Какие cd диски звучат лучше
Facebook Если у вас не работает этот способ авторизации, сконвертируйте свой аккаунт по ссылке ВКонтакте Google RAMBLER&Co ID
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Про компакт-диски
В наши дни в России музыку на компакт-дисках слушают очень немногие люди. Большинство моих друзей и знакомых крутят пальцем у виска, когда узнают, что я, как и 20 лет назад, продолжаю покупать эти переливающиеся всеми цветами радуги пластиковые блины.
Откровенно говоря, я тоже лет эдак шесть не приобретаю компакт-диски просто ради того, чтобы послушать музыку в хорошем качестве - для этого достаточно качественного ЦАП'а и "толстого" интернета. В наш цифровой век компакт-диски, как и любой физический носитель цифровой информации, могут представлять интерес разве что для коллекционеров. Вот о коллекционировании компакт-дисков я и хочу сегодня поговорить.
Как вы думаете, чем определяется стоимость любого CD в наши дни? Качеством записи (мастеринга)? Не угадали. Содержанием музыкального материала? Тем более мимо. Единственный критерий, от которого зависит ценность того или иного CD - это его тираж. Чем меньше тираж, тем дороже (ценнее) издание.
Какие же диски представляют интерес аудио-коллекционеров?
В первую очередь, это оригинальные (их ещё называют первопрессные от "первый пресс") зарубежные издания 1980-ых годов. В первой половине '80-ых тиражи компакт-дисков были, как минимум, на порядок меньше, чем тиражи винила, ведь CD только начинал свой тернистый путь завоевателя кошельков сердец меломанов. Помимо чисто коллекционной ценности, ранние издания превосходят более поздние (ремастированные) издания по качеству звучания. Конечно здесь, как и везде, встречаются неприятные исключения (например, первые CD Chris Norman "Some Hearts Are Diamonds" и Fancy "Flames of Love" звучат просто отвратительно по сравнению с той же пластинкой), однако в 70% случаев, покупая первый тираж какого-либо альбома удаётся убить сразу двух зайцев - пополнить коллекцию раритетом и получить качественно и аккуратно записанную копию. Замечу, что правило "первый пресс - лучший по звуку" ни в коем разе не относится к легендарным The Beatles, и Боже вас упаси слушать их величайшие альбомы на CD, ибо даже знаменитое переиздание "09.09.2009" хоть и звучит намного деликатней и приятней первых чудовищно-оцифрованных моно-релизов 1987-го года, мягкостью и душевной теплотой 1960-ых там не пахнет от слова совсем. Впрочем, я отвлёкся.
Продолжая разговор про первые зарубежные издания, отдельного внимания заслуживают Target-CDs - диски, имеющие накатку, напоминающую оптический прицел, за что они, собственно, и получили своё название. Эти диски издавались лейблом WEA (Warner-Electric-Atlantic) в 1982-1985 гг. в ФРГ и Японии, причём не только для европейского и азиатского рынков, но также и для американского, поскольку в США тогда ещё не было завода, штампующего CD. На этих target-компактах выходили альбомы и сборники таких исполнителей как ABBA, Alphaville, Dire Straits, Eagles, Fleetwood Mac, Laura Branigan, Phil Collins, Queen, Rolling Stones, Roxy Music, U2 и многих других. Можно сказать, что эти компакт-диски стали для меломанов западного мира эдакими пробниками - переходным мостиком между аналоговой эпохой несовершенных пластинок и цифровой эпохой безупречно-воспроизводимых компакт-дисков.
Самое первое (target) издание бессмертного альбома Alphaville "Forever Young" 1984-го года:
Во вторую очередь, не менее серьёзный интерес для коллекционеров компактов представляют оригинальные отечественные издания. Хотя первый советский компакт-диск появился уже в 1987-ом году (к 70-летию ВОСР), сколько-нибудь значимые тиражи начали делаться лишь после распада СССР, когда звукозаписывающие лейблы решили, что винил - это прошлый век, а за цифровым CD - будущее. Большую роль в этом решении сыграло и то, что у молодёжи основным носителем модной западной и актуальной отечественной музыки в конце '80-ых - начале '90-ых была отнюдь не пластинка, а компакт-кассета или, в лучшем случае, катушка, т.е. переход на CD происходил не с идеалогически-верного формата "грампластинка", на котором в розничной сети были представлены разве что детские сказки да низкопробная отечественная эстрада, а с магнитных лент, записи на которых невозможно было ограничить никакими партийными запретами и цензурой. Именно поэтому молниеносное закрытие, а затем и уничтожение десятков заводов грампластинок, катком прокатившееся по всему бывшему СССР в 1993-1994 гг., прошло практически никем не замеченным.
Если говорить про отечественные компакт-диски, то нельзя не упомянуть ПЕРВЫЙ в истории российской рок-музыки АЛЬБОМ, ИЗДАННЫЙ НА CD - "Позорная звезда" группы Агата Кристи.
Самое первое издание "Позорной звезды" 1993-го года с белой обложкой, красным задником и котом Jeff'ом на накатке:
Помимо русского рока (Агаты Кристи, Аквариума, DDT, Крематория, Наутилуса Помпилиуса и др.), в 1993-1994 гг. в Екатеринбурге (UEP) были впервые изданы в цифре альбомы таких поп-исполнителей как Кар-Мэн, Мираж, Сергей Минаев, Владимир Кузьмин, Алёна Апина, А-Студио, На-На, Юрий Антонов, Комбинация и т.п.
Первое издание третьего альбома Кар-Мэн - "Русская массированная Звуковая Агрессия" 1994-го года:
Если вопрос с первыми изданиями закрыт или попросту не актуален, можно переключиться на собирание бутлегов. Сразу хочу прояснить свою терминологию. Бутлегами я называю не все подряд пиратские диски (в '90-ых мы их называли благозвучным словом "болгарские"), а только те сборники и альбомы, которые выпускали исключительно пираты и которые никогда не выходили официально. Сюда же относятся всевозможные концертные записи, хотя это было более характерно в эпоху пластинок (примеры - концертники Depeche Mode: "Boys Say Go!", "On the Top", "Italian Tour 11-87", Metallica: "Disposible Heroes", "Metal Militia", "Up Shot"; Pink Floyd: "Welcome to the Machine", "Signs of Life" и т.д. и т.п.). Соответственно, собирать диски-бутлеги намного увлекательнее, чем родные фирменные, ведь мало того, что их тиражи небольшие, так ещё и зачастую они могут содержать уникальный звуковой материал. Единственный минус конкретно концертных бутлегов, который может встречаться не так уж редко - это низкое качество звука, но для коллекционера концертных бутлегов качество часто отходит на второй план.
Пожалуй, самым широко-известным в России бутлегом можно назвать четвёртый альбом Enigma - "Metamorphosis", который появился на Горбушке буквально за несколько месяцев до выхода реального четвёртого альбома "The Screen Behind the Mirror". Ну а среди любителей танцевальной музыки большой популярностью пользовались сборники Dance Party, DJ Hits и им подобные:
Ну и какой истинный фанат Depeche Mode, прогуливаясь вдоль музыкальных палаток в парке Горбушки в 1997-ом году, мог равнодушно пройти мимо лотка с диском, на котором были записаны все инструменталки Мартина Гора, собранные с синглов 1981-1990 гг.:
Подарочное издание дебютного альбома Земфиры 1999-го года с 12-страничным буклетом в вертикальном слип-кейсе:
Подарочное издание альбома Крематория "Три источника" 2000-го года с 16-страничным буклетом в стандартном слип-кейсе:
Для продвинутых гурманов коллекционеров остаются ещё диски, изданные в различных экзотических странах, таких как Албания, Аргентина, Венесуэла, Сингапур, Малайзия, Мексика, Южная Африка, Чили, Индия, Перу и других.
Единственным представителем экзотичных стран в моей коллекции выступает дебютный альбом Portishead "Dummy", изданный в Аргентине:
Ну и последняя не охваченная мною категория раритетных релизов это ошибочные издания, хотя я понимаю, что целенаправленно собирать такое могут лишь коллекционеры-извращенцы. Ошибки в изданиях могут быть двух типов: Misprint - когда в полиграфии или на самой накатке допущена ошибка, и Mispress - когда нарушен порядок треков или какой-то трек (или несколько) отсутствует. К счастью, с Mispress мне иметь дел не приходилось, а что касается Misprint, то есть у меня один экземпляр:
Это изданный в 1995-ом году в Голландии немецко-язычный вариант моего самого любимого сборника Kraftwerk. Видимо, на каком-то из этапов были перепутаны образцы накаток, и вместо накатки с немецкими названиями композиций использовали накатку от англо-язычного издания.
Ну и коль уж речь зашла про misprint, то как не вспомнить мега-раритетное французское издание (Bernett Records) второго альбома Metallica "Ride the Lightning", первые сотни копий которого были ошибочно напечатаны с зелёной обложкой:
Хоть это и винил, но к теме раритетов и коллекционирования музыки имеет самое прямое отношение.
Про DSD в качестве исходника для мастеринга ЦД-Аудио. Имеет ли процесс - аналог > DSD > PCM (>даунсэмплинг) > CD какое либо преимущество над процессом - аналог > PCM (>даунсэмплиг)> CD? Интересует как теория, так и практические наблюдения. Чем DSD привлекательней PCM в сфере архивного хранения?
Петр Мамонов
Речь идет о "фирменны дисках" с одинаковой суммой при граблении EAC или разной?
Если разной, то какие вопросы?
Если одинаковой, то есть ли уверенность, что один диск будет звучать лучше другого на ЛЮБОМ проигрывателе CD? У меня уверенности нет.
to 3
Честно признаться, я не в курсе про грабление как таковое - не увлекаюсь, хотя несколько раз в слепую сравнивали фирменную болванку и сделанную с неё копию: всегда в пользу фирмы.
Мне же было интересно узнать мнение форумчан по поводу лучших заводов-изготовителей фирмы. Вы знаете, если диск реально звучит хорошо, то он, судя по всему, на любом сидюке будет хорош. В особенности это касается плохо записанных дисков) Когда то не мог слушать голландские на самом дешёвом текниксе, так и сейчас на машинке более чем за 2 штуки евро не особенно хочется - играет конечно лучше, но всё-равно дрянь. Вот, поэтому, в последнее время избавляюсь от европы в принципе и перехожу на америку и японию - гарантированное качестве по разумной цене. В связи с падением бака, стоимость даже японии от 15 до 24 долларов, что равняется ширпотребу в каком-нить пурпурном легионе)
Цитата |
---|
есть ли уверенность, что один диск будет звучать лучше другого |
Каждый раз при покупке оцениваю СД на контрольной прослушке в магазине.В наушниках особенно не разгуляешься но все таки.
Не знаю что творится в производстве и записи СД,НО ВСЕ ЗВУЧАТ ПО РАЗНОМУ.И Это особенно заметно на хорошем девайсе. Как я понял-никакого стандарта качества записи в студии и в производстве СД не существует и это прискорбно.На многих дисках отдельные трэки звучат по разному-сцена,тональный баланс и даже внезапно появляющиеся искажения.Вот так путем проб и покупает диски.А бывает и ошибаемся.В результате-слушать себе дороже и деньги на ветер.
Последнее удачное приобретение-Дэвид Санборн,*Closer*- звучат восхитительно все трэки,один в один.
Издатель-Verve Music Group.
Вот такие вот дела.
DVD-Audio
Оценка качества – 25%
DVD-Audio быстро взлетел и точно так же быстро покинул сцену. На сегодня эта версия Hi-Res на дисках стала уже коллекционной редкостью – или битами в файлах соответствующего продаваемого цифрового контента.
+ | Все преимущества высокой битности сигнала | – | Качество звучания не лучше «обычного» Hi-Res, плееров для воспроизведения не найти |
Вердикт – только для любителей самого редкого
Оценка качества – 25%
Детище Боба Стюарта из Meridian, предложившего комбинацию сжатия с потерями и форму отпечатка для восстановления исходной последовательности. Схема прижилась в стриминге и предложила как неплохое качество, так и лучшую оптимизацию для трансляций.
+ | Звучит интересно | – | Все те же, что и описаны выше у Hi-Res |
Вердикт – чуда не произошло, но как вариант послушать музыку на пробежке в наушниках, почему бы и нет?
Hi-Res PCM 32/384 – 32/768
Оценка качества – 50%
Самые продвинутые варианты Hi-Res 32- битные. Записей таких совсем немного, но они, наконец-то, обеспечивают должную глубину баса и все богатство тембральных оттенков.
+ | Маленький шаг для человечества, но значительный – для отрасли | – | Скудный выбор записей |
Вердикт – цифровой звук, который, наконец-то, вызывает немного нареканий
FLAC, PCM 16/44 – несжатые форматы
Оценка качества – 15%
Перед нами файловая копия компакт-диска – таких записей на сегодня очень много, а большинство потоковых сервисов вещают в именно в 16/44. Увы, невысокое разрешение вряд ли позволит развернуться всей гамме авторских эмоций, бас здесь, как правило, зажат, а динамический диапазон - существенно ограничен.
+ | Массовый формат для стриминга | – | Значительные потери во всех смыслах |
Вердикт – наслаждения не случится, но общее представление о треке формат дает
Все современные аудиоформаты в порядке улучшения качества звучания
Компакт-кассета
Оценка качества – 40%
Компакт-кассета, хотя и имеет ряд существенных недостатков (низкое соотношение «сигнал-шум», например), но обеспечивает очень пластичный и натуральный саунд. Искрометных ВЧ здесь нет, но лента, даже в такой усеченной схеме, имеет свою магию. А учитывая, что сейчас много релизов выходит на кассетах – есть повод обратить внимание на формат. Новые кассетные деки тоже выходят – но можно обратить внимание и на винтаж.
+ | Живое, ртутное звучание | – | Детализация не хватает звезд с неба |
Вердикт – можно снова окунуться в былую эпоху
CD (компакт-диск)
Оценка качества – 20%
+ | Звучит лучше, чем цифра 16/44 | – | Потери все равно велики – бас обрезан, динамика страдает |
Вердикт – выбор коллекционеров
Магнитная лента
Оценка качества – 100%
Эталон на сегодня. Формат рекорд-лейблов, «Священный Грааль» музыки не так давно стал доступен и для массового пользователя – высококачественные записи на скорости 38 см/с наконец-то пришли в дома самых продвинутых аудиофилов. На рынке сейчас есть десятки компаний, продающих такие ленты – и, поверьте, один раз услышав подобное качество, понижать планку будет очень болезненно. Лента сразу же показывает всю нищету иных схем воспроизведения музыки – её динамика на голову превосходит все имеющееся на рынке, а эмоции авторского исполнения, кажется, проникают к вам прями в душу. Если хотите узнать, что вы теряли раннее – оцените запись reel-to-reel, но, помните, пути назад уже не будет. Да и с выбором бобинника придется повозиться.
Facebook Если у вас не работает этот способ авторизации, сконвертируйте свой аккаунт по ссылке ВКонтакте Google RAMBLER&Co ID
Авторизуясь в LiveJournal с помощью стороннего сервиса вы принимаете условия Пользовательского соглашения LiveJournal
Винил (первопрессы)
Оценка качества – 70%
Оригинальные версии LP до сих являются эталонными для виниловых пластинок. Другие версии не могут сравниться с их динамическим диапазоном, мощью и слитностью подачи.
+ | Роскошные басы, дух эпохи перед вами | – | Сложности с поисками пластинок в идеальном состоянии |
Вердикт – за первопрессами стоит поохотиться
Про отличия звука в разных релизах и прочие артефакты цифровой звукозаписи
Поскольку я являюсь меломаном, коллекционером и аудиофилом в одном флаконе, то любой компакт-диск в моей фонотеке (равно как и пластинка) помимо коллекционной ценности имеет ещё и ценность основную, то есть чисто фонограммную. За многие годы увлечения музыкой через мои руки уши прошло большое количество разных изданий одних и тех же альбомов. Среди них попадались как ужасно звучащие, так и наоборот шикарно записанные. О наиболее ярких примерах я и хочу рассказать в этом посте. Возможно, кому-то из вас эта информация покажется интересной.
Начну я с зарубежных пластинок.
И первым исполнителем, которому я посвящу этот пост, будет одна из самых величайших рок-групп всех времён -
Стоит сказать, что изначально со звуком у Queen дела обстояли не так радужно, как у тех же Pink Floyd или Supertramp, но если оригинальные виниловые издания Queen вполне можно слушать и получать от них удовольствие, то впервые изданную E.M.I. Records в 1986-ом году серию альбомов на компакт-дисках, можно слушать только после очень продолжительной аудио-голодухи. И здесь я разбиваю миф "Самый лучший звук - у первопрессов" в пух и прах.
Та же E.M.I. Records в 1987-ом году впервые выпустила на CD все альбомы The Beatles. Но если стерео-альбомы (начиная с Help!) можно было хоть как-то заставить себя слушать, то первые четыре (сведённые в псевдо-моно) слушать было невыносимо, даже если принять перед этим изрядную долю алкоголя. Где-то я читал, что при самой первой оцифровке студийных лент с альбомами Битлз использовался 20-битный АЦП JVC, а поскольку формат CD подразумевает 16-битные сэмплы, то при подготовке мастера для CD младшие 4 бита тупо отбросили. Не знаю, насколько это соответствует правде, но звучат первые четыре альбома действительно весьма схематично и характер звука напоминает даже не MP3-160 CBR, а чрезвычайно грубо пожатый по А-закону музыкальный сигнал. И это самый яркий пример, когда первое цифровое издание лучше обходить за километр. Впрочем, даже знаменитое ремастированное на студии Abbey Road издание 09.09.2009 не имеет подлинно битловского шарма и бархатного обволакивающего звука, так что если вы страстно любите Битлз, вам некуда деваться - так или иначе придётся обзавестись виниловым проигрывателем, чтобы получать 100% удовольствие от музыки любимой группы. Впрочем, я отвлёкся.
Продвинутый собиратель Queen на компакт-дисках скажет мне, что E.M.I. Records была не первая, кто издал Queen в цифре и будет от части прав. Действительно, в 1983-ом году Electra издала в ФРГ альбом Queen "The Game", а в 1984-ом - альбом "News of the World", плюс японцы первыми в цифре издали альбом "The Works" в том же 1984-ом году. Что касается двух немецких изданий, то я сомневаюсь, что они были сильно лучше по звуку, чем первые английские. Другое дело, что с коллекционной точки зрения эти издания намного дороже английских, и я бы сам не отказался иметь их в коллекции (хотя слушать всё равно бы не стал).
К счастью, в 90-ых огромное количество записей рок-музыки '70-ых, включая Pink Floyd, Electric Light Orchestra, Supertramp, Genesis, Deep Purple, Black Sabbath и т.д. стало заново переиздаваться на компакт-дисках. Большинство изданий являлись не просто допечатками с матриц, сделанных ранее, а имели абсолютно новый цифровой ремастеринг. И на мой слух, самый удачным по звуку, с точки зрения мягкости и разрешения, является американское издание от Hollywood Records 1991-го года, выпущенное к 20-летию группы. У меня есть несколько компактов из этой серии, но датированные не 1991-ым годом, а началом нулевых. Накатка у этих дисков цельная в отличие от издания 1991-го года, где матричный круг отделялся от остальной части диска прозрачным кольцом. А на страницах буклета отсутствует гордая эмблема "20 Queen Years" в форме белого ромба, сверху которого надета красная корона - неизменный реквизит Фредди, без которого не завершался ни один концерт Queen с момента записи Брайаном инструменталки God Save the Queen.
В 2011-ом году в Японии выходила ещё одна (уже не знаю, какая по счёту) ремастированная серия, на этот раз, в новом японском формате SHM-CD. В этой серии каждый альбом был представлен на двух компакт-дисках (оригинальный альбом + EP с неизданными ранее записями). В плане оформления и уникальности аудио-материала это, на мой взгляд, самая удачная серия Queen из всех существующих. Из этой серии у меня имеется альбом A Kind of Magic. Однако если говорить чисто про звук, то здесь не всё однозначно. Высокий уровень громкости говорит о том, что имела место динамическая компрессия. Если вы не ищете компромисс между красивым оформлением, редким (не изданным ранее) аудио-материалом (демо-записями, концертами, сингл-, кино- версиями) и приятным звучанием, а хотите только голый альбом со звуком, максимально приближенным к оригинальным пластинкам, я рекомендую всё же американскую серию Hollywood Records.
C.C.Catch "Like a Hurricane" 1987
Первый пресс этого альбома на CD звучит если не плохо, то достаточно зажато. Музыка лишена плотного приятного баса, а тембральный баланс смещён в область средне-верхних частот. К сожалению, полноценный мастеринг этого альбома есть только на пластинке 1987-го года от Hansa.
Если же пластинку крутить не на чем, а альбом хочется иметь в коллекции, то я советую найти российское издание этого альбома, которое в 2000-ом году выпустил лейбл CD-MAXIMUM. Диск имеет каталожный номер CDM 0900-499 и включает сразу два альбома C.C.Catch - Like a Hurricane (1987) и Big Fun (1988). Звук там более плотный и в целом гораздо ближе к оригинальной пластинке, чем первопрессное немецкое издание. Кроме того, за счёт халтурной маленькой длительности боленовских пластинок, на диск влезло ещё 3 бонус-трека - House of Mystic Lights (Radio Swing Mix), Don't Shoot My Sheriff Tonight и Do You Love As You Look. Единственный минус российского издания - паузы между треками короче оригинальных.
Fancy "Flames of Love" 1988
Мало того, что у звука на первом CD-издании нет цельности и напористости, так ещё присутствует стойкое ощущение, что мастеринг делался с магнитной ленты, поскольку то и дело слышатся характерные для ленты выпадения и едва заметная пожёванность, которые принципиально невозможны, если мы имеем дело с цифровым источником. Три заветных буковки на CD - AAD - развеивают любые сомнения и говорят о том, что альбом записывался, к моему огромному удивлению, в допотопном аналоге. Только почему-то на пластинке, которая вышла одновременно с CD, никаких проблем со звуком нет.
Завершая тему DISCO 80's, хочу сказать, что искать на CD удачно-записанные альбомы итальянского проекта Radiorama (равно как и австрийского Joy) - безнадёжное занятие. Самый лучший звук первого альбома Radiorama (Desires and Vampires) - на итальянском виниле от OUT, а второго - на итальянском виниле от Radiorama Productions. Да, это зелёное издание The Second Album не имеет красивой ритейловой обложки, зато имеет сочный жирный звук, от которого можно улететь. А вот виниловые релизы от Ariola, причём не только альбомов Radiorama, но и других итало-диско исполнителей я бы брать не советовал. Уж больно часто они грешат глуховатым звуком, что c диско-музыкой, сами понимаете, совершенно несовместимо.
Europe "The Final Countdown" 1986
Первый цифровой мастеринг альбома The Final Countdown, сделанный помимо Японии, ещё и в Австрии на заводе "Sony DADC" звучит просто чудовищно. Звукачи при выпуске первого цифрового мастера так сильно увлеклись борьбой с шумами, что в итоге убили вместе с ними всю музыку. Результат - запись имеет чрезвычайно выхолощенный и сухой звук, который не способен вызвать даже толику эмоций.
К счастью, в 2001-ом году SONY выпустила ремастированное издание с совершенно жирным шикарным звуком, полным открытости и подлинного удовольствия. Кроме того, этот релиз включает три "живых" вещи - The Final Countdown, Danger on the Track и Carrie, записанных во время лондонского концерта, проходящего в рамках тура The Final Countdown World Tour 1987-го года.
Fleetwood Mac "Rumours" 1977
Если говорить про удачные ремастеры, которые прошли через мои уши, то первое место в моём чарте бесспорно занимает подарочное двухдисковое издание альбома Fleetwood Mac "Rumours" 2004-го года. Я бы назвал его самым приятным исключением из правила "новодельные ремастеры - зло", поскольку большинство современных ремастеров действительно грешат задранным в 0 дБ уровнем громкости и, как следствие, сильной компрессией динамического диапазона. В отличие от большинства из них, это издание "Rumours" звучит просто божественно. Настолько аккуратно прописаны партии всех инструментов и вокала, и при этом всё это слушается настолько живо и имеет такую невероятную вовлечённость, что можно подумать, мы имеем дело не с цифрой, а со студийной плёнкой. Если бы все компакт-диски так качественно записывались, никому бы в голову не пришло обвинять формат CD в несовершенстве и ущербности. Моё личное убеждение - 99,9% проблем паршиво-звучащих изданий на CD связаны отнюдь не с форматом "44.1K / 16", а с конкретным бездарно-сделанным мастерингом, а в случае со старыми аналоговыми записями - с криворукой оцифровкой и/или обработкой исходного материала.
В завершении поста, посвящённому зарубежным дискам (как вы понимаете, я планирую также пост и с отечественными), мне хотелось бы рассказать о таких курьёзных вещах, как артефакты мастеринга. Одними из ярчайших примеров откровенного брака при цифровом мастеринге являются американские издания альбомов Ace of Base "Happy Nation" (U.S. Version) и "The Sign". Оба диска включают зажигательную композицию My Mind (Mindless Mix), которая в районе 2:19 имеет мощный неприятный хлопок в левом канале. Он настолько энергоёмкий, что на предельно большой громкости вполне может вывести левую колонку из строя. Если же вы слушаете этот трек в наушниках, то рискуете получить неприятный удар по барабанной перепонке. Самое забавное в том, что оба этих диска неоднократно переиздавались, но косяк ни в одном переиздании так и не был устранён. Даже в 2015-ом году, когда в Штатах в очередной раз вышел альбом The Sign уже на виниловой пластинке, этот оглушающий хлопок так и остался на своём месте.
И я думаю, что всё дело тут в том, что с момента появления цифры звукорежиссёры настолько охренели расслабились, что вообще не утруждают себя отслушиванием того звукового материала, который они издают для нас - простых любителей музыки. И правильно. Зачем? Цифра ведь совершенна в отличие от архаичного аналога.
В подкасте «Звук» мы очень часто разбираем мифы и заблуждения, которые сложились вокруг темы Hi-Fi акустики. Сегодня наше внимание привлек материал Криса Корнелиса, в котором он рассмотрел плюсы и минусы CD относительно возможностей винила.
Мы решили привести основные тезисы Криса и обсудить тему вместе с вами в комментариях.
«Все согласны, что винил звучит лучше, чем цифровые записи. Противятся только звукоинженеры и те, кто изобрел компакт-диск», – Крис Корнелис (Chris Kornelis), «Звуковые войны».
Крис пересказывает историю Джеймса Рассела (James Russell), инженера, который с самого детства проявлял смекалку изобретателя. Он спроектировал «автоматический морской бой» в шесть лет и далее во всю чинил различную бытовую технику.
Рассел создал свой первый виниловый проигрыватель в колледже, но профильное образование физика затянуло его на несколько лет в сферу энергетики. Он сумел убедить начальство дать ему возможность исследовать способы применения оптических устройств (света) для совершенствования способов записи и воспроизведения музыки.
Задача была следующая – пытался добиться точного воспроизведения и получить четкое звучание композиции:
«Я хотел, чтобы симфония звучала как симфония».
Именно так и появилась идея, воплощение которой мы знаем как CD. В 1965 году Рассел разработал оптическое запоминающее устройство и технологию чтения данных. Конечно, фурор формата CD сменила шумиха вокруг стриминговых сервисов, а вместе с возвращением винила споры о том, что лучше (CD или винил, цифровой или аналоговый звук), стали только острее.
Кстати, в прошлом году мы рассказывали о том, как спасти музыку, скупая все виниловые пластинки мира. 62-летний бизнесмен Зеро Фрейтас (Zero Freitas) с детства собирает пластинки и не может остановиться – его коллекция насчитывает более 47 тысяч записей, а доступ открыт всем желающим. А совсем недавно мы привели пример современного завода виниловых пластинок.
В одном из подкастов мы говорили о виниле и соответствующих мифах. Одним из самых серьезных недостатков винила может быть сравнительное отличие в воспроизведении баса и отличие в звучании первой и последней песни.
Крис рассказывает о возрождении винила и приводит слова Янга, который во время конференции CES в Нью-Йорке сказал Натану Брэкетту (Nathan Brackett) из Rolling Stone’s следующие слова:
«Люди с хорошим слухом выбирают винил. Без вариантов».
Крис пишет, что согласно экспертам, если на один динамик подать слишком много баса, то игла может выскочить из дорожки – это вызовет свистящие помехи (резкие звуки «с») в голосе певца. Виниловые записи не только воспроизводят лишь часть студийной записи, но и привносят в неё тиканья и трески.
Например, простым примером высоких частот на записи являются помехи, возникающие при произношении шипящих согласных, или согласных «с» или «з», которые могут при быстром произношении создавать эффект свиста (например в словах: «zip», «shack», «sap»). Это создает серьезные проблемы для специалистов, работающих с винилом, поэтому они часто вынуждены устранять избытки высоких частот на записи, делая свистящие звуки менее выраженными в процессе редактирования, или же просить вокалистов произносить проблемные места по-другому в процессе записи.
Конечно, дело не только в этом, но и в форматах. Эта история началась с разработки способа записи телевизионных программ на мастер-диски с помощью лазерного луча. Далее (в 1978 году) был сконструирован первый коммерческий проигрыватель лазерных дисков от Philips Magnavox 8000, который провалился, несмотря на то, что в разработку были вложены полмиллиарда долларов.
В 1982 году новый формат вышел на рынок, а два года спустя в Соединенных Штатах был произведен первый CD. Примечательно то, что этим диском стал альбом «Born in the U.S.A» Брюса Спрингстина – альбом был смикширован Бобом Клирмаунтином, а его мастер-копию делал Боб Людвиг.
Ранние АЦП имели технические шумы, поэтому при воспроизведении CD появлялись искажения. Формат стал популярным, когда технологии позволили ему звучать хорошо. При этом Крис убежден, что не так уж и сложно найти виниловую пластинку, которая звучит лучше чем CD, так как мастеринг, продакшн и методы производства в целом могут склонять чашу весов как в положительную, так и в отрицательную сторону.
Многие ценят винил его не за чистое воспроизведение, а за приятный эффект, который он накладывает на него. Люди тяготеют к винилу из-за возможности подержать и покрутить пластинку в руках. Им нравится возможность коллекционирования.
Сегодня существует возможность воспроизводить треки на частоте, с которой их записывают музыканты. Они записывают музыку на частотах, превышающих 44,1 кГц (96 кГц или 192 кГц) для расширения возможностей редактирования. Многие люди, работающие в сфере аудио, говорят, что способны заметить улучшение качества на частотах дискретизации, превышающих частоты формата CD, поэтому предпочитают слушать музыку высокого разрешения.
Скотт Мэткалф (Scott Metcalfe), заведующий кафедрой искусства и науки звукозаписи в Институте Пибоди при Университете Джона Хопкинса, объясняет, что инженеры стали использовать «избыточную дискретизацию» при создании цифровых файлов, значение частоты которой гораздо больше 44,1кГц. Затем запись сжимается обратно до частоты CD-формата. «Сигнал захватывается на гораздо большей частоте дискретизации, которая затем с помощью математических преобразований приводится к частоте 44,1кГц, – говорит Мэткалф, – это позволяет точнее сохранить записываемую информацию».
«Я думаю, что люди не слышат разницы только потому, что попросту не знают, что они должны слышать, – говорит Андерсон. – Кому-то нужно показать вам, что вы должны услышать. Если вы сконцентрируетесь на обозначенных моментах, то вам все станет понятно».
Многие звукоинженеры с этим не согласятся и скажут, что запись на аналоговую [магнитную] ленту ничем не лучше цифровой записи. Дело в искажениях, которые нравятся некоторым музыкантам и слушателям. Будь то битва аналоговой записи против цифровой или винила против CD, очевидно, что предметом спора здесь является не качество. Споры ведутся о личных предпочтениях.
К сожалению, никто не проводил тест на сравнение винила и CD, но есть результативный эксперимент Джона Геринджера (John Geringer) и Патрика Дуннигана (Patrick Dunnigan) из штата Флорида, в котором сравнивались CD и высококачественные кассетные записи. Хотя кассеты, продаваемые покупателям, и обладают худшим качеством звука, чем виниловые записи, к магнитной ленте не предъявляются особые требования при производстве, и сам формат не страдает от ограничений частоты, которые навязывает виниловый формат во избежание звукопотерь. Конечно, данный эксперимент не совсем годится для использования в нашем контексте, но понимание того, как люди воспринимают высококачественный аналог цифрового звука, должно пригодится в рамках данного материала.
Или, как отметил Киис Иммник: «Некоторые любят есть мармелад, а некоторые горчицу. Если кому-то нравится слушать виниловые записи, то ради бога. Но не говорите, что они звучат лучше».
MP3, AAC и другие сжатые форматы
Оценка качества – 5%
Старый-добрый MP3 был разработан в эпоху, когда высокие скорости Интернета нам только снились, а терабайтные хранилища информации казались делом далекого будущего. Сейчас формат подойдет лишь для ознакомления с мелодией – искаженные тембры, сдвинутый тональный баланс, плохая детализация вряд ли могут быть интересны любителям высокой верности воспроизведения.
+ | Огромная библиотека треков | – | Качество имеет слабое отношение к оригинальному замыслу |
Вердикт – «зашазамил» – «ознакомился»
DSD128
Оценка качества – 40%
Однобитный студийный формат Sony на сегодня щеголяет достаточно большой библиотекой и предлагает существенно лучшее разделение каналов и динамический диапазон, чем «младшие» версии Hi-Res PCM.
+ | Изысканное звучание, которое может впечатлить | – | Плотность звуковых образов не всегда на высоте |
Вердикт – явный шаг вперед
Оценка качества – 45%
Как обычно, дисковый носитель играет чуть лучше, чем его цифровой слепок – так и в случае с SACD, физический формат предложит вам несколько лучшую пространственную картину. Но и обойдется дороже.
+ | Неплохая библиотека, приятное звучание | – | Звук все еще недостаточно плотный |
Вердикт – если вы коллекционер дисков, стоит обратить внимание
Hi-Res PCM, FLAC 24/96 – 24/192
Оценка качества – 25%
Высокое разрешение таки пришло в наши дома – на сегодня в Сети полно магазинов с подобным контентом, а большинство стриминговых сервисов имеют опции вещания с разрешением 24 бита. По сравнению с CD здесь куда лучше пространственная картина и детализация.
+ | При хорошем мастеринге явно лучше компакт-диска | – | Все ещё ограниченные басовые таланты |
Вердикт – формат постепенно становится массовым и заменяет все вышеперечисленные схемы, однако, он не идеален
Все современные аудиоформаты в порядке улучшения качества звучания
Винил (новодел)
Оценка качества – 60%
Современные пластинки избавились от множества недостатков, заметных на рубеже XXI века, теперь они предлагают, как правило, и добротный мастеринг, и абсолютно натуральное звучание, расцвеченное всей гаммой эмоций.
+ | Если запись качественная, вы получите всю гамму красок | – | Виниловая система окажется дороже цифровой |
Вердикт – аплодируем ренессансу аналога!
DSD256 – DSD512 – DSD1024
Оценка качества – 50%
«Продвинутые» форматы DSD, которые демонстрируют полноценное физическое ощущение звуковых образов. Вместе с роскошными басами и динамическими всплесками такой DSD кажется наиболее впечатляющим цифровым решением для музыки.
+ | «Почти» студийный звук | – | Небольшая библиотека, некоторое ощущение отстраненности в подаче |
Вердикт – выбор аудиофилов
Читайте также: