Микрофон для настройки процессора
Репутация: 460
From Titus
Когда я начал интересоваться самостоятельным процессом настройки звука в машине, при наличии головы с процессором, мне чисто случайно попался на просторах вот этот материал, который очень здорово помог понять - что это вообще такое, и с чем это все примерно кушать
Процесс настройки.
Car&Music №3, Мастер-класс.
ТЕКСТ ЭРАЗМ ХАЗАРОВ.
Как и обещали в предыдущей публикации рубрики „Мастер-класс", в настоящем материале мы поговорим о процессе настройки компонентов, причем речь сейчас пойдет о наиболее интересном варианте включения, когда полностью задействуется солидный арсенал устройств обработки звука нашего головного устройства „Pioneer DEH-P8600MP". Иными словами, на повестке дня вопрос настройки „процессорной" аудиосистемы.
Предыстория
Для начала освежим в памяти читателя перечень установленных в редакционной „восьмерке" компонентов и некоторые особенности их монтажа. Итак, компанию вышеназванному CD-ресиверу составляют фронтальные AC „Oris PS-16.2", одноименные усилители из серии „Charisma" и сабвуфер „AMW12". Основные динамики размещены классическим образом: мидвуферы в двери с доворотом в центр салона, твитеры на стойках с легким наклоном в сторону лобового стекла, а сабвуфер помещен в корпус полосового типа и расположен в багажнике. В общем, схема вполне классическая.
Подготовительные работы
Первая операция, которую мы провели, приступив к настройке аудиосистемы, заключалась в разграничении частотных полос, поступающих на твитер и мидвуфер. Для разделения звукового спектра мы использовали кроссовер головного устройства, выбрав фильтры второго порядка и частоту разделения 4 кГц. Последнее значение в данном случае не несет никакой смысловой нагрузки, поскольку впоследствии будет скорректировано по результатам прослушивания, а в настоящее время выбрано только из соображений защиты от повреждения ВЧ-динамика.
Второй шаг — регулировка входной чувствительности усилителей. О том, как ее выполнить, вы можете узнать из инструкции к вашему аппарату или из следующего материала рубрики „Мастер-класс", где мы собираемся описать более простой и точный метод, чем предлагают производители.
На этот раз список необходимых для работы инструментов включает только компакт-диски. Можно обойтись хорошо знакомыми записями, но лучше также привлечь на помощь специальные настроечные CD
Настройка процессора временных задержек
После проведения подготовительных процедур в первую очередь необходимо настроить процессор временных задержек (DSP). Почему? Взгляните на расположение излучателей в „восьмерке": расстояние от левого твите-ра до слушателя составляет 65 см, от левого мидбаса — 82 см, от правого твитера — 101 см, от правого мидбаса — 118 см. Как видно из приведенных значений, каждый компонент удален от слушателя на разное расстояние, а это означает, что звуковые волны от них достигнут ушей водителя не одновременно, а с определенной задержкой. Последствия этого весьма плачевны. Но если с нарушением геометрии звуковой сцены смириться еще можно, то рассогласование фаз между твитером и мидвуфером в каждом канале — серьезная проблема, приводящая к потере цельности и чистоты звучания, и недооценивать это нельзя.
Прежде чем мы перейдем к описанию процесса настройки процессора, позволим себе еще одно небольшое отступление, касающееся двух моментов. Во-первых, вы наверняка уже обратили внимание, что в нашей системе твитеры ориентированы на частичное отражение от лобового стекла. В случае беспроцессорной аудиосистемы такая установка практикуется очень часто, но если в вашей системе имеется головное устройство с процессором, то так монтировать ВЧ-динамики не нужно, и более того, работа с отражением может создать неслабую головную боль при настройке. Отдайте предпочтение, например, варианту с перекрестной ориентацией — левый твитер на пассажира, правый — на водителя. Во-вторых, если в аудиосистеме нет процессора временных задержек, то очень важно правильно расположить твитер относительно НЧ/СЧ-головки в каждом канале. При этом точкой отсчета должно стать правило: расстояние от каждого компонента канала до слушателя должно быть одинаковым, а различия в удаленности от АС правого и левого каналов — как можно меньшие. Кроме того, при подборе места установки излучателей отдельного канала не стоит целиком полагаться на рулетку: подвигайте твитер (и среднечастотник) — вполне возможно, что, сместив его на сантиметр в ту или иную сторону, вы получите заметно лучший результат. Чтобы настроить процессор временных задержек, мы воспользуемся тестовым диском „IASC A Setup&Test". В CD-pecивepe ,,Pioneer DEH-P8600MP" установлен 6-канальный процессор временных задержек, данные для которого вводятся в сантиметрах с шагом 2,5 см. Итак, действуем по инструкции и вводим измеренное расстояние до каждого динамика. Всего динамиков пять: пара ВЧ-головок, пара НЧ/СЧ-головок и НЧ-головка сабвуфера. Дальнейшую настройку начинаем с НЧ/СЧ-головок, отключив твитеры и НЧ-головку. Используя трек с голосом диктора, описывающего свое местоположение на звуковой сцене (центр), начинаем центрировать звуковой образ. Место для центрального образа можно выбрать либо исходя из геометрии салона — тогда это будет середина лобового стекла, либо исходя из параметров воспроизводимой стереокартины — то есть на равном удалении от ее левого и правого краев. Выяснив, где находится искомая точка, начинаем корректировать временную задержку для НЧ/СЧ-головки левого канала: изменяйте значение до тех пор, пока образ диктора не переместится в центр звуковой сцены. Следующий шаг — фазирование излучателей в каждом канале. На примере левого канала фронтальных АС это выглядит так: подключив только мидвуфер и твитер, меняем значение задержки в канале твитера, пока совместное звучание этих двух головок не станет слитным. Для проведения этой операции можно воспользоваться треком номер пять с вышеупомянутого диска либо хорошо знакомым вам музыкальным фрагментом. Кстати, при этой процедуре нелишне попробовать перевернуть фазу ВЧ-головки на 180°, особенно если речь идет о фильтрах второго порядка. По окончании работы елевым каналом аналогичные действия необходимо выполнить и с правым каналом, а затем придет черед сабвуфера. Изменяйте значение задержки, пока звучание низких частот не приобретет четкость и не сконцентрируется во фронтальной части салона.
Процесс настройки — задача со многими переменными величинами. Разобравшись с уровнями усиления в каждом канале, фазовым согласованием и тональным балансом, мы получили хороший результат по звучанию —~ но потенциал стереосистемы пока раскрыт далеко не полностью
Применив вышеописанную технологию настройки процессора, мы получили весьма интересные цифры, которые во многом отличаются от заданных на первом этапе работы с процессором, когда задержки выставлялись только исходя их расстояний от слушателя до излучателей. Например, в случае с твитером левого канала значение расстояния подросло до 102,5 см, а у мидвуфера, наоборот, уменьшилось до 77,5 см. Иными словами, доверяйте своим ушам, а не рулетке. Что же касается самой звуковой сцены, то нам удалось при помощи процессора расположить исполнителей на своих местах, хотя, по большому счету, некоторые моменты еще нуждаются в доводке. В частности, на данном этапе фокусировку образов в центре картины, левее и правее центра, мы оцениваем не более чем на четверку с минусом. С этой областью сцены еще предстоит поработать. Но есть и положительные моменты. Это прежде всего хорошая локализация образов и довольно неплохое эшелонирование. По части геометрических характеристик сцены положение дел получилось вполне ожидаемым. Картина не выходит за границы автомобиля и расположена на уровне глаз, правда, последнее в основном относится к центральной ее части, потому что по краям наблюдается небольшое снижение высоты. Последнее обстоятельство обусловлено расположением НЧ/СЧ-головок в дверях.
Тональный баланс
Закончив работы с процессором временных задержек, мы провели предварительное прослушивание аудиосистемы на предмет равномерности тонального баланса. И, честно говоря, поначалу были неприятно удивлены сильными нарушениями. Но нет худа без добра. Благодаря обнаруженным проблемам мы имеем отличный повод рассказать нашим читателям подробней о том, как настраивается эквалайзер. Точка отсчета в этой работе — определение потенциала эквалайзера головного устройства. Речь идет о реализации, общей для левого или правого каналов, или, наоборот, раздельной. Если ваше головное устройство оснащено поканальным эквалайзером, то нижеописанную схему подстройки необходимо будет проводить раздельно для левого и правого канала. В нашем случае эквалайзер этого не позволяет делать, поэтому, с одной стороны, процесс внесения коррекции упрощается, а с другой — теряет гибкость. Участки звукового спектра, нуждающиеся в дружеском участии эквалайзера, можно выявить двумя способами. Первый, в той или иной степени затратный, потребует от вас наличия измерительной техники. Возможные варианты — недорогой шумомер, портативный спектроанализатор вроде „Phonic PAA3" или исследовательский центр на базе персонального компьютера и измерительного микрофона („Behringer ECM8000"). Второй способ (достаточно мучительный) — нахождение неравномерностей в АЧХ с помощью собственных ушей и узкополосных шумовых полосок с тестовых дисков или записей с сознательно внесенными предыскажениями в тональном балансе, например, с уже упоминавшегося „IASCA Setup&Test".
Мы пошли по второму пути и сначала исследовали по отдельности каждый канал фронтальных АС. Если говорить об общих чертах, то и в одном, и в другом был обнаружен ощутимый всплеск на АЧХ с центральной отметкой 4,5 кГц, который придавал звучанию неприятную окрашенность, а также ранний спад на высоких частотах, ставящий крест на ощущении воздуха в звуковой картине. В целом же важно подчеркнуть, что тональный баланс каналов оказался неодинаковым: в правом был найден подъем в области 700 Гц, а у левого — нет. Иными словами, АЧХ левого и правого каналов нуждался в раздельной „шлифовке", но, как мы уже говорили выше, у „Pioneer DEH-P8600MP" такой возможности нет, поэтому мы будем работать по компромиссной схеме, взяв за основу суммарную характеристику каналов. В данном контексте компромисс заключается, во-первых, в непостоянстве тембральной окраски в зависимости от расположения исполнителя на сцене, а во-вторых, в неточном построении аудиосистемой звуковой картины из-за различий в АЧХ левого и правого каналов акустических систем. Для предварительной настройки эквалайзера нам потребовалось немало времени, а окончательная „полировка" АЧХ потребует вдвое больше сил. Наиболее весомая сложность, с которой мы столкнулись, состоит в том, что порой нуждающаяся в корректировке область частотной характеристики не совпадает с предложенными центральными частотами полос коррекции имеющегося эквалайзера. Поэтому нам приходилось подключать соседние полоски, что не всегда приносило хороший результат, а заодно добрым словом вспоминать топовые связки CD-тюнера с процессором, к примеру, отлично зарекомендовавший себя комплект от Pioneer „P9" или„Р90". Итогом нашей работы с эквалайзером стала кривая, показанная на одном из рисунков, а что касается качества звучания, то тут можно отметить, что мы получили вполне хороший результат, отметили это все сотрудники редакции, которым довелось сравнить оба варианта звучания — с применением эквалайзера и без него. Особенно стоит похвалить звучание фронтальных АС в низкочастотной области: бас получился крепко сбитым, плотным и быстрым. В среднем регистре налицо хорошая открытость и телесность исполнителей, чуть хуже дела обстоят с гладкостью и чистотой тембров, но потенциал по этой части есть, а чтобы его раскрыть, необходимо проявить чуть больше усердия при настройке эквалайзера. Высокие частоты в нашей инсталляции, ввиду использованной ориентации твитеров, получились притушенными, что не замедлило сказаться на ощущении воздуха и пространства в звуковой картине. Очень неплохо проявило себя и сабвуферное звено, наглядно показав преимущество полосовых корпусов в развиваемом звуковом давлении, при плотном и динамичном нижнем басе. Чуть хуже впечатления от глубины суббаса: прослушивание тестовых сигналов показало, что низкочастотное звено всерьез берется за дело с 35 Гц. Относительно удач-ности стыковки звучания сабвуфера и фронтальных АС пока судить не беремся: с одной стороны, нам удалось сфазировать эти компоненты, а с другой — вопрос „бесшовного" сочленения по тональному балансу остается открытым. О том, как мы его разрешили, а также о подборе оптимального выбора полос для отдельных излучателей и многих других моментах, оставшихся за пределами этого материала, мы расскажем в следующей публикации рубрики „Мастер-класс".
По материалам журнала "Автозвук"
Vovez
Продолжаю накидывать гипотезы, как с помощью измерительной программы REW и микрофона определить точное значение задержек, необходимых для сведения полос акустической системы. Чаще всего такие задачи стоят в автозвуке, но и для домашней акустики эта проблема тоже актуальна - в подавляющем числе случаев пищалка лезет вперед низкочастотников:) Так вот, как найти необходимую величину задержки?
В первой статье из этой серии, я предложил способ, с помощью которого можно определить задержку, необходимую для сведения твитеров между собой. Сейчас разбираемся с побортной сшивкой.
Вам нужно установить микрофон в точке прослушивания, то есть перед или над водительским подголовником. И прогнать обычное измерение свип-тоном одного из каналов. Как обычно, я буду показывать на программе REW.
Переходим в вкладку GD (групповая задержка), нажимаем кнопочку вызова настроек (controls) и тыкаем "Generate minimum phase".
Внизу, под графиком можно выбрать несколько типов отображаемых графиков. Нам нужен "Excess group delay".
Примерно так выглядит этот график. На примере левого борта в моей машине. График может выглядеть ровнее или кривее - зависит от качества вашей акустики и свойств пространства вокруг. У меня график явно кривоват:)
Примерно так выглядит этот график. На примере левого борта в моей машине. График может выглядеть ровнее или кривее - зависит от качества вашей акустики и свойств пространства вокруг. У меня график явно кривоват:)
Ищем горизонтальные участки. Это те участки, на которых выполняется условия минимальной фазы, именно им можно верить. Смотрим их уровень по вертикальной шкале, уровень горизонтальных площадок и будет показывать необходимую задержку! В таком масштабе мы ничего не увидим, масштаб необходимо менять.
Тут горизонт на ВЧ не очень хорошо прослеживается, расположение пищалки не удачное. Возможно, придется увеличить время задержки, есть вероятность, что минимум фазы определен не верно.
Участки из диапазона ВЧ динамика обычно имеют околонулевую задержку, уровень горизонтальной полосы из диапазона СЧ динамика намекает на необходимость задержки 0,6мс.
Вносим эту задержку в канал твитера и готово!
Надеюсь, вопроса, почему задержать нужно именно пищалку не возникнет?:) В любом случае вы можете проконтролировать себя по графику после внесенной коррекции. Если горизонтали поползли не туда - значит не то крутим.
Эту статью я постарался сделать максимально не заморочистой, просто описание необходимых действий. Я сейчас пытаюсь разобраться с темой импульса, в ближайшее время тут будут выходить довольно тяжелые материалы по этому вопросу. Там будет объяснение, что это за графики и почему это работает именно так.
Итак, у нас сведены ВЧ динамики между собой, и мы можем свести динамики каждого из бортов в отдельности. Это минимально достаточно, чтобы приблизительно свести систему и далее подстраивать ее на слух. Я бы хотел опробовать способ, по которому можно было бы вычислить задержку между мидами, тогда картина будет более полной.
Будет особенно забавно, если эти три измерения не будут друг с другом сходиться:) Проверим!
В любом случае, финальную подстройку системы все рекомендуют делать на слух. И я тоже:)
Добавлю аналогичное измерение заводской двухполосной колонки.
Сшивка в районе 3кГц. Уровень пищалки на нуле, и есть несколько "чистых" участков сч динамика, по которым виден уровень необходимой задержки. Необходима задержка ВЧ динамику в районе 0,3мс.
Сшивка в районе 3кГц. Уровень пищалки на нуле, и есть несколько "чистых" участков сч динамика, по которым виден уровень необходимой задержки. Необходима задержка ВЧ динамику в районе 0,3мс.
Как с помощью любого микрофона можно настроить звучание простенькой автомобильной магнитолы - сегодня покажу на своем примере.
Попробуем провести эксперимент над качеством аудитории - из картинок в этом посте - только графики. Осилит только нужная мне аудитория)))
Имеем простенькую, но Пионеровскую магнитолу (типа фирменная:). Которая, своим усилителем запитывает 4 динамика - 2 пищалки на панели, и 2 вуфера в передних дверях. Если вам нужен качественный и точный звук - то вам нужна примерно такая конфигурация, в идеале еще и саб в багажнике. Динамики в задних дверях или задней полке для качественного звука не нужны.
ВЧ динамики порезаны фильтром, идущим к ним в комплекте - это просто конденсатор, т.е. фильтр 1 порядка.
В моем случае, каждый из 4 динамиков подключен к одному из каналов усилителя магнитолы. Один канал усиления - один динамик. Рекомендую делать именно так, если у вас компонентная акустика и есть пара свободных каналов на магнитоле. Меньше нагрузка на усилитель, меньше интермодуляционных искажений, больше возможностей по настройке.
Приступаем к измерениям! Устанавливаем микрофон на место головы водителя и запускаем измерения левого и правого каналов
Видим большую неравномерность в интервале 200-1000Гц, это наверняка влияние салона и несимметричного расположения компонентов и слушателя в салоне. Не уверен, что в машине это можно побороть настройками простенькой магнитолы, но я попробую сделать все возможное:)
Теперь нужно понять, как звучит каждый динамик в отдельности. Перекидываем баланс на фронт и снимаем звучание только вуферов, потом звук на тыл и смотрим звук ВЧ динамиков.
Видим, что уровень ВЧ динамиков практически одинаковый. Меняется АЧХ, но это происходит из-за влияния салона. А вот уровень мидов заметно разный. Сомневаюсь, что в этой магнитоле будет возможность выставлять уровень каждого канала отдельно. В идеале, нужно притушить правую пищалку резистором, чтобы ее уровень соответствовал уровню правого нч динамика. В этом случае можно настроить систему более точно.
Также, по этим графикам мы видим частоту раздела в районе 2кГц, и меняя баланс между фронтальными и тыловыми каналами, можем легко добиться более ровной АЧХ.
Если на суммарной АЧХ в районе стыка нч и вч динамиков был бы провал АЧХ - имело бы смысл поменять полярность одного из динамиков и повторить измерение. Провальчик у меня есть, но какой-то он слишком уж не большой, не побуждающий к действиям:)
Я сместил баланс в сторону низкочастотных динамиков и получил такую картину:
Изменение баланса между каналами с пищалками и каналами с мидбасами. Бледные графики - предыдущее измерение.
Изменение баланса между каналами с пищалками и каналами с мидбасами. Бледные графики - предыдущее измерение.
АЧХ приобрела более сбалансированный вид. Но резистор надо бы добавить:)
Еще можно было бы попробовать поменять фазу ВЧ динамиков, потому что небольшой провальчик примерно на месте стыка все-таки есть. Но пока руки не дошли, провал не критичен:) Но в идеале, это нужно сделать, сравнить графики.
Далее, выставляю уровень громкости левого и правого каналов - для этого сместил баланс вправо на 3 единицы. Получилось такая картина:
Уровень правого канала (красный) не изменился, графики повторяют друг друга, левый канал (синий) немного опустился.
Уровень правого канала (красный) не изменился, графики повторяют друг друга, левый канал (синий) немного опустился.
Теперь громкости левого и правого каналов более или менее уравнены.
Увы, возможности магнитолы очень ограничены, и это почти все, что можно сделать с каналами по отдельности. Переходим к измерению сразу двух каналов.
Смотрим, чтобы суммарный график практически на всем диапазоне был выше, чем АЧХ каждого из каналов, звучащих по отдельности. Если это не так - динамики играют в противофазе и гасят друг друга. В этом случае нужно менять полярность проблемного динамика и отслеживать изменение кривых в поисках оптимального варианта.
В машине, без процессора и задержек, с кривым расположением идеальной картины не получить. В моем случае на 200Гц и выше у меня наблюдается локальное безобразие - сумма тише, чем каждый динамик по отдельности, но с этим ничего не сделать с имеющимся функционалом магнитолы.
Весь остальной диапазон нормальный, можно не переживать о неправильной фазе динамиков.
Дальше работаем с суммой каналов: при измерении играют одновременно все динамики. Проверяем, как работает бас буст.
Усиление баса на магнитоле поднимает АЧХ примерно от 150Гц и ниже, учтем это.
Теперь попробую применить эквалайзер, он здесь простенький, 5 полосный.
А вот тут уже интересно! Крайние полосы эквалайзера поднимают не весь край диапазона, а реально указанные частоты: 80Гц и 8кГц.
Тогда есть смысл перейти на другую тактику - убавить 80Гц и 8кГц эквалайзером, тем самым сгладив горбы! Получившийся завальчик на краях диапазона попробуем компенсировать другими инструментами.
Уже получилось более ровненько! Но уровень ВЧ нужно поднять.
Изменил баланс между фронтальными и тыловыми каналами на магнитоле, поднял уровень пищалок относительно мидов.
Изменил баланс между фронтальными и тыловыми каналами на магнитоле, поднял уровень пищалок относительно мидов.
АЧХ заметно выровнялась! Надо было попробовать инвертировать фазу на вч, провальчик на 3кГц очень режет взгляд. Вдруг получилось бы убрать его?
Подключаем следующий инструмент - тонокомпенсацию. Эта штука поднимает НЧ и ВЧ диапазон тем сильнее, чем тише играет магнитола, тем самым компенсируя особенности нашего слуха. Включил на минимальный режим, в моей магнитоле есть 3 уровня работы.
С увеличением громкости на магнитоле этот эффект будет ослабляться, с уменьшением громкости - усиливаться.
Ну и последнее - Сильнее убрал эквалайзером 80Гц и прибавил уровень бас буста.
Удалось немного выровнять самые низкие частоты в районе 30Гц.
Все, по-моему получилось вполне недурно!
А теперь ВНИМАНИЕ! Эту настройку я делал для прослушивания музыки не в дороге.
Я хотел получить максимально широкий частотный диапазон, и у меня это получилось - посмотрите на уровень самых низких частот на последнем графике! и 20 и 30Гц явно присутствуют, их реально слышно! Попробуйте получить такую картину дома от 2 небольших и не сильно басовитых динамиков:) (Не получится. В машине салон помогает, малый объем закрытого пространства поднимает низкие частоты.)
Для этого мне пришлось задействовать басбусты и тонокомпенсацию, это существенно нагружает и усилитель магнитолы (весьма скромный по своим мощностным возможностям) и сами динамики тоже ведут себя весьма активно в таком режиме.
Поэтому, слушать этот сетап нужно в тишине, чтобы понимать, когда начинается перегруз, и когда прибавлять громкость уже не стоит.
Для дороги я включаю срез низких частот на 50 или 63гц, все равно дорожный шум скроет низкие частоты. Небольшим динамикам в неподготовленных дверях эти шумы не перебасить. Зато и магнитоле и динамикам в этом режиме (с отрезанными низкими частотами) будет работаться в разы легче.
Если хочется слышать весь частотный диапазон в дороге - для это реально нужен саб с отдельным усилителем, и настраивать на ровню полочку АЧХ его не нужно:)
Всегда рекомендую иметь 2 пресета звучания - для дороги, чтобы слышать и бас в движении, и для прослушивания в тишине - чтобы слышать что-то кроме баса:)
Настроил, послушал - хорошо получилось! Правда все вокруг позвякивает, с этим нужно проводить отдельную работу, но играет довольно весело:) Высоких хватает, тональный баланс вполне ровненький, бас есть, неожиданно глубокий! все ровненько и прилично звучит.
Как можно доработать эту систему:
- поставить фильтр на вуферы, чтобы они не пытались лезть в диапазон пищалки.
- притушить один из твитеров
- фильтр 2 порядка на вч
- поиграться с фазой пищалок, есть слабая вероятность, что получится чуть лучше
Ну и конечно: поменять магнитолу, добавить усилитель, саб, зашумить двери, салон, сделать подиумы по вч, поменять машину и т.д. Список может быть бесконечным:)
Почему в первом абзаце было написано "с помощью любого микрофона"? Конечно, лучше использовать калиброванный измерительный, но подойдет любой, который просто нормально записывает звук. У не измерительных микрофонов как правило, завалены края диапазона, поэтому с сомнением относитесь к уровню графика на самых низких и высоких частотах. Микрофон их как правило заваливает. Но среднюю полосу почти всегда микрофоны показывают корректно, и их отклонения будут гораздо меньше тех неравномерностей, которые могут быть в звуке ненастроенной системы.
Сравнить уровень динамиков, увидеть изменения от примененных настроек можно на абсолютно любом микрофоне.
Мы производим профессиональную настройку процессоров звука и процессорных усилителей в нашей студии по установке автозвука «AutoHiFi-Customs». Чтобы не быть голословными, постараемся в этой статье объяснить, как именно у нас происходит этот процесс и описать основные этапы настройки.
Не секрет, что само подключение процессоров не вызывает затруднений у многих фанатов автозвука, а вот разобраться во всех тонкостях настройки для большинства является проблемой, причем значительной. Также стоит знать, что правильно настроить процессор получится только после того, как будет выполнена настройка десятков таких устройств. То есть понимание того, как сделать всё правильно приходит только с серьезным практическим опытом. Рядовой же любитель автозвука, скорее всего, будет иметь в своей жизни несколько процессорных устройства, что делает для него бессмысленным глубокое изучение процесса настройки - куда проще довериться профессионалам. Поэтому услуга настройки процессоров звука весьма востребована и пользуется стабильным спросом.
Этап 2 настройки процессора звука.
Снимаем амплитудно-частотные характеристики (далее сокращенно АЧХ) каждого динамика аудиосистемы. У большинства современных динамиков в инструкциях есть графики АЧХ, но измерения их произведены обычно в идеальных условиях, которые не всегда достижимы при установке в реальных условиях в автомобиль. Поэтому, закрепляем наш микрофон на месте головы слушателя:
Запускаем специальный трек, в котором записана звуковая волна, ровно проходящая по всему динамическому диапазону и меряем АЧХ каждого динамика аудиосистемы.
В результате получаем вот такие кривые:
АЧХ левого высокочастотника
АЧХ правого высокочастотника
АЧХ левого среднечастотника
АЧХ правого среднечастотника
АЧХ левого мидбаса
АЧХ правого мидбаса
АЧХ левого сабвуфера
АЧХ правого сабвуфера
Этап 4 настройки процессора звука.
Выставляем временную коррекцию. Включаем одну пару динамиков аудиосистемы и запускаем специальный трек с нашей тестовой флэшки. Кстати, на ней у нас записан набор необходимых аудиозаписей в трех разных форматах: Flac, WAV и MP3 с максимальным битрейтом. То есть, если источник звука аудиосистемы поддерживает Lossless, то используем первые два, а если не поддерживает, то используем MP3, т.к. его воспроизведет любое современное устройство.
В треке записан голос, который должен находиться по центру торпедо, в середине нашей виртуальной сцены. Добиваемся этого, настраивая временную коррекцию. Для настройки сабвуфера используем следующий трек.
Этап 1 настройки процессора звука.
Проверка полярности подключения все динамиков аудиосистемы. Для этого мы запускаем специальный трек на источнике звука, на котором последовательно записаны 3 щелчка в фазе и 1 в противофазе. Берем калиброванный измерительный микрофон AudioControl CA-4100i, подключаем его к смартфону с установленным на него ПО. Последовательно, в полной тишине, включаем по одному динамику аудиосистемы, подносим к ним микрофон и проверяем правильность фазировки подключения.
Стоит знать, что большинство современных процессоров и процессорных усилителей позволяют менять полярность любого динамика программно, но мы считаем, что нагружать процессор действиями, которых можно избежать - бессмысленно, поэтому, в случае обнаружения неправильного подключения, предпочитаем исправлять его физически. Также есть профессионалы, которые слышат разницу между программным и физическим переключением полярности.
Этап 5 настройки процессора звука
Самый приятный этап. Слушаем знакомые композиции и вносим мелкие корректировки в настройки процессора звука, чтобы получить максимально приближенный к натуральному результат. Понимание того, как должен звучать каждый из инструментов в этих треков нам дают периодические посещения живых концертов, прослушивание этих и других треков на домашних аудиосистемах уровня Hi-Fi.
Вот так происходит процесс настройки процессоров звука у нас в студии, который в среднем занимает 1-2 часа с небольшими перерывами. Мы не гонимся за количеством, не устраиваем из настройки конвейер и считаем, что один специалист может качественно настроить не более одной аудиосистемы в сутки. Также мы не считаем свою настройку идеальной и «лучшей в мире», как делают некоторые известные настройщики автозвука. Мы просто стараемся выполнить настройку процессора звука максимально приближенно к натуральному звучанию и выжать максимум из компонентов Вашей аудиосистемы.
PS. Мы не настраиваем аудиосистемы с эстрадной акустикой.
Источник: «AutoHiFi-Customs»
Напоминаем Вам, что наш магазин отдыхает 9 мая, а все остальные дни работает в обычном режиме с 10 до 19.
С августа 2020 года наш магазин находится по новому адресу: Москва, Волоколамское шоссе, д.112, кор.1, стр.5.
Бытует такое мнение, что нет ничего проще – бери микрофон и пой, или выходи к микрофону и говори! Но это не совсем так. При неправильной работе выступающего с микрофоном можно легко получить "букет" таких неприятных для всех участников мероприятия последствий, как так называемая "акустическая обратная связь" (свист или вой, обычно на одной частоте), плохая разборчивость вокала и речи, избыточный динамический диапазон (отношение самого громкого звука к самому тихому) и несколько других неприятных моментов, о которых дальше.
Всё вышеперечисленное не может позитивно сказаться как на общем впечатлении от выступлений, так и на работоспособности использующегося комплекта аппаратуры в целом (весьма распространённый случай, особенно если "аппарат" недорогой и не защищён электроникой). Давайте разберёмся по порядку.
Что же нужно знать начинающему концертному звукорежиссёру , на что обращать внимание? Как взаимодействовать с микрофоном артисту или докладчику для того, чтобы его не только услышали, но и одобрили то, что он "несёт в массы"? В этой статье мы и постараемся прояснить наиболее важные аспекты работы с микрофоном.
Сначала – об "акустической обратной связи" (далее АОС). Некоторые этот эффект называют по-простому "возбуждение микрофона", "заводка", "свист" и т. д.
Наверняка те, кто хоть раз пользовался микрофоном, сталкивался с этим неприятным эффектом. Откуда берётся, как возникает АОС? Всё просто. Микрофон "ловит" звук акустических систем, дальше сигнал проходит по всему усилительному тракту вновь до АС и получается некая петля, замкнутый круг. Так и генерируется тон. Эффект намного усиливается в помещениях с хорошо отражающими звук поверхностями – пол, потолок, стены.
Даже голова человека, части его тела частично отражают звук. Поэтому, например, никогда не нужно без причин закрывать головку микрофона ладонью, тем более сжимать ладонь с головкой микрофона "куполом" – в этом случае АОС будет почти наверняка обеспечена! Многие проверяют потенциально возможную обратную связь именно постепенно, короткими движениями и за несколько раз, всё более и более закрывая микрофон ладонью, с каждым разом больше зажимая руку в "купол". Если при таких условиях АОС не возникла, или только начала слабо проявляться, то потом можно её не опасаться, если условия не изменятся.
Вообще, благодаря этой самой обратной связи можно не только слегка испортить мероприятие, довольно ощутимо и неоднократно оглушив зрителей. Есть опасность вывести из строя часть звуковоспроизводящей аппаратуры! Так как АОС бывает чаще на высоких частотах, то в большей степени "в зоне риска" находятся высокочастотные головки – драйверы и твитеры, ведь они совсем не рассчитаны на такую мощность, какая может "прилететь" во время подобного "самовозбуждения" системы!
Разумеется, не всегда эффект АОС проявляется на запредельных уровнях громкости, но и на малых уровнях мероприятие она не украсит и её нужно избегать любыми способами. Самый действенный способ в случае такого "форс-мажора" – резко понизить громкость микрофона регулятором на микшерном пульте и вернуть обратно с небольшой поправкой, сделать чуть тише.
Стоит упомянуть, что чем качественнее звуковоспроизводящий тракт (особенно это касается АС и самих микрофонов), чем он более линеен, тем меньше риск возникновения АОС.
Частично избавиться, предупредить эффект АОС "техническими" методами можно с помощью включенного последовательно в цепь между пультом и мониторным звукоусилительным оборудованием (если есть активное деление мониторов на полосы, то кроссовер или процессор, часто просто усилители и АС) третьоктавного (31-полосного) или параметрического эквалайзера, понижая им уровень "заводящихся" частот. Вообще принято и прописано во всех технических райдерах артистов иметь подобный эквалайзер в каждой из имеющихся линий мониторов. Есть и специализированные устройства подавления АОС, так называемые feedback destroyer, feedback killer. Профессионалы их не особо жалуют, предпочитая классическую работу с эквалайзерами.
Если комплект совсем маленький и мониторы не применяются вообще – тут несколько сложнее. Проще будет воспользоваться советами для вокалистов ниже.
Можно и нужно избегать обратной связи с помощью "человеческого фактора". Основная ошибка артистов и докладчиков - направление микрофонов на АС, будь то мониторы или "порталы" (FOH), без разницы. Одно дело докладчик, если у него микрофон стоит на стойке у трибуны и практически не перемещается в пространстве сцены. Совсем другое дело – вокалист, да ещё и с ручной радиосистемой или проводным микрофоном, снятым со стойки.
Самая распространённая проблема – в перерывах между пением, часто во время поклонов, вокалисты опускают руку с микрофоном вниз так, что он как раз получается направленным в монитор! Это абсолютно недопустимо! Если так откровенно направлять микрофон в сторону недалеко находящейся АС, то никакие технические средства не помогут, а звукорежиссёр может просто и не успеть убрать или заглушить микрофон на пульте.
Никогда и ни при каких обстоятельствах, не направляйте микрофон на АС! Если есть необходимость у артиста или докладчика пройти с радиомикрофоном со сцены "в народ" мимо порталов – во время следования в непосредственной близости от АС радиосистема должна быть заглушена или звукорежиссером на пульте, или кнопкой "вкл/выкл" или mute на самом микрофоне! Если это не будет сделано, последствия не заставят себя долго ждать!
Другая, не менее важная проблема, и это касается, конечно, исполнителей-артистов-докладчиков – угол и расстояние между ртом и микрофоном. Казалось бы, не может быть ничего проще - взял микрофон в руку и пой в него! Но на практике это для некоторых просто высшая математика! Наглядный пример из практики. На праздновании 23 февраля перед призывниками должен был выступать военком, ему дали радиомикрофон. Речь была длинная, только из присутствующих потенциальных солдат мало кто что понял из его речи, так как махал он этим микрофоном как указкой, или как гаишник жезлом,. Он был очень возбуждён и энергично жестикулировал, но. практически ни разу не поднёс микрофон ко рту! Ведущая мероприятия пару раз подходила к нему, шептала на ухо "как надо" и двигала его руку в правильном направлении - не помогло. Представляете, что получилось из его речи?
Чтобы избежать подобных проблем, разумеется, просто необходимо петь и говорить непосредственно в микрофон! Он обязательно должен быть направлен на источник звука – рот человека!
Небольшое уточнение. Существуют различные типы микрофонов и некоторые допускают большое расстояние от источника звука до микрофона – это конденсаторные "пушки" и т.п. Мы здесь не будем их рассматривать, так как вокалистами в концертной практике они не используются. Поговорим о более распространённых типах микрофонов – индивидуальных вокальных микрофонах, чаще всего динамических. Дополнительно информацию по разным типам микрофонов и их назначении можно легко найти в интернете. Скажу только то, что разрабатываются концертные микрофоны с учётом именно концертных требований, то есть по идее не должны "ловить" ничего, кроме вокала! Ни барабанов, ни комбиков, ни сценических мониторов, ничего, кроме голоса, именно поэтому они такие направленные и избирательные.
Когда микрофон в непосредственной близости от рта, выигрывают все – звукорежиссёр, исполнитель и, в конечном итоге, зритель! Когда микрофон близко – лучше передаётся артикуляция, разборчивость речи исполнителя, лучше соотношение снятой микрофоном полезной и нежелательной информации, у звукорежиссера гораздо больше поле для творчества.
Тембральная окраска голоса сильно зависит от расстояния! Часто эту особенность называют "эффект близости", когда низких частот становится гораздо больше, Вокальные микрофоны в общем-то и разрабатываются производителями с учётом подобного "близкого" использования.
Можно сказать, что высший пилотаж для артиста – правильный и осознанный выбор расстояния и угла между ртом и микрофоном в зависимости от характера и громкости вокала! Как известно, чем более высокие ноты поются в микрофон, тем они громче, тут и выручает техника варьирования расстояния. Обратите внимание как пользуются микрофоном опытные артисты на "живых" выступлениях – все высокие ноты поются на сравнительно большом расстоянии до микрофона.
Громкость вокала в эти моменты довольно большая, да ещё и меняется со временем, и исполнители варьируют расстояние, получая в итоге максимально комфортный для слушателя динамический диапазон и тембр голоса. Не забывайте, что отношение расстояния до микрофона с получающейся "на выходе" громкостью нелинейно. То есть лишь ненамного приблизив микрофон ко рту, получаем очень ощутимый прирост в громкости. Тут просто нужен опыт.
Есть ещё одна проблема, достойная рассмотрения – при достаточно громком пении близко от микрофона мы можем получить нежелательные искажения с самого микрофона, с которым ни регулятор чувствительности, ни компрессор в микрофонном тракте не справятся, так как искажения возникли раньше. Чаще всего перегружаются недорогие радиосистемы. Единственный выход в этой ситуации - увеличение расстояния. Только стоит помнить, что от увеличения расстояния очень сильно меняется тембровая окраска голоса, и не в лучшую сторону – по мере удаления от микрофона он становится более неприятным и ненатуральным. Начинает преобладать средняя часть голосового диапазона, иногда в такие моменты средние частоты неприятно "режут слух". Тут нужно искать компромиссы.
Особенно ярко выражен эффект одновременно "близкого" и громкого голоса у диджеев, подбадривающих танцующих на дискотеках, вечеринках в клубах и т. д. Это просто беда и настоящая головная боль любого звукорежиссера и того, кто отвечает за аппарат! Это люди немного "из другого мира" и просто просить человека "я-не-вижу-ваших-рук-давай-давай. " не кричать так сильно и близко в микрофон обычно ни к чему не приводит. Тут очень хорошо использовать один из самых распространённых приборов обработки звука – компрессор, включая его последовательно в цепь с микрофоном, часто в гнездо insert пульта, – хотя и он в большинстве случаев не спасёт от искажений, но поможет быть немного спокойней за сохранность аппарата в целом.
Обратная описанной выше огромная проблема - тихий по природе голос или ноты в нижнем регистре вокального диапазона вокалиста. Тихий голос встречается очень часто у девушек в переходном возрасте (большинство часто использует такую "томную", негромкую интонацию, что при разговоре, что при пении) и детей (далеко не всех, есть такие "громогласные", что любого взрослого за пояс заткнут). Тут уж ничего не попишешь, если голос тихий – только уменьшать расстояние до микрофона до самого минимального и поднимать громкость на пульте до возможно максимальной, до грани появления обратной связи. Обратите внимание, как работает с микрофоном В. Бутусов – часто поёт он тихо и его губы практически всегда касаются микрофона!
Стоит упомянуть одну немаловажную деталь по теме, в первую очередь, конечно, для вокалиста. Так как голоса сильно отличаются по тембральной окраске, диапазону, громкости и другим параметрам – желательно подобрать себе индивидуальную модель микрофона, благо сейчас, особенно в крупных городах, с этим проблем практически нет и можно выбрать микрофон на любой вкус и кошелёк. В большинстве магазинов можно спокойно опробовать несколько разных моделей и производителей в условиях, "максимально приближенным к боевым".
Вот что в этом деле неприемлемо, так это гоняться за дешевизной. Микрофоны для караоке даже и рассматривать не нужно, так же как и непонятные приборы неизвестного производителя – скупой платит дважды! Признанные лидеры "микрофонной отрасли" из наиболее распространённых – AKG, Audio-Technica, Audix, Beyerdynamic, Electro-Voice, Sennheiser, Shure. Они будут долго радовать вас своей работой, только тут есть одна деталь – у любой фирмы есть модели "начального уровня" и "топ-уровня", которые очень сильно отличаются по качеству, удобству и цене, то есть сам по себе бренд мало о чём может сказать. Выбирайте только по результатам прослушивания!
Этап 3 настройки процессора звука.
Стыкуем динамики аудиосистемы друг с другом. Производим анализ полученных данных при замере АЧХ и задаем срезы частот в процессоре звука. Это один из самых сложных процессов, описать который не возможно. Тут требуется опыт и понимание как работает фильтрация в современных цифровых процессорах звука, какой фильтр и для какого диапазона лучше использовать. Задача, получить максимально ровное АЧХ на выходе.
Меряем результаты левой и правой стороны после стыковки.
АЧХ левой стороны
АЧХ правой стороны
АЧХ фронта полностью
Итоговая АЧХ, которую получили после добавления сабвуфера
Как мы видим, получилось достаточно ровно, поэтому следуем далее.
Читайте также: