей. Во всех этих случаях величина растаскивания устанавливается в соответствии с рекомендациями производителей красок.
Если вместо пункта Standard списка Dot Gain выбрать Curves, то будет открыто диалоговое окно Dot Gain Curves (см. рис. 2.16), при помощи которого можно выполнить очень точный выбор параметров растаскивания.
Рис. 2.16. Диалоговое окно Dot Gain Curves
Средствами этого окна можно задать величину растискивания для точек различного заполнения и для всех печатных красок по отдельности.
Ранее отмечалось, что сила проявления этого эффекта зависит от размеров плотности) печатной точки. При помощи построения кривых заданной формы можно определить степень растискивания отдельно для точек с 2, 4, 6, 8, 10, 20, 30, – 0, 50, 60, 70, 80, 90%-ным заполнением и всех печатных красок.
Тип цветоделения
Теоретически смешение в равных долях красок Cyan, Magenta и Yellow должно дать черный цвет. На практике эта операция приводит к получению темно-коричневого цвета с заметными грязевыми включениями. Для получения подлинного черного цвета и его оттенков добавляют черную краску. Без этого очень трудно получить чистый тон в темных областях изображения.
Существует два основных способа добавления черной краски в цветоделенное изображение: UCR (Under Color Removal – удаление нижележащего цвета) и GCR (Gray Component Replacement – замещение серого компонента).
В процессе цветоделения по методу GCR во всех областях не серого цвета краски Cyan, Magenta и Yellow, формирующие серую составляющую, заменяются черной краской. Дополнительные количества этих красителей остаются без изменений. Например, если некоторая область имеет в целом нейтральный тон с розоватым оттенком, то можно сделать вывод о повышенном содержании пурпурного красителя, который своим избытком формирует искомый оттенок. В методе GCR результирующий цвет будет создан при помощи черной краски с небольшим добавлением пурпурного красителя. Общая схема работы метода следующая. Выполняется анализ цвета на наличие серой компоненты, при обнаружении таковой первичные цвета Cyan, Magenta и Yellow заменяются соответствующими количествами черной краски.
Метод GCR используется в Photoshop по умолчанию. По сравнению с UCR он дает лучший баланс цвета, но требует настройки большего количества параметров. Кроме того, при замещении серого компонента уменьшается общий расход красителей.
Для улучшения результатов метода GCR используется прием, обозначаемый аббревиатурой UCA (Under Color – добавление неосновных цветов). В самых темных областях изображения уменьшается вклад черной краски и увеличиваются процентные составляющие красок CMY. Это делается для создания темных и насыщенных теневых областей, которые невозможно получить при помощи одной черной краски. Уровень замены задается в поле UCA Amount диалогового окна Custom CMYK (см. рис. 2.15). Значение этого поля подбирается экспериментально или по рекомендации типографии.
Главное отличие UCR от GCR состоит в том, что в первом случае черная краска заменяет краски CMY только для формирования областей серого тона. Цветоделение по методу UCR хорошо подходит для изображений, не содержащих темных и насыщенных тонов, во всех остальных случаях следует отдать предпочтение методу GCR.
На страницах полиграфической прессы не раз рассматривалась проблема контроля качества на различных стадиях производства. Описывались отдельные и комплексные способы контроля, различные разновидности систем, их технические характеристики и пр., однако все без исключения авторы, как правило, сходились во мнении, что при работе следует комбинировать два способа контроля: визуальный и аппаратный.
Печатники со стажем часто придерживаются мнения, что визуального способа оценки качества вполне достаточно. При этом совершенно игнорируется тот факт, что результаты визуальной оценки во многом зависят от внешней обстановки, от физического состояния оценивающего и т.п. Применение аппаратных средств контроля позволяет оперативно и объективно определять отклонения технологических показателей и своевременно принимать меры по их устранению.
Прошедшая выставка drupa 2004 показала, что все ведущие производители печатной техники стали оснащать свое оборудование аппаратными системами контроля качества. Даже некоторые модели цветных принтеров теперь комплектуются устрой-ствами для построения ICC-профилей и калибровки.
Рис. 1. Образование основных цветов при запечатывании бумаги
Рис. 2. Кривые спектрального отражения красок
К современным средствам аппаратного контроля качества относятся денситометры, колориметры и спектрофотометры. Наибольшее распространение, прежде всего в силу дешевизны приборов, получили денситометрические методы оценки. Особенно широко денситометры используются для контроля печати триадными красками.
Различают два типа образования, или синтеза, цвета: аддитивный и субтрактивный.
Аддитивный синтез — это процесс получения цветов за счет смешивания (сложения) излучений трех основных зон спектра: синего, зеленого и красного. Различные цвета могут быть получены этим способом, например, на экране цветного телевизора с помощью трех электронно-лучевых трубок или разноокрашенных люминофоров синего (Blue), зеленого (Green) и красного (Red) цветов. Изменение цвета достигается при этом изменением соотношения мощности основных излучений.
Важной разновидностью аддитивного синтеза является так называемое пространственное смещение, основанное на том, что глаз не различает отдельно расположенных мелких разноцветных элементов изображения (например, растровых точек или люминофоров на экране). В результате мелкие разно-окрашенные точки, расположенные на достаточно малом расстоянии друг от друга, воспринимаются как участок, имеющий единый цвет, который определяется суммой отраженных от этих точек излучений.
Субтрактивный синтез представляет собой процесс получения цветов за счет поглощения (вычитания) излучений из белого цвета. При таком синтезе новый цвет получают с помощью голубого (Cyan), пурпурного (Magenta) и желтого (Yellow) красочных слоев. Эти цвета являются основными, или первичными, цветами субтрактивного синтеза. Голубая краска поглощает (вычитает из белого) красные излучения, пурпурная — зеленые, а зеленая — синие. Поэтому для того, чтобы субтрактивным способом получить, например, красный цвет, нужно на пути белого излучения поместить желтый и пурпурный светофильтры. Такой же результат будет получен, если на белую (отражающую весь спектр световых волн) бумагу нанести желтую и пурпурные краски.
Основные цвета аддитивного синтеза (синий, зеленый и красный) и основные цвета субтрактивного синтеза (желтый, пурпурный и голубой) образуют пары дополнительных цветов. При аддитивном синтезе дополнительные цвета дают серый и белый цвета, а при субтрактивном синтезе — серый и черный цвета.
Рассмотренные принципы образования цвета лежат и в основе получения цветных изображений в полиграфии.
Воспроизведение цвета в полиграфии
В полиграфии для получения цветных изображений, как правило, используют триадные печатные краски: голубую, пурпурную и желтую. Теоретически эти краски должны быть прозрачными, и каждая из них должна полностью вычитать излучение одной из зон спектра, пропуская остальной свет. Однако из-за неидеальности реальных красок при изготовлении печатной продукции используют четвертую дополнительную краску черную.
Из рис. 1 видно, что если наносить на белую бумагу триадные краски в различных сочетаниях, то можно получить все основные (первичные) цвета как для аддитивного, так и для субтрактивного синтеза (см. врезку). Этот факт доказывает возможность цветной печати при использовании триадных красок.
Изменение характеристик воспроизводимого цвета происходит по-разному, в зависимости от способа печати. В глубокой печати переход от светлых участков изображения к темным традиционно осуществляется благодаря изменению толщины красочного слоя. В высокой и офсетной печати цвета различных участков изображения передаются растровыми элементами различной площади, при этом характеристики воспроизводимого цвета регулируются размерами растровых элементов различного цвета.
При смешении красок в результате их наложения друг на друга цвет будет зависеть не только от колориметрических характеристик каждой краски, но и от их прозрачности, порядка наложения друг на друга и толщины красочного слоя.
Как уже было отмечено, характеристики реальных красок не соответ-ствуют идеальным моделям. У реальных красок наименьшее спектральное отражение, как и наименьшее спектральное поглощение, не бывает равным нулю. Кроме того, граница перехода от зоны слабого поглощения к зоне сильного тоже не бывает резкой. Например, пурпурная краска имеет наибольшие побочные, или, как говорят, «вредные», поглощения в синей зоне спектра (к ней как бы добавлено некоторое количество желтой краски). Голубая краска имеет большое побочное поглощение в зеленой зоне спектра (к чистой голубой как бы добавлена пурпурная краска). Соответственно на графике спектрального поглощения этих красок (рис. 2) мы видим всплеск в синей и зеленой зонах спектра.
В настоящее время разработаны стандарты для красного, зеленого и синего зональных светофильтров. Основное их различие состоит в зоне спектрального пропускания.
Status A соответствует денсит ометрическим требованиям ANSI PH2.18 и используется в основном для денситометрической оценки цветных фотографических отпечатков.
Status E используется в Европе и соответствует DIN 16536 для денситометрических измерений на отражение для фильтров с широкой зоной пропускания.
Status I описывает узкополосные фильтры и соответствует стандарту DIN 16536 для узкополосных фильтров.
Status T определяет фильтры с широкой зоной пропускания для денситометров на отражение и принят за стандарт в США.
Спектры пропускания зональных фильтров
Денситометры
Описанные особенности отражения/поглощения красок, а также теоретические основы аддитивного и субтрактивного синтезов цвета положены в основу работы денситометров. Согласно ISO 5-4 денситометры работают с четырьмя зональными светофильтрами: красным, зеленым, синим и ахроматическим черным. Прибор измеряет коэффициент отражения ? и рассчитывает величину оптической плотности по формуле D=lg(1/p).
Относительная спектральная чувст-вительность денситометра определяется распределением энергии в спектре источника излучения, спектральной чувствительностью фотоприемника, спектральным пропусканием светопоглощающей среды денситометра и спектральным пропусканием светофильтров.
Для упрощения и систематизации измерений используются шкалы оперативного контроля, различающиеся набором полей, включенных элементов и геометрическими размерами самих полей. По таким шкалам можно контролировать различные параметры печати и качества оттисков. Рассмотрим основные контролируемые параметры.
Оптическая плотность плашки (Density)
Одним из основных параметров при контроле печатной продукции и настройке печатной машины является плотность плашки (сплошного 100% красочного слоя). Величина оптической плотности зависит от толщины красочного слоя и концентрации пигмента в краске. Чем толще красочный слой на бумаге, тем выше измеряемая плотность. Таким образом, этот параметр позволяет контролировать количество краски, нанесенной на оттиск. В начале изготовления заказа по плотности плашки определяют момент выхода на режим печати.
Одной из важных характеристик денситометров является так называемый статус, определяющий систему измерений и влияющий на числовое значение измеряемой оптической плотности. Статус измерения определяет комплект применяемых зональных светофильтров, различающихся шириной спектрального пропускания (рис. 3).
Поляризованным называется свет, волны которого одинаково ориентированы в пространстве, то есть имеют одну плоскость колебаний. Существует много технологий изготовления поляризационных фильтров, но самый распространенный — нанесение на стекла тонких пленок с жидкокристаллическим наполнением, в которых молекулы ориентированы сильным магнитным полем в одном направлении. Благодаря этой ориентации между «столбиками» из молекул возникают узкие параллельные щели — оптические оси, пропускающие волны только определенной ориентации.
В денситометрах устанавливаются два фильтра: один поляризует свет от источника излучения; другой, повернутый по отношению к первому на 90?, отсекает зеркально отраженные от поверхности красочного слоя волны. Благодаря этому при измерении сильно отражающего свет мокрого оттиска и слабо отражающего сухого получаются одинаковые результаты.
Действие поляризационного фильтра
Рис. 3. Различные стандарты для зональных фильтров
Рис. 4. Пример растискивания
В современных приборах для измерения цвета пользователю предоставляется возможность самому выбирать, с каким стандартом (комплектом фильтров) он будет работать. На Американском континенте работают в основном со стандартами ANSI, в Европе с немецкими DIN. К сказанному стоит добавить, что показания приборов, работающих по разным стандартам, будут различными.
Как видно из первой таблицы, наибольшие расхождения между разными стандартами характерны для желтой краски. Результаты измерений в других зонах спектра не будут различаться столь значительно, однако, согласовывая с типографией вопрос об оптических плотностях триадных печатных красок, надо обязательно указывать, какому стандарту соответствует значение контрольного показателя зональной оптической плотности. Необходимо также указать, какое значение D приводится: абсолютное или относительное. В США часто указывается абсолютное значение, в европейских (в том числе российских) типографиях принято определять оптические плотности относительно тиражной бумаги (запечатываемого материала).
В процессе высыхания краски коэффициент отражения света ее поверхностью изменяется. Вследствие этого разница плотности одного и того же красочного слоя во влажном и сухом состоянии может составлять 0,2D (оптическая плотность сухого оттиска меньше плотности сырого). Чтобы облегчить контроль оттисков, современные денситометры оснащаются поляризационными фильтрами, которые обеспечивают идентичность измерений сырой и сухой краски (см. врезку).
Показатель растискивания (Dot gain)
Важной проблемой является контроль размера растровых элементов при переносе их с фотоформы на форму и далее на оттиск. Известно, что размеры растровых элементов на оттиске существенно возрастают по сравнению с их размерами на печатной форме. Это явление называется растискиванием и объясняется воздействием ряда оптических и механических факторов. Степень механического растискивания зависит от свойств краски, увлажнения и офсетной резины, подачи краски и характеристик поверхности бумаги.
Таблица 1. Оптические плотности в соответствии с различными стандартами (измерения выполнены денситометром D19C компании GretagMacbeth)
Здравствуйте! подскажите пожалуйста, что значит "Для правильной передачи полутонов при печати необходимо установить растискивание 13%"? Что такое растискивание?
zmeionline
шо е - то е
Ответ: Что такое растискивание?
Здравствуйте! подскажите пожалуйста, что значит "Для правильной передачи полутонов при печати необходимо установить растискивание 13%"?
В Фотошопе ищем dot gain - изменяем и смотрим что происходит предварительно открыв какую-нибудь знакому картинку.
molmolmol
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
А где найти dot gain?
zmeionline
шо е - то е
Ответ: Что такое растискивание?
molmolmol
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
Это они получается в типографии увеличивают размер точки на 13%?
Smolniy
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
Если своими словами попробую немного объяснить - краска имеет свойство растекаться по оттиску будучи жидкой средой.
Ну не совсем так, в частности ответ в самом слове "растискивание". А на самом деле при печати (офсет) краска с формы передается на резину а потом на бумагу все это естественно под давлением, в результате растровая точка на бумаге на определенный процент становится больше чем на форме. Это и есть процент растискивания, при чем даже в одной типографии на разных машинах это значение разное. И компенсируется оно либо в Фотошопе, либо уже в типографии при формном процесе, хотя многие лавочки на это тупо забивают, а зря.
А вот теперь правильно: Допустим у вас в файле заливка 30% какой то краской. При печати, точки в следствии этого растискивания увеличиваются и в реальности вы имеете уже не заданые 30%, а визуально, например 43%.
igors
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
Ну не совсем так, в частности ответ в самом слове "растискивание". А на самом деле при печати (офсет) краска с формы передается на резину а потом на бумагу все это естественно под давлением, в результате растровая точка на бумаге на определенный процент становится больше чем на форме. Это и есть процент растискивания.
Smolniy
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
ch_alex
Погулять вышел.
Ответ: Что такое растискивание?
Кроме механической составляющей существует и оптическая составляющая эффекта. Т.е. если даже точки на отиске имели бы точно такой же размер (% занимаемой площади), как и заданный в макете, то всё равно возникло бы это растискивание. Например, аналоговая проба в зависимости от комплектации пигментами способна имитировать и 13%, и 15%, и 20% ростиска (если быть точным, то имитируются диапазоны, внутри которых проба приактически совпадает с результатом соответствующего процесса печати). И никакого физического размазывания точки в аналоговой пробе попросту не существует.
Есть общий компенсирующий эффект: подтравливание точки при экспозиции с плёнок. Вот он-то слегка компенсирует ростиск. Но съедает при этом мелкие процентовки.
Нет такого бухгалтера, который не способен угробить любое, хорошо налаженное производство. (С) CH_ALEX
Ответ: Что такое растискивание?
Растискивание-дефект, заключающийся в увеличении размеров штриховых и растровых печатных элементов на оттиске в процессе печатания; приводит к значительным градационным и цветовым искажениям репродукции.
А помоему так.
Хочешь я тебе с нулевым растискиванием тираж напечатаю?
Только потом не удивляйся что потом будет с этими градационными и цветовыми искажениями
Это не дефект, это норма и растискивание на бумаге должно соответствовать нормам заложенным в ISO.
Впрочем Ch_Alex правильно написал. Это комплекс, но для простоты лучше не заморачиваться. В простых случаях это не имеет смысла, а с более сложными вы не сталкнётесь.
Снобизм - претензия на высокую интеллектуальность, изысканный вкус или авторитетность в какой-то области, и при этом надменное отношение к тем, кто якобы лишён этих достоинств.
Ответ: Что такое растискивание?
Да, приведу цифры из ISO
Мелованная бумага (глянцевая и матовая)
Для CMY - 12% на 80% и 16% на 80%
Для К соответственно 13% и 19%
Для офсетной бумаги соответственно
Для CMY 22% и 14%
Для K 25% и 14%
Повышенное растискивание на чёрной связано с тем, что она печатается первой, и бумагу на первой секции "расплющивает" в большей степени.
Снобизм - претензия на высокую интеллектуальность, изысканный вкус или авторитетность в какой-то области, и при этом надменное отношение к тем, кто якобы лишён этих достоинств.
Smolniy
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
Хотел бы я посмотреть на этот тираж, и на лицо заказчика.
А Если вообщем, на своем опыте знаю и именно слушаю заказчика (ДАЖЕ ЕСЛИ НА МОНИТОРЕ ему все нравится, то в реале одни любят "поджаристей" другие наооборот )
zmeionline
шо е - то е
Ответ: Что такое растискивание?
Господа! Я же подчеркнул, что попробую объяснить немного! А вот после ваших объяснений, чувствую у автора точно мозги запарятся.
Ответ: Что такое растискивание?
Впрочем мы прикалывались над заказчиками.
Показывали двойной прогон (это лист с приладки, который два раза отпечатан), листы с перепутанными секциями и пару раз были очень удачные "мухи", вписывающиеся в сюжет.
Снобизм - претензия на высокую интеллектуальность, изысканный вкус или авторитетность в какой-то области, и при этом надменное отношение к тем, кто якобы лишён этих достоинств.
igors
Участник
Ответ: Что такое растискивание?
Добавлю информации. Если величина растискивания определяется печатным процессом, бумагой, то характер его поведения в зависимости от уровня тона определяется периметром печатного элемента. И здесь показательна зависимость отношения периметра к площади внутри его от уровня тона. Т.е. если для 10% точки это сам печатный элемент, то для 90% точки – это пробел. На рис. зависимость для 9 разных растров. Видно отличие регулярного растра от гибридов, стохастик 1 и 2 порядков (Blue & Green NoiseMask).
Видно, что на кривых есть особенности, которые грозят тоновым скачком. Разные рипы, по разному решают эту проблему. Agfa и Artwork System добавляют шум при пользовании растром, это пошло еще с ABS. StudioRIP, при генерации растра, использует low-pass фильтр (результат виден на рис SR_Euclidean_240_0-K и Euclidean_240_20-K).
Для получения этих зависимостей достаточно отрастрировать 256 патчей с разным тоном, выделить эти обрасти в 1-битном тифе и подсчитать отношение.
Коллеги, нужен учебник как правильно настроить Dot Gain Curves.
Скажите, где можно скачать, желательно на русском языке или поделитесь опытом.
Вот в чем проблема:
Стандартное растискивание 22, цвета и тени отличные получаются, но только типография иногда заваливает в magenta. =(
Vadim_PDF
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Мда. Думаю это не поможет
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
В справке шопа есть инфо как делать профиль типографии. Кстати.
Alex-xxx
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
В шопе это не то.
Мне нужна литература или help (Dot Gain Curves), от а до я (типа того).
Если есть скажите или дайте ссылку, пожалуйста, очень надо!
kalinov
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Alex-xxx
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Определил по своим работам и по другим.
Yaspersen
Ответ: учебник Dot Gain Curves
2Alex-xxx
У Маргулиса смотрели? Было у него там, но совсем чуть-чуть.
Alex-xxx
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Смотрел, ты прав, там очень мало. Мне нужна более полная инфа.
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Dot Gain - это растискивание. Устанавливать его специально нужно в соответствии с требованиями типографии и никак иначе (иначе только хуже будет). Можно выбрать нужный профиль (если дадут в типографии или чего посоветуют), там все по умолчанию нормально. Самостоятельно для типографии настроить DotGain невозможно, ведь это специфика конкретного устройства. Конечно в идеале типография должна давать подробные настройки для кривой DotGain, но, увы.
Yaspersen
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Самостоятельно для типографии настроить DotGain невозможно, ведь это специфика конкретного устройства.
Речь скорей всего как раз и идет о "самопальном" профиле, отсюда и установки. Полагаю, молодому человеку просто самому хочется разобраться в этом вопросе, и как раз понять, по какой причине типография дает установки по профилю, если дает.
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Это виртуальный параметр, заменяет реальный - Transfer Function. То есть, вы можете работать готовить картинки в цмике с 0 растискивания, а потом печатать или передавать с йопсом эту самую трэнсфр фанкшн. Тогда вас цмик калор менежемент не колебет. А можете не передавать, а ввести предыскажения в процесс отображения цмика в ржб просранстве монитора.
Ничерта не могу понять какая тут книга нужна - когда дело двух раздавленных яиц не стоит. Печатаете плашки, берете денситометр и строите кривую передачи для всех цветов. Потом ее закидываете в настройки цмика и все.
Yaspersen
Ответ: учебник Dot Gain Curves
То есть, вы можете работать готовить картинки в цмике с 0 растискивания, а потом печатать или передавать с йопсом эту самую трэнсфр фанкшн. Тогда вас цмик калор менежемент не колебет.
Ну и дела. а зачем профиль печатный вообще нужен? Чтобы подготовить изображение к тем условиям печати, которые будут, чтобы видеть на мониторе (калиброванном) хотя бы примерно то, что выйдет после печати.
Это что ж получается тогда, милейший? Люди тут голову ломают над процессами, чтоб как можно более точно отобразить изображения на мониторе, на принтере, на печати, а у вас получается, что это нафиг никому не нужно. Растискивание тоже самое. Ну хоть почитали бы про него что ль. Не выйдет у вас картинка такой, какой вы ее видите на мониторе, даже примерно, если растискивание не будет включено в построение профиля. Логичней дальше некуда.
Ничерта не могу понять какая тут книга нужна - когда дело двух раздавленных яиц не стоит. Печатаете плашки, берете денситометр и строите кривую передачи для всех цветов. Потом ее закидываете в настройки цмика и все.
Участник
Ответ: учебник Dot Gain Curves
После "да ну?" ожидалась ссылка на какой-нить фундаментальный труд по тончайшему анализу растискивания, а не на предыдущее излияние мнений.
Не выйдет у вас картинка такой, какой вы ее видите на мониторе, даже примерно, если растискивание не будет включено в построение профиля.
Если не включено в эмуляцию на мониторе - придется включить в трансфер функтион. Я же написал это. А ее можно передать либо прямо печатая из ФШ, либо пися картинку в епс. Это не писал, думал очевидно все знают.
А что такое "построение профиля"?
Настройка ЦМИК состоит из двух частей, в отличии от прочих "моделей": преобразования и отображения. Прочие имеют только настройку отображения. В преобразовании в ЦМИК растискивания нет. Оно в отображении. Его можно оттуда убрать, а потом проинструктировать RIP с помощью Transfer Function насчет этого. Тогда колор менегемент *практически* не колебет потому, что в округе все печатают одними и теми же красками, под которые и была дележка.
Но поскольку в основном пользуются для верстки тифами, а не ёпсами, и даже жопегами, а не тифами, то вполне понятно эмуляция дот гэйна на экране оказывется эффективнее. Только надо знать какой гэйн сегодня у типографии.
Насчет чЮдес управления цветом. Управьтесь с такой ситуевиной: клиент принес в рыхлую цветную газету поделеный под меловку (или глянцевую) бумажку CMYK по Евроскейл с дот гейном 9%. Дайте две.
ch_alex
Погулять вышел.
Ответ: учебник Dot Gain Curves
Коллеги, нужен учебник как правильно настроить Dot Gain Curves.
Вот в чем проблема:
Стандартное растискивание 22, цвета и тени отличные получаются, но только типография иногда заваливает в magenta. =(
Посему вам придётся создать свой Custom CMYK Profile, в котором вначале выбираете 22%, затем переходите в Custom и ставите свои проценты. Какие? Вот тут главная сложность.
Я приводил пример из личной практики, когда типография печатала всё с ростисками CMYK 16%-26%-24%-22% соответственно. До тех пор, пока типография не купила денситометр и я наконец не промерял этот самый ростиск, мы получали оттиски с розовым оттенком (в т.ч. и с чужих плёнок). Когда я создал свой профиль, где учёл названные цифры, то ликованию не было предела - даже на достаточно разрегулированном мониторе я получил баланс серого такой же, как и на оттиске.
Попытайтесь создать новый профиль хотя бы по моим цифрам. Если на мониторе картинка (уже отпечатанного "неправильного" макета) по балансу серого приблизится к оттиску - вам повезло. Все другие картинки из RGB будут перобразованы с учётом ростиска, на экране сдвиг вы не увидите, пока не смените профиль и не взглянете на те же фотки, приготовленные для "розовой" типографии.
Неплохо бы ещё монитор откалибровать.
Но этот профиль CMYK - только для "розовой" типографии.
PS. Вы где печатаетесь? В личку, pls.
Нет такого бухгалтера, который не способен угробить любое, хорошо налаженное производство. (С) CH_ALEX
Схема такая — дизайнер рисует дизайн сайта в фотошопе, далее передает его мне, верстальщику. Вот тут, когда я его открываю в своем редакторе происходили необъяснимые вещи (по крайней мере я тогда не понимал в чем дело) — при открытии макета менялись цвета, тоже самое и при сохранении картинок. Появлялся какой оттенок и в итоге общая картинка дизайна по цвету сильно отличалась от оригинала. Виной тому было неправильно установленный цветовой профиль в фотошоп.
Так вот, если у вас возникла схожая ситуация, то в данной статье я объясню как настроить цветовой профиль в фотошопе, чтобы наша картинка не отличалась от оригинала дизайнера. Я уже как то писал правила для верстальщика, где в одном из пунктов говорилось, что верстка должна строго соответствовать дизайну. Как уже было сказано выше, виной тому было неправильный настроенный цветовой профиль в фотошопе, т.е. у дизайнера один цветовой профиль, а у вас другой.
Чтобы решить эту задачу, открываем фотошоп и идем в меню Редактирование -> Настройка цветов или нажимаем на комбинацию клавиш Shift + Ctrl + K. В открывшемся окне настроек цветов устанавливаем следующие параметры:
- RGB: RGB монитора (Monitor RGB) — «тут профиль вашего монитора» (в кавычках должен быть ваш профиль монитора)
- CMYK: U.S. Web Coated (SWOP) v2
- Градации серого (Gray): Dot Gain 20%
- Плашка (Spot): Dot Gain 20%
- Выставляем все три галочки на пунктах: Несовпадение профилей (Profile Mismatches), Отсутствие профилей (Missing Profiles). Это нужно для того, чтобы картинкам присваивался профиль вашего дисплея.
Если что то непонятно смотрим скриншот.
Теперь если вы хотите оптимизировав сохранить картинку для сайта, то идем в меню Файл -> Сохранить для Web… В открывшемся окне находим пункт «Преобразовать в sRGB» и снимаем с него галочку. Это делается для того, чтобы картинке вообще не присваивался никакой профиль. Далее, выбираем нужный формат — jpg, gif или png и сохраняем.
Теперь наши картинки будут соответствовать макету дизайнера и смотреться одинаково во всех браузерах.
На этом статью завершаю. Надеюсь кому то она поможет решить проблему. Мне вот помогло. До скорых встреч. Пока!
Читайте также: