Браузер опера ударение как правильно
ОПЕРА, -ы, ж. 1. Музыкально-драматическое произведение, в к-ромдействующие лица поют в сопровождении оркестра. Русская классическая о.Новая постановка оперы. 2. Представление такого произведения на сцене. Петьв опере. Солист оперы. Билет на оперу (устар. в оперу ). * Из другой (не изтой) оперы (разг. шутл.) - о чем-н. совершенно не относящемся к делу. IIприл. оперный, -ая, -ое. Оперная партитура. О. певец. О. театр. смотреть
ОПЕРА
опера ж. 1) а) Музыкально-драматическое произведение, предназначенное для исполнения в театре, в котором действующие лица поют в сопровождении оркестра. б) Сценическое представление, воспроизводящее такое произведение на сцене. 2) Совокупность представлений такого жанра, объявленная театром. 3) разг. Оперный театр. 4) разг. Оперная труппа.
. смотреть
ОПЕРА
опера ж.1. opera 2. (театр) opera-house* ♢ из другой оперы, не из той оперы разг. — (quite) another story, quite a different, или another, matter . смотреть
ОПЕРА
опера См. зрелище, песнь из другой оперы. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. опера зрелище, песнь; зингшпиль, пастиччо, рок-опера Словарь русских синонимов. опера сущ., кол-во синонимов: 26 • зингшпиль (1) • зрелище (23) • искусство (45) • киноопера (1) • опера-балет (1) • опера-буфф (1) • опера-буффа (1) • опера-былина (1) • опера-водевиль (1) • опера-драма (1) • опера-интермения (1) • опера-кантата (1) • опера-комедия (1) • опера-легенда (1) • опера-мистерия (1) • опера-оратория (1) • опера-поэма (1) • опера-семисериа (1) • опера-сериа (1) • опера-сказка (1) • опера-трагедия (1) • опера-фарс (1) • пастиччо (1) • рок-опера (1) • сарсуэла (1) • телеопера (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: зингшпиль, зрелище, искусство, киноопера, пастиччо, рок-опера, сарсуэла. смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА (итал. opera, букв.- сочинение, от лат. opera - труд, изделие, произведение), жанр музыкально-драматич. иск-ва. Лит. основа О. (либретто) вопло. смотреть
ОПЕРА
Опера (opera — итал., Oper — нем., op éra — франц.) — художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пение и аккомпанемент), и сценическое действие имеют преобладающее значение. Зародыш такой драматической формы следует искать в Италии, в мистериях, т. е. духовных представлениях, в которых эпизодически вводимая музыка стояла на низкой степени. Духовная комедия: "Обращение св. Павла" (1480), Беверини, представляет уже более серьезный труд, в котором музыка сопровождала действие с начала до конца. В пол. XVI стол. большой популярностью пользовались пасторали или пастушеские игры, в которых музыка ограничивалась хорами, в характере мотета или мадригала. В "Anfiparnasso", Opaцио Векки, хоровое пение за сценой, в форме пятиголосного мадригала, служило для сопровождения игры актеров на сцене. Эта "Commedia armonica" была дана в первый раз при Моденском дворе в 1597 г. В конце XVI столетия попытки ввести в такие сочинения одноголосное пение (монодию) вывели О. на тот путь, на котором ее развитие пошло быстро вперед. Авторы этих попыток называли свои музыкально-драматические произведения drama in musica или drama per musica; название О. стало применяться к ним в первой половине XVII стол. В последнее время некоторые оперные композиторы, напр. Рихард Вагнер, опять вернулись к названию: музыкальная драма. Цель О. — усилить и углубить, с помощью музыки, действие драматического произведения. Хотя музыка в О. имеет преобладающее значение, тем не менее, успех ее находится в зависимости от текста (либретто, см.), который должен иметь интересный, ясный сюжет, сжатую, красивую литературную форму, жизненность и выразительность речи. Сюжет должен давать возможность к разнообразному выбору голосов (сопрано, меццо-сопрано, альт, тенор, бас) и к участию хора. Задача О. — не эффектность, а полная выразительность. О. отклонилась от этой задачи у итальянцев в XVIII стол. и в первой половине XIX стол.; ради эффектной вокальной виртуозности они почти превратили О. в концерт в костюмах. В последнее время виртуозность отступила на второй план или совсем изгнана из О., но явился другой недостаток — слишком сильная и сложная инструментовка, заглушающая пение и препятствующая слову, этому важному фактору в О., доходить до слушателя с полной ясностью. В настоящее время взгляд на правильное соотношение музыкальной формы и текста далеко еще не установился. Большинство композиторов склоняется к системе Вагнера, придерживавшегося в своих позднейших О. речитатива и ариозного пения; меньшинство, не отрицая полезности этих форм, вводит в свои О. также арии и ансамбли, т. е. номера, имеющие определенную форму. Представителями последнего направления пользование речитативом, ариозо или округленными формами совершенно рационально ставится в зависимость от требования текста. Первый оперный театр для публичных представлений был открыт в 1637 г. в Венеции; ранее О. служила только для придворных развлечений. Первой большой О. можно считать "Дафне" Пери, исполненную в 1597 г. О. скоро распространилась по Италии, а затем и по остальным странам Европы. В Венеции со времени открытия публичных зрелищ в продолжение 65 лет появилось 7 театров; для них написано разными композиторами (числом до 40) 357 О. Первыми оперными пионерами были: в Германии Шютц ("Дафне", 1627), во Франции Камбер ("La pastorale", 1647), в Англии Пурцель; в Испании первые О. появились в начале XVIII стол.; в России Арайя первый написал "Цефал и Прокрис" на самостоятельный русский текст (1755). Первая русская О., написанная в русских нравах — "Танюша или счастливая встреча", музыка Ф. Г. Волкова (1756). См. Музыка. Разновидности О.: большая О. (opera seria — итал., trag é die lyrique, позднее grand-op é ra — франц.), полукомическая (semiseria), комическая О. (opera-buffa — итал., op é ra-comique — франц., Spieloper — нем.), романтическая опера, на романтический сюжет. В комической О., немецкой и французской, между музыкальными номерами допускается диалог. Есть и серьезные О., в которые вставлен диалог, напр. "Фиделио" Бетховена" "Медея" Керубини, "Волшебный стрелок" Вебера. Отпрыском комической О. следует считать оперетту (см.), которая получила особенное распространение во второй половине XIX стол. О. делится на акты, картины, сцены, номера. Перед актами бывает пролог, в конце О. — эпилог. В состав О. входят: солисты, хор, оркестр, военный оркестр, орган, в оперную музыку — речитативы, ариозо, песни, арии, дуэты, трио, квартеты, ансамбли и т. д., из симфонических форм — увертюра, интродукция, антракты, пантомима, мелодрама, шествия, балетная музыка. Н. С.
. смотреть
ОПЕРА
(итал. opera, букв. - труд, дело, сочинение) - род муз.-драм. произведения. О. основана на синтезе слова, сценич. действия и музыки. В отличие . смотреть
ОПЕРА
При произношении названия браузера «Опера» люди иногда становятся в тупик, не зная правильно ли они произносят это слово.
Как правило, сомнения возникают между вариантами:
Но и такое произношение встречается:
Как же правильно поставить ударение в слове Опера (браузер)?
Правильным вариантом произношения слова будет c ударением на слог с буквой «О».
О́ пера — правильный вариант произношения .
Аргумент № 1
Если обратиться к транскрипции, то на английском будет:
[ ˈɒp.ər.ə ] (британский вариант)
[ ˈɒp.rə ] (американский вариант)
В обоих случаях ударение в слове «Opera» падает на слог с первой гласной «O».
Прослушать звучание можно на сайте.
Аргумент № 2
На официальном форуме браузера Opera одно из уполномоченных лиц высказалось о происхождении названия браузера:
«The reasons the name «Opera» was chosen are several. For one,
«Opera» is known as the opera all over the world. London, Paris and
Moscow all have Operas, and it’s one thing that has long historical
roots in almost the entire world. Secondly, the Opera is associated
with quality and high standards — you never hear of Opera singers
who go on a drunken spree… Thirdly, the Opera is fun. (Or at
least, it’s meant to be for the people who don’t have prejudices
against it for being snobby and upper class-only.)So, all in all, one might say there’s more thought to Opera’s
name than to Netscape Navigator and Internet Explorer, though I’m
sure they haven’t chosen their names lightly either.»
Если перевести первые предложения на русский, то получим следующее:
«Есть несколько причин, почему было выбрано название «Opera». Первая: «опера» известна во всем мире: Лондон, Париж, Москва – везде есть оперы.»
Речь идет об опере – жанре музыкально-драматического искусства. Говоря об музыкальном жанре, мы произносим Опера с ударением на «О», а раз название браузера происходит из этого слова, то и название браузера О́пера будет произносится так же – с ударением на слог с «О».
При произношении названия браузера «Опера» люди иногда становятся в тупик, не зная правильно ли они произносят это слово.
Как правило, сомнения возникают между вариантами:
Но и такое произношение встречается:
Как же правильно поставить ударение в слове Опера (браузер)?
Правильным вариантом произношения слова будет c ударением на слог с буквой «О».
О́ пера — правильный вариант произношения .
Аргумент № 1
Если обратиться к транскрипции, то на английском будет:
[ ˈɒp.ər.ə ] (британский вариант)
[ ˈɒp.rə ] (американский вариант)
В обоих случаях ударение в слове «Opera» падает на слог с первой гласной «O».
Прослушать звучание можно на сайте.
Аргумент № 2
На официальном форуме браузера Opera одно из уполномоченных лиц высказалось о происхождении названия браузера:
«The reasons the name «Opera» was chosen are several. For one,
«Opera» is known as the opera all over the world. London, Paris and
Moscow all have Operas, and it’s one thing that has long historical
roots in almost the entire world. Secondly, the Opera is associated
with quality and high standards — you never hear of Opera singers
who go on a drunken spree… Thirdly, the Opera is fun. (Or at
least, it’s meant to be for the people who don’t have prejudices
against it for being snobby and upper class-only.)
So, all in all, one might say there’s more thought to Opera’s
name than to Netscape Navigator and Internet Explorer, though I’m
sure they haven’t chosen their names lightly either.»
Если перевести первые предложения на русский, то получим следующее:
«Есть несколько причин, почему было выбрано название «Opera». Первая: «опера» известна во всем мире: Лондон, Париж, Москва – везде есть оперы.»
Речь идет об опере – жанре музыкально-драматического искусства. Говоря об музыкальном жанре, мы произносим Опера с ударением на «О», а раз название браузера происходит из этого слова, то и название браузера О́пера будет произносится так же – с ударением на слог с «О».
Не нашли ответ на свой вопрос? Тогда воспользуйтесь формой поиска:
Ударение в слове опера
О́пера — правильно ставится ударение на 1 слог, первую букву о — опе-ра.
В слове «опера» правильное ударение на первую букву «о»
О́пера
Примеры употребления слова «О́пера»
Итальянская опера против английской, дворянство против купечества, Опера знати против Генделя…
Карло Броски. Фаринелли, Оксана Чурюканова
Самая слабая опера Римского-Корсакова талантливее лучшей оперы Верди…
Жизнь Клима Самгина, Максим Горький, 1937г.
Дэнис последовал за ней, мурлыча себе под нос: «Вот почему мечтаю я петь в о-о- опере , о-о- опере , о-о- опере …
Кром желтый. Шутовской хоровод (сборник), Олдос Хаксли, 1921, 1923г.
Ясно, – Василий понятия не имел о рок- операх , но попробовал соединить слова опера и рок.
Экспресс «Россия», Павел Примаченко
Мой знакомый один даже оперу о себе заказал у самого дорогого композитора и исполнена эта опера была лучшими оперными певцами.
Два процента от Бога. Роман-сказка, Михаил Лекс
ОПЕРА
Смотреть что такое ОПЕРА в других словарях:
ОПЕРА
(opera — итал., Oper — нем., opéra — франц.) — художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пени. смотреть
ОПЕРА
(итал. opera, буквально — сочинение, от лат. opera — труд, изделие, произведение) жанр музыкально-драматического искусства. Литературная основа . смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА, -ы, ж. 1. Музыкально-драматическое произведение, в к-ромдействующие лица поют в сопровождении оркестра. Русская классическая о.Новая постановка оперы. 2. Представление такого произведения на сцене. Петьв опере. Солист оперы. Билет на оперу (устар. в оперу ). * Из другой (не изтой) оперы (разг. шутл.) — о чем-н. совершенно не относящемся к делу. IIприл. оперный, -ая, -ое. Оперная партитура. О. певец. О. театр. смотреть
ОПЕРА
опера ж. 1) а) Музыкально-драматическое произведение, предназначенное для исполнения в театре, в котором действующие лица поют в сопровождении оркестра. б) Сценическое представление, воспроизводящее такое произведение на сцене. 2) Совокупность представлений такого жанра, объявленная театром. 3) разг. Оперный театр. 4) разг. Оперная труппа.
ОПЕРА
опера ж.1. opera 2. (театр) opera-house* ♢ из другой оперы, не из той оперы разг. — (quite) another story, quite a different, или another, matter . смотреть
ОПЕРА
опера См. зрелище, песнь из другой оперы. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. опера зрелище, песнь; зингшпиль, пастиччо, рок-опера Словарь русских синонимов. опера сущ., кол-во синонимов: 26 • зингшпиль (1) • зрелище (23) • искусство (45) • киноопера (1) • опера-балет (1) • опера-буфф (1) • опера-буффа (1) • опера-былина (1) • опера-водевиль (1) • опера-драма (1) • опера-интермения (1) • опера-кантата (1) • опера-комедия (1) • опера-легенда (1) • опера-мистерия (1) • опера-оратория (1) • опера-поэма (1) • опера-семисериа (1) • опера-сериа (1) • опера-сказка (1) • опера-трагедия (1) • опера-фарс (1) • пастиччо (1) • рок-опера (1) • сарсуэла (1) • телеопера (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: зингшпиль, зрелище, искусство, киноопера, пастиччо, рок-опера, сарсуэла. смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА (итал. opera, букв.- сочинение, от лат. opera — труд, изделие, произведение), жанр музыкально-драматич. иск-ва. Лит. основа О. (либретто) вопло. смотреть
ОПЕРА
Опера (opera — итал., Oper — нем., op éra — франц.) — художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пение и аккомпанемент), и сценическое действие имеют преобладающее значение. Зародыш такой драматической формы следует искать в Италии, в мистериях, т. е. духовных представлениях, в которых эпизодически вводимая музыка стояла на низкой степени. Духовная комедия: «Обращение св. Павла» (1480), Беверини, представляет уже более серьезный труд, в котором музыка сопровождала действие с начала до конца. В пол. XVI стол. большой популярностью пользовались пасторали или пастушеские игры, в которых музыка ограничивалась хорами, в характере мотета или мадригала. В «Anfiparnasso», Opaцио Векки, хоровое пение за сценой, в форме пятиголосного мадригала, служило для сопровождения игры актеров на сцене. Эта «Commedia armonica» была дана в первый раз при Моденском дворе в 1597 г. В конце XVI столетия попытки ввести в такие сочинения одноголосное пение (монодию) вывели О. на тот путь, на котором ее развитие пошло быстро вперед. Авторы этих попыток называли свои музыкально-драматические произведения drama in musica или drama per musica; название О. стало применяться к ним в первой половине XVII стол. В последнее время некоторые оперные композиторы, напр. Рихард Вагнер, опять вернулись к названию: музыкальная драма. Цель О. — усилить и углубить, с помощью музыки, действие драматического произведения. Хотя музыка в О. имеет преобладающее значение, тем не менее, успех ее находится в зависимости от текста (либретто, см.), который должен иметь интересный, ясный сюжет, сжатую, красивую литературную форму, жизненность и выразительность речи. Сюжет должен давать возможность к разнообразному выбору голосов (сопрано, меццо-сопрано, альт, тенор, бас) и к участию хора. Задача О. — не эффектность, а полная выразительность. О. отклонилась от этой задачи у итальянцев в XVIII стол. и в первой половине XIX стол.; ради эффектной вокальной виртуозности они почти превратили О. в концерт в костюмах. В последнее время виртуозность отступила на второй план или совсем изгнана из О., но явился другой недостаток — слишком сильная и сложная инструментовка, заглушающая пение и препятствующая слову, этому важному фактору в О., доходить до слушателя с полной ясностью. В настоящее время взгляд на правильное соотношение музыкальной формы и текста далеко еще не установился. Большинство композиторов склоняется к системе Вагнера, придерживавшегося в своих позднейших О. речитатива и ариозного пения; меньшинство, не отрицая полезности этих форм, вводит в свои О. также арии и ансамбли, т. е. номера, имеющие определенную форму. Представителями последнего направления пользование речитативом, ариозо или округленными формами совершенно рационально ставится в зависимость от требования текста. Первый оперный театр для публичных представлений был открыт в 1637 г. в Венеции; ранее О. служила только для придворных развлечений. Первой большой О. можно считать «Дафне» Пери, исполненную в 1597 г. О. скоро распространилась по Италии, а затем и по остальным странам Европы. В Венеции со времени открытия публичных зрелищ в продолжение 65 лет появилось 7 театров; для них написано разными композиторами (числом до 40) 357 О. Первыми оперными пионерами были: в Германии Шютц («Дафне», 1627), во Франции Камбер («La pastorale», 1647), в Англии Пурцель; в Испании первые О. появились в начале XVIII стол.; в России Арайя первый написал «Цефал и Прокрис» на самостоятельный русский текст (1755). Первая русская О., написанная в русских нравах — «Танюша или счастливая встреча», музыка Ф. Г. Волкова (1756). См. Музыка. Разновидности О.: большая О. (opera seria — итал., trag é die lyrique, позднее grand-op é ra — франц.), полукомическая (semiseria), комическая О. (opera-buffa — итал., op é ra-comique — франц., Spieloper — нем.), романтическая опера, на романтический сюжет. В комической О., немецкой и французской, между музыкальными номерами допускается диалог. Есть и серьезные О., в которые вставлен диалог, напр. «Фиделио» Бетховена» «Медея» Керубини, «Волшебный стрелок» Вебера. Отпрыском комической О. следует считать оперетту (см.), которая получила особенное распространение во второй половине XIX стол. О. делится на акты, картины, сцены, номера. Перед актами бывает пролог, в конце О. — эпилог. В состав О. входят: солисты, хор, оркестр, военный оркестр, орган, в оперную музыку — речитативы, ариозо, песни, арии, дуэты, трио, квартеты, ансамбли и т. д., из симфонических форм — увертюра, интродукция, антракты, пантомима, мелодрама, шествия, балетная музыка. Н. С.
ОПЕРА
(итал. opera, букв. — труд, дело, сочинение) — род муз.-драм. произведения. О. основана на синтезе слова, сценич. действия и музыки. В отличие . смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА
О́ПЕРА — термин, используемый в европ. муз. традиции для обозначения сценич. муз. представлений (с 1639 употребляется в Италии, с 70-х гг. 17 в. во Франции и Англии, с нач. 18 в. в Германии и России). Утверждению термина «О.» предшествовали иные обозначения: «драма (трагедия) с музыкой», «мелодрама», «театральное празднество». Комическая О. нач. 18 в. именовалась обычно commedia in musica, позднее «веселая драма». Родственными О. явлениями служат зингшпиль, лидершпиль (нем. Singspiel, Liederspiel — «игра с пением»), мелодрама, водевиль, оперетта, где существенна, однако, роль разговорного, диалогич. начала, в то время как в собств. О. развитие интриги, характеров подчинено законам муз. драматургии.
В зависимости от отношения музыки к драматич. тексту различают два основных типа О.: О. со сквозной муз. композицией, где весь текст вокализируется, и О. с разговорными диалогами, где часть текста говорится (иногда мелодекламируется). Нац. жанровыми разновидностями О. первого типа в Италии является dramma per musica в 17 в., О.-сериа и О.-буффа в 18 в.; во Франции — «лирическая трагедия» в 17-18 вв.; «большая парижская О.» и лирическая О. в 19 в.; в Германии — романтическая О. (в творчестве К. М. Вебера) и вагнеровская муз. драма. Жанровыми разновидностями О. второго типа во Франции была комическая О., в Австрии и Германии — бытовые и сказочные зингшпили и лидершпили, в Испании — тонадилья и сарсуэла, в России — водевиль.
Историч. корни О. — в народных, придворных, культовых литургич. представлениях, соединявших в себе танец, пение, инструментальную музыку («Игра о Робэне и Марион» французского трувера А. де ля Галля, 13 в.), флорентийские карнавалы 14-15 вв., ренессансные «интермедии», русские «школьные драмы» и раешные представления, сакральные действа («Пещное действо»).
Собственно история О. начинается художеств. опытами участников флорентийской камераты, возглавляемой Дж. Барди, где была предпринята, в духе гуманистич. устремлений той эпохи, попытка воссоздать принципы древнегреч.трагедии. Однако на практике первые опыты («Дафна» О. Ринуччини и Дж. Пери, премьера в 1595 или 1597; «Эвридика» Дж. Каччини, 1600) оказались вовсе не реконструкцией античных образцов, а совершенно новым жанром, отразившим духовные искания своего времени. Подобную функцию «зеркала» обществ. жизни той или иной нации, той или иной эпохи О. сохранит и впоследствии, во все периоды своего существования.
В экспериментах флорентийской камераты запечатлелось и др. основополагающее качество О. — тесное сопряжение в ней музыки и драмы. Примат того или иного из этих элементов в истории О. определяется творч. методом как отдельных мастеров (ср. радикально противоположные воззрения на этот счет В. А. Моцарта и К. В. Глюка), так и традициями целых нац. школ (ср. стремление рус. композиторов 19 в. к правдивости, реализму высказывания в муз. драме в противовес «ушеугодию» итальянской О.).
О. — синтетич. вид иск-ва. Она объединяет в себе эл-ты архитектуры (здания оперных театров принадлежат к наиболее изысканным и роскошным строениям), живописи и декоративного иск-ва (история оперной сценографии насчитывает сотни имен выдающихся художников; например, в эпоху рус. «Серебряного века» это были А. Н. Бенуа, К. А. Коровин, А. Я. Головин, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст и др.), лит-ры (история оперных либретто связана с выдающимися именами П. Метастазио, Р. да Кальцабиджи, Л. да Понте, А. Бойто, М. И. Чайковского и др.), танцевального иск-ва (его влияние было поначалу особ. сильным во франц. муз. театре, начиная с опытов Ж. Б. Люлли и Ж. Б. Мольера, создавших комедию-балет в 60-е гг. 17 в.; в 19 в. балетные сцены становятся неотъемлемой частью практич. любого оперного спектакля), иск-ва театральной режиссуры (в самостоят. сферу деятельности оперная режиссура выделяется сравнит. поздно, примерно в 10-20-е гг. 20 в., позднее достигая своего расцвета в творчестве Г. Крэга, В. Э. Мейерхольда, К. С. Станиславского, В. Фельзенштейна, Р. Бергхаус, П. Шеро, Г. Купфера, Б. А. Покровского, И. Херца и др.), иск-ва певца-актера, включая сюда иск-во костюма и грима (одним из вершинных образцов их можно назвать творчество Ф. И. Шаляпина).
Однако, при всей многоликости элементов оперного иск-ва, его основой всегда служит музыка — партитура, созданная композитором. Главная сила воздействия О. на слушателя традиционно связана, с одной стороны, с искусством bel canto, теплотой, интенсивностью и искренностью звучания человеческого голоса, с яркой, лирической, запоминающейся вокальной мелодией, с арией, являющейся характерологическим портретом персонажа; с др. стороны, с не менее характерной речитацией на точных интервалах, выражающей все интонационное богатство оттенков живой человеческой речи — от бытового говора до риторики больших страстей.
По типу драматургич. строения различают О.: 1) номерной структуры, в к-рых (в итальянской О. 18 в.) арии разл. характера, а также дуэты, др. ансамбли, хоры, перемежавшиеся «сухим» либо аккомпанированным речитативом, служили воплощением теории «аффектов»; 2) сквозного развертывания, представленные в творчестве Р. Вагнера, Н. А. Римского-Корсакова.
История рус. О. отмечена яркой самобытностью стиля, своеобразием сюжетики и муз. языка. В посл. четв. 18 в., в период возникновения рус. О., преобладает жанр реалистич. О.-комедии на тексты выдающихся литераторов Я. Б. Княжнина, А. А. Аблесимова, И. А. Крылова. Первым значительным образцом народно-бытовой комич. О. явился «Мельник — колдун, обманщик и сват» (1779) М. М. Соколовского. Своего расцвета О. доглинкинского периода достигает в творчестве В. А. Пашкевича («Санкт-Петербургский гостиный двор», 1782 и др.), Е. И. Фомина («Ямщики на подставе», 1787; «Орфей», 1792 и др.), Д. С. Бортнянского («Сокол», 1786 и др.), А. Н. Верстовского («Аскольдова могила», 1835 и др.).
Классич. период развития рус. О. начинается с появлением шедевров М. И. Глинки «Жизнь за Царя» (1836) и «Руслан и Людмила» (1842), в к-рых представлены основные жанрово-стилевые типы, определившие впоследствии самобытные поиски А. Н. Серова, композиторов «Могучей кучки», П. И. Чайковского и, в конечном счете, композиторов 20 в.
Панорама жанров послеглинкинского периода развития рус. О. исключит. многообразна. Здесь народная муз. драма («Вражья сила» Серова, 1871; «Борис Годунов» и «Хованщина» М. П. Мусоргского, 1872 и 1880; «Псковитянка» Римского-Корсакова, 1873); лиро-эпическая О. («Князь Игорь» А. П. Бородина, премьера 1890; «Война и мир» С. С. Прокофьева, премьера 1-й ч., 1946); лирико-драматическая О. («Русалка» А. С. Даргомыжского, 1855; «Пиковая дама» Чайковского, 1890; «Алеко» С. В. Рахманинова, 1892; «Катерина Измайлова» Д. Д. Шостаковича, 1-я ред. 1932; «Повесть о настоящем человеке» С. С. Прокофьева, 1948); лирическая О. («Евгений Онегин» и «Иоланта» Чайковского, 1878 и 1891; «Майская ночь» и «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова, 1879 и 1895); О.-сказка («Снегурочка», «Золотой петушок», «Сказка о царе Салтане», «Кащей Бессмертный» Римского-Корсакова, 1882, 1907, 1900 и 1902; «Соловей» И. Ф. Стравинского, 1914); О.-былина («Садко» Римского-Корсакова, 1898); О.-легенда («Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова, 1903); О.-трагедия («Орестея» С. И. Танеева, 1895). Особую линию развития оперного жанра, связанную с речитативно-декламационным характером оперной мелодики, открывает своим «Каменным гостем» (1869) А. С. Даргомыжский, предвосхитивший появление австро-немецкого Sprechgesang’a 20 в.
Жанр комич. О. в России продолжили произведения Мусоргского на гоголевские сюжеты («Женитьба», неоконч., 1868, «Сорочинская ярмарка», неоконч., премьера 1911), «Мавра» И. Ф. Стравинского (1922), «Дуэнья» (1940) и «Любовь к трем апельсинам» (1919) Прокофьева, «Нос» (1928) Шостаковича, «Опера о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (1971) Г. И. Банщикова и др. Иная ветвь развития жанра комич. О. приводит к водевилю, оперетте и мюзиклу.
ОПЕРА
◁ О́ПЕРА 1697 (апо- 1713), ы, ж. □ род. мн. опер и Музыкально-вокальное драматическое произведение, предназначенное для театрального исполнения.Ежели к. смотреть
При произношении названия браузера «Опера» люди иногда становятся в тупик, не зная правильно ли они произносят это слово.
Как правило, сомнения возникают между вариантами:
Но и такое произношение встречается:
Как же правильно поставить ударение в слове Опера (браузер)?
Правильным вариантом произношения слова будет c ударением на слог с буквой «О».
О́ пера — правильный вариант произношения .
Аргумент № 1
Если обратиться к транскрипции, то на английском будет:
[ ˈɒp.ər.ə ] (британский вариант)
[ ˈɒp.rə ] (американский вариант)
В обоих случаях ударение в слове «Opera» падает на слог с первой гласной «O».
Прослушать звучание можно на сайте.
Аргумент № 2
На официальном форуме браузера Opera одно из уполномоченных лиц высказалось о происхождении названия браузера:
«The reasons the name «Opera» was chosen are several. For one,
«Opera» is known as the opera all over the world. London, Paris and
Moscow all have Operas, and it’s one thing that has long historical
roots in almost the entire world. Secondly, the Opera is associated
with quality and high standards — you never hear of Opera singers
who go on a drunken spree… Thirdly, the Opera is fun. (Or at
least, it’s meant to be for the people who don’t have prejudices
against it for being snobby and upper class-only.)
So, all in all, one might say there’s more thought to Opera’s
name than to Netscape Navigator and Internet Explorer, though I’m
sure they haven’t chosen their names lightly either.»
Если перевести первые предложения на русский, то получим следующее:
«Есть несколько причин, почему было выбрано название «Opera». Первая: «опера» известна во всем мире: Лондон, Париж, Москва – везде есть оперы.»
Речь идет об опере – жанре музыкально-драматического искусства. Говоря об музыкальном жанре, мы произносим Опера с ударением на «О», а раз название браузера происходит из этого слова, то и название браузера О́пера будет произносится так же – с ударением на слог с «О».
Не нашли ответ на свой вопрос? Тогда воспользуйтесь формой поиска:
ОПЕРА
Смотреть что такое ОПЕРА в других словарях:
ОПЕРА
(opera — итал., Oper — нем., opéra — франц.) — художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пени. смотреть
ОПЕРА
(итал. opera, буквально — сочинение, от лат. opera — труд, изделие, произведение) жанр музыкально-драматического искусства. Литературная основа . смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА, -ы, ж. 1. Музыкально-драматическое произведение, в к-ромдействующие лица поют в сопровождении оркестра. Русская классическая о.Новая постановка оперы. 2. Представление такого произведения на сцене. Петьв опере. Солист оперы. Билет на оперу (устар. в оперу ). * Из другой (не изтой) оперы (разг. шутл.) — о чем-н. совершенно не относящемся к делу. IIприл. оперный, -ая, -ое. Оперная партитура. О. певец. О. театр. смотреть
ОПЕРА
опера ж. 1) а) Музыкально-драматическое произведение, предназначенное для исполнения в театре, в котором действующие лица поют в сопровождении оркестра. б) Сценическое представление, воспроизводящее такое произведение на сцене. 2) Совокупность представлений такого жанра, объявленная театром. 3) разг. Оперный театр. 4) разг. Оперная труппа.
ОПЕРА
опера ж.1. opera 2. (театр) opera-house* ♢ из другой оперы, не из той оперы разг. — (quite) another story, quite a different, или another, matter . смотреть
ОПЕРА
опера См. зрелище, песнь из другой оперы. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. опера зрелище, песнь; зингшпиль, пастиччо, рок-опера Словарь русских синонимов. опера сущ., кол-во синонимов: 26 • зингшпиль (1) • зрелище (23) • искусство (45) • киноопера (1) • опера-балет (1) • опера-буфф (1) • опера-буффа (1) • опера-былина (1) • опера-водевиль (1) • опера-драма (1) • опера-интермения (1) • опера-кантата (1) • опера-комедия (1) • опера-легенда (1) • опера-мистерия (1) • опера-оратория (1) • опера-поэма (1) • опера-семисериа (1) • опера-сериа (1) • опера-сказка (1) • опера-трагедия (1) • опера-фарс (1) • пастиччо (1) • рок-опера (1) • сарсуэла (1) • телеопера (1) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: зингшпиль, зрелище, искусство, киноопера, пастиччо, рок-опера, сарсуэла. смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА (итал. opera, букв.- сочинение, от лат. opera — труд, изделие, произведение), жанр музыкально-драматич. иск-ва. Лит. основа О. (либретто) вопло. смотреть
ОПЕРА
Опера (opera — итал., Oper — нем., op éra — франц.) — художественно-драматическая форма театральных представлений, в которой речь, соединенная с музыкой (пение и аккомпанемент), и сценическое действие имеют преобладающее значение. Зародыш такой драматической формы следует искать в Италии, в мистериях, т. е. духовных представлениях, в которых эпизодически вводимая музыка стояла на низкой степени. Духовная комедия: «Обращение св. Павла» (1480), Беверини, представляет уже более серьезный труд, в котором музыка сопровождала действие с начала до конца. В пол. XVI стол. большой популярностью пользовались пасторали или пастушеские игры, в которых музыка ограничивалась хорами, в характере мотета или мадригала. В «Anfiparnasso», Opaцио Векки, хоровое пение за сценой, в форме пятиголосного мадригала, служило для сопровождения игры актеров на сцене. Эта «Commedia armonica» была дана в первый раз при Моденском дворе в 1597 г. В конце XVI столетия попытки ввести в такие сочинения одноголосное пение (монодию) вывели О. на тот путь, на котором ее развитие пошло быстро вперед. Авторы этих попыток называли свои музыкально-драматические произведения drama in musica или drama per musica; название О. стало применяться к ним в первой половине XVII стол. В последнее время некоторые оперные композиторы, напр. Рихард Вагнер, опять вернулись к названию: музыкальная драма. Цель О. — усилить и углубить, с помощью музыки, действие драматического произведения. Хотя музыка в О. имеет преобладающее значение, тем не менее, успех ее находится в зависимости от текста (либретто, см.), который должен иметь интересный, ясный сюжет, сжатую, красивую литературную форму, жизненность и выразительность речи. Сюжет должен давать возможность к разнообразному выбору голосов (сопрано, меццо-сопрано, альт, тенор, бас) и к участию хора. Задача О. — не эффектность, а полная выразительность. О. отклонилась от этой задачи у итальянцев в XVIII стол. и в первой половине XIX стол.; ради эффектной вокальной виртуозности они почти превратили О. в концерт в костюмах. В последнее время виртуозность отступила на второй план или совсем изгнана из О., но явился другой недостаток — слишком сильная и сложная инструментовка, заглушающая пение и препятствующая слову, этому важному фактору в О., доходить до слушателя с полной ясностью. В настоящее время взгляд на правильное соотношение музыкальной формы и текста далеко еще не установился. Большинство композиторов склоняется к системе Вагнера, придерживавшегося в своих позднейших О. речитатива и ариозного пения; меньшинство, не отрицая полезности этих форм, вводит в свои О. также арии и ансамбли, т. е. номера, имеющие определенную форму. Представителями последнего направления пользование речитативом, ариозо или округленными формами совершенно рационально ставится в зависимость от требования текста. Первый оперный театр для публичных представлений был открыт в 1637 г. в Венеции; ранее О. служила только для придворных развлечений. Первой большой О. можно считать «Дафне» Пери, исполненную в 1597 г. О. скоро распространилась по Италии, а затем и по остальным странам Европы. В Венеции со времени открытия публичных зрелищ в продолжение 65 лет появилось 7 театров; для них написано разными композиторами (числом до 40) 357 О. Первыми оперными пионерами были: в Германии Шютц («Дафне», 1627), во Франции Камбер («La pastorale», 1647), в Англии Пурцель; в Испании первые О. появились в начале XVIII стол.; в России Арайя первый написал «Цефал и Прокрис» на самостоятельный русский текст (1755). Первая русская О., написанная в русских нравах — «Танюша или счастливая встреча», музыка Ф. Г. Волкова (1756). См. Музыка. Разновидности О.: большая О. (opera seria — итал., trag é die lyrique, позднее grand-op é ra — франц.), полукомическая (semiseria), комическая О. (opera-buffa — итал., op é ra-comique — франц., Spieloper — нем.), романтическая опера, на романтический сюжет. В комической О., немецкой и французской, между музыкальными номерами допускается диалог. Есть и серьезные О., в которые вставлен диалог, напр. «Фиделио» Бетховена» «Медея» Керубини, «Волшебный стрелок» Вебера. Отпрыском комической О. следует считать оперетту (см.), которая получила особенное распространение во второй половине XIX стол. О. делится на акты, картины, сцены, номера. Перед актами бывает пролог, в конце О. — эпилог. В состав О. входят: солисты, хор, оркестр, военный оркестр, орган, в оперную музыку — речитативы, ариозо, песни, арии, дуэты, трио, квартеты, ансамбли и т. д., из симфонических форм — увертюра, интродукция, антракты, пантомима, мелодрама, шествия, балетная музыка. Н. С.
ОПЕРА
(итал. opera, букв. — труд, дело, сочинение) — род муз.-драм. произведения. О. основана на синтезе слова, сценич. действия и музыки. В отличие . смотреть
ОПЕРА
ОПЕРА
О́ПЕРА — термин, используемый в европ. муз. традиции для обозначения сценич. муз. представлений (с 1639 употребляется в Италии, с 70-х гг. 17 в. во Франции и Англии, с нач. 18 в. в Германии и России). Утверждению термина «О.» предшествовали иные обозначения: «драма (трагедия) с музыкой», «мелодрама», «театральное празднество». Комическая О. нач. 18 в. именовалась обычно commedia in musica, позднее «веселая драма». Родственными О. явлениями служат зингшпиль, лидершпиль (нем. Singspiel, Liederspiel — «игра с пением»), мелодрама, водевиль, оперетта, где существенна, однако, роль разговорного, диалогич. начала, в то время как в собств. О. развитие интриги, характеров подчинено законам муз. драматургии.
В зависимости от отношения музыки к драматич. тексту различают два основных типа О.: О. со сквозной муз. композицией, где весь текст вокализируется, и О. с разговорными диалогами, где часть текста говорится (иногда мелодекламируется). Нац. жанровыми разновидностями О. первого типа в Италии является dramma per musica в 17 в., О.-сериа и О.-буффа в 18 в.; во Франции — «лирическая трагедия» в 17-18 вв.; «большая парижская О.» и лирическая О. в 19 в.; в Германии — романтическая О. (в творчестве К. М. Вебера) и вагнеровская муз. драма. Жанровыми разновидностями О. второго типа во Франции была комическая О., в Австрии и Германии — бытовые и сказочные зингшпили и лидершпили, в Испании — тонадилья и сарсуэла, в России — водевиль.
Историч. корни О. — в народных, придворных, культовых литургич. представлениях, соединявших в себе танец, пение, инструментальную музыку («Игра о Робэне и Марион» французского трувера А. де ля Галля, 13 в.), флорентийские карнавалы 14-15 вв., ренессансные «интермедии», русские «школьные драмы» и раешные представления, сакральные действа («Пещное действо»).
Собственно история О. начинается художеств. опытами участников флорентийской камераты, возглавляемой Дж. Барди, где была предпринята, в духе гуманистич. устремлений той эпохи, попытка воссоздать принципы древнегреч.трагедии. Однако на практике первые опыты («Дафна» О. Ринуччини и Дж. Пери, премьера в 1595 или 1597; «Эвридика» Дж. Каччини, 1600) оказались вовсе не реконструкцией античных образцов, а совершенно новым жанром, отразившим духовные искания своего времени. Подобную функцию «зеркала» обществ. жизни той или иной нации, той или иной эпохи О. сохранит и впоследствии, во все периоды своего существования.
В экспериментах флорентийской камераты запечатлелось и др. основополагающее качество О. — тесное сопряжение в ней музыки и драмы. Примат того или иного из этих элементов в истории О. определяется творч. методом как отдельных мастеров (ср. радикально противоположные воззрения на этот счет В. А. Моцарта и К. В. Глюка), так и традициями целых нац. школ (ср. стремление рус. композиторов 19 в. к правдивости, реализму высказывания в муз. драме в противовес «ушеугодию» итальянской О.).
О. — синтетич. вид иск-ва. Она объединяет в себе эл-ты архитектуры (здания оперных театров принадлежат к наиболее изысканным и роскошным строениям), живописи и декоративного иск-ва (история оперной сценографии насчитывает сотни имен выдающихся художников; например, в эпоху рус. «Серебряного века» это были А. Н. Бенуа, К. А. Коровин, А. Я. Головин, Н. К. Рерих, Л. С. Бакст и др.), лит-ры (история оперных либретто связана с выдающимися именами П. Метастазио, Р. да Кальцабиджи, Л. да Понте, А. Бойто, М. И. Чайковского и др.), танцевального иск-ва (его влияние было поначалу особ. сильным во франц. муз. театре, начиная с опытов Ж. Б. Люлли и Ж. Б. Мольера, создавших комедию-балет в 60-е гг. 17 в.; в 19 в. балетные сцены становятся неотъемлемой частью практич. любого оперного спектакля), иск-ва театральной режиссуры (в самостоят. сферу деятельности оперная режиссура выделяется сравнит. поздно, примерно в 10-20-е гг. 20 в., позднее достигая своего расцвета в творчестве Г. Крэга, В. Э. Мейерхольда, К. С. Станиславского, В. Фельзенштейна, Р. Бергхаус, П. Шеро, Г. Купфера, Б. А. Покровского, И. Херца и др.), иск-ва певца-актера, включая сюда иск-во костюма и грима (одним из вершинных образцов их можно назвать творчество Ф. И. Шаляпина).
Однако, при всей многоликости элементов оперного иск-ва, его основой всегда служит музыка — партитура, созданная композитором. Главная сила воздействия О. на слушателя традиционно связана, с одной стороны, с искусством bel canto, теплотой, интенсивностью и искренностью звучания человеческого голоса, с яркой, лирической, запоминающейся вокальной мелодией, с арией, являющейся характерологическим портретом персонажа; с др. стороны, с не менее характерной речитацией на точных интервалах, выражающей все интонационное богатство оттенков живой человеческой речи — от бытового говора до риторики больших страстей.
По типу драматургич. строения различают О.: 1) номерной структуры, в к-рых (в итальянской О. 18 в.) арии разл. характера, а также дуэты, др. ансамбли, хоры, перемежавшиеся «сухим» либо аккомпанированным речитативом, служили воплощением теории «аффектов»; 2) сквозного развертывания, представленные в творчестве Р. Вагнера, Н. А. Римского-Корсакова.
История рус. О. отмечена яркой самобытностью стиля, своеобразием сюжетики и муз. языка. В посл. четв. 18 в., в период возникновения рус. О., преобладает жанр реалистич. О.-комедии на тексты выдающихся литераторов Я. Б. Княжнина, А. А. Аблесимова, И. А. Крылова. Первым значительным образцом народно-бытовой комич. О. явился «Мельник — колдун, обманщик и сват» (1779) М. М. Соколовского. Своего расцвета О. доглинкинского периода достигает в творчестве В. А. Пашкевича («Санкт-Петербургский гостиный двор», 1782 и др.), Е. И. Фомина («Ямщики на подставе», 1787; «Орфей», 1792 и др.), Д. С. Бортнянского («Сокол», 1786 и др.), А. Н. Верстовского («Аскольдова могила», 1835 и др.).
Классич. период развития рус. О. начинается с появлением шедевров М. И. Глинки «Жизнь за Царя» (1836) и «Руслан и Людмила» (1842), в к-рых представлены основные жанрово-стилевые типы, определившие впоследствии самобытные поиски А. Н. Серова, композиторов «Могучей кучки», П. И. Чайковского и, в конечном счете, композиторов 20 в.
Панорама жанров послеглинкинского периода развития рус. О. исключит. многообразна. Здесь народная муз. драма («Вражья сила» Серова, 1871; «Борис Годунов» и «Хованщина» М. П. Мусоргского, 1872 и 1880; «Псковитянка» Римского-Корсакова, 1873); лиро-эпическая О. («Князь Игорь» А. П. Бородина, премьера 1890; «Война и мир» С. С. Прокофьева, премьера 1-й ч., 1946); лирико-драматическая О. («Русалка» А. С. Даргомыжского, 1855; «Пиковая дама» Чайковского, 1890; «Алеко» С. В. Рахманинова, 1892; «Катерина Измайлова» Д. Д. Шостаковича, 1-я ред. 1932; «Повесть о настоящем человеке» С. С. Прокофьева, 1948); лирическая О. («Евгений Онегин» и «Иоланта» Чайковского, 1878 и 1891; «Майская ночь» и «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова, 1879 и 1895); О.-сказка («Снегурочка», «Золотой петушок», «Сказка о царе Салтане», «Кащей Бессмертный» Римского-Корсакова, 1882, 1907, 1900 и 1902; «Соловей» И. Ф. Стравинского, 1914); О.-былина («Садко» Римского-Корсакова, 1898); О.-легенда («Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова, 1903); О.-трагедия («Орестея» С. И. Танеева, 1895). Особую линию развития оперного жанра, связанную с речитативно-декламационным характером оперной мелодики, открывает своим «Каменным гостем» (1869) А. С. Даргомыжский, предвосхитивший появление австро-немецкого Sprechgesang’a 20 в.
Жанр комич. О. в России продолжили произведения Мусоргского на гоголевские сюжеты («Женитьба», неоконч., 1868, «Сорочинская ярмарка», неоконч., премьера 1911), «Мавра» И. Ф. Стравинского (1922), «Дуэнья» (1940) и «Любовь к трем апельсинам» (1919) Прокофьева, «Нос» (1928) Шостаковича, «Опера о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (1971) Г. И. Банщикова и др. Иная ветвь развития жанра комич. О. приводит к водевилю, оперетте и мюзиклу.
ОПЕРА
◁ О́ПЕРА 1697 (апо- 1713), ы, ж. □ род. мн. опер и Музыкально-вокальное драматическое произведение, предназначенное для театрального исполнения.Ежели к. смотреть
Ударение в слове опера
О́пера — правильно ставится ударение на 1 слог, первую букву о — опе-ра.
В слове «опера» правильное ударение на первую букву «о»
О́пера
Примеры употребления слова «О́пера»
Итальянская опера против английской, дворянство против купечества, Опера знати против Генделя…
Карло Броски. Фаринелли, Оксана Чурюканова
Самая слабая опера Римского-Корсакова талантливее лучшей оперы Верди…
Жизнь Клима Самгина, Максим Горький, 1937г.
Дэнис последовал за ней, мурлыча себе под нос: «Вот почему мечтаю я петь в о-о- опере , о-о- опере , о-о- опере …
Кром желтый. Шутовской хоровод (сборник), Олдос Хаксли, 1921, 1923г.
Ясно, – Василий понятия не имел о рок- операх , но попробовал соединить слова опера и рок.
Экспресс «Россия», Павел Примаченко
Мой знакомый один даже оперу о себе заказал у самого дорогого композитора и исполнена эта опера была лучшими оперными певцами.
Международный фонетический алфавит подсказал мне, что транскрипция данного слова - [ˈɑp(ə)ɹə]. Получается что-то вроде Апере, если я правильно понимаю. Как для меня, так благозвучнее и привычнее звучит обычная Опера.
Не надо изгаляться и ничего выдумывать. Как на слуху, так и произносится, то есть Опера.
Есть привычное слово Опера, зачем его коверкать неправильным ударением?
Один из самых распространенных браузеров называется Opera. Насколько мне известно, все русскоязычные пользователи называют его "Опера", при этом ударение падает на первую гласную букву "О" (по крайней мере, за всю свою жизнь, другого произношения этого слова я не слышал).
Если поставить ударение на последнюю гласную букву ("а") получится оперА - у меня сразу возникает ассоциация с сотрудниками милиции.
В браузере посмотрите на панель окна сервиса "Оперы" , там есть "Файл". Нажмите на него и и выпавшем окошке выберите пункт "Сеансы".
Есть еще вариант вернуться к прежней сессии таким образом.
Нажав кнопку "Опера", нажмите далее "Настройки " , далее "Общие". Далее переход на "Основные".
В разделе "При запуске" ставите "Продолжить с места разъединения" и окей. Далее вы будете попадать на прежнюю сессию. А если еще поставить "Окно запуска", то сможете при запуске браузера выбирать, с какого места начинать работать.
Чтобы лучше понимать, как работает браузер, не бойтесь нажимать на предложенные разделы. Все понятно написано, следуйте подсказкам и переходите по выпадающим окнам, так со временем научитесь понимать и будете спокойно выполнять несложные действия. В компьютерах есть защита от неправильных действий. поэтому ничего страшного не случится.
1) Очень функционален
2) Экономный расход ресурсов компьютера
3)возможность группировать закладки
1) браузер может долго открываться
2) Некоторые сайты не поддерживают работу в опере
А что там включать? В нижнем левом углу страницы находится кнопка "Турбо". Режим "Турбо" можно включить, можно отключить или выбрать режим, при котором "Турбо" будет включаться автоматически при низкой скорости загрузки. Должен предупредить, режим "Турбо" может ускорить закрузку страницы, только если вы подключены к интернету через "Dial-up". Если вы, скажем, подключены через ADSL-браузер "Опера" запросто может начать тормозить. Может в чем-то ошибся, "Оперу" снес два-три года назад.
Для замены поисковой панели придется немного подкорректировать файл конфигурации.(Включите отображение скрытых и системных файлов). Далее откройте блокнотом файл Local State, который находится: C:\Users\имя пользователя\AppData\Roaming\Opera Software\Opera Stable. В открывшемся файле вам нужно изменить два значения:
должно выглядеть так.
В итоге на начальной странице поисковик будет изменен на Google.
Ни в коем случае! Интернет - это же кладезь информации! Хотя тут всё зависит от самого человека. Будет ли он становится умнее, черпая из интернета полезное, либо будет тупо играть в игры (явно не логические) и заниматься прочей ерундой. Так что однозначного ответа быть не может. Верится и хочется, что всё-таки интернет бОльшую часть людей делает умнее!)
Читайте также: