Как нарулить звук на процессоре
24 февраля ’2011 19:10
Здесь хотелось бы поговорить о гитарных примочках. Что лучше использовать, цифровые гитарные процессоры или аналоговые гитарные примочки? На мой взгляд, аналоговый эффект более натурально передает гитарный звук. На концертах я всегда стараюсь использовать аналоговые примочки (пластиковая панель в которую вмонтированы 12 аналоговых Boss педалей, соединенных между собой).
Есть и гитарный процессор Boss GT10, что называется "всё в одном ящике", очень серьезный аппарат, но на мой взгляд аналоговый эффект звучит лучше. Что на ваш взгляд более натурально передает гитарный звук? Аналоговый или цифровой эффект? Так же хотелось бы обсудить арсенал гитарных примочек. Кто что использует?
24 февраля ’2011 20:24
Однозначно аналоговый звук, гораздо предпочтительней цифры, я имею ввиду перегруз. ( сам использую для догруза чистого входа гитарного усилителя Boss NT-2 & SD-2). Но и без цифры, увы,ни куда
не дется! Дилей, хорус, и т.п.всё цифра!
28 июля ’2013 17:44
на мой взгляд ерасов самое наилучшее примочка в плане звука и эффекта для соло гитары особенно для флажелетов и драйва,а для меня чем быстрее скорость тем у ерасова чистота звука улучшается очень хорошая примочка
17 октября ’2013 00:08
при записи ЦАП и АЦП делают свое дело и все зависит от аппаратов на которые пишут
но тому кто играет лучший результат играть как комфортней и привычней
именно поэтому существует запись гитары через микрофон, выставленный у комба -самый верный способ дать музыканту играть как он хочет и как привык
поэтому спор про аналог и цифру не имеет смысла
17 октября ’2013 00:08
при записи ЦАП и АЦП делают свое дело и все зависит от аппаратов на которые пишут
но тому кто играет лучший результат играть как комфортней и привычней
именно поэтому существует запись гитары через микрофон, выставленный у комба -самый верный способ дать музыканту играть как он хочет и как привык
поэтому спор про аналог и цифру не имеет смысла
24 февраля ’2011 22:07
// Однозначно аналоговый звук, гораздо предпочтительней цифры, я имею ввиду перегруз. ( сам использую для догруза чистого входа гитарного усилителя Boss NT-2 & SD-2). Но и без цифры, увы,ни куда
не дется! Дилей, хорус, и т.п.всё цифра!//
Ну вообще, если строго разобраться, то при записи на компе все равно цифровой звук получится. Процессор Boss GT10 удобнее использовать на записи (вроде меньше мороки с шумами), а на перегрузах я думаю аналоговый эффект звучит красивее.
25 февраля ’2011 02:48
"при записи на компе все равно цифровой звук получится" - а если писать на ленту?
Имхо, вопрос не в том, цифра, или аналог. Вопрос в том, какая цифра и какой аналог. Думаю, ни у кого не вызовет сомнений, что лучше юзать цифровой Line6, чем аналоговый Behringer. А вообще, да, смотря какой эффект. Не зря, ведь, в TC G-system - одном из самых топовых гитарных процов, отсутствуют эффекты перегруза. А вот, относительно реверов, дилеев, фленджеров, хорусов. В аналоговом виде эти эффекты на сегодняшний день не актуальны. Когда-то, лет 15 назад у меня был советский гитарный "процессор" ЭСКО-100 - махина та ещё, весило это дело около 15 кг. Но там не было абсолютно никакой цифры. Абсолютно все эффекты - аналоговые, и очень неплохо реализованные. Даже, был там эффект, преобразовывающий гитару в перегруженный орган типа лордовского Хаммонда. Единственное, что там было не очень - это, пожалуй, квакуха. И вот, я сейчас вспоминаю тот ревер, который туда был встроен. Это настоящий ленточный ревер, в котором использовалась обычная лента для бобинных магнитофонов. И вот, с новой лентой он звучал очень неплохо, по крайней мере, не хуже, чем звучат многие современные цифровые ревера из процов от ТС, Lexicon, Alesis и т.д. Но хорошего звучания хватало не так уж и надолго: минут 15 беспрерывной работы - отличный звук, и потом уже лента изнашивается, и звук становится всё хуже и хуже. И где-то через минут 40 работы это уже слушать было невозможно - надо было опять менять ленту и чистить головки спиртом. Честно говоря, подвернись бы мне сейчас такой вот ЭСКО-100 - с удовольствием купил бы себе его, но именно для себя, чтобы 15 минут в месяц кайфовать от тёплого аналогового звука (по большей части, фетишистско-психологически). Но ни в студийной, ни в концертной работе, ни, даже, на репах использовать не стал бы. При наличии современных цифровых технологий, которые в области задержек, модуляций и любых других эффектов не из области перегруза, мало чем уступают аналогу, все эти ревера с дилеями стали намного практичней и более разнообразней.
27 февраля ’2011 21:55
Да, Олег. Было дело. Только тот процессор, что Вы описывали, это была лишь составная часть целого эстрадного комплекса с оконечниками и колонками. От сюда и название у него сокращённое ЭС КО. Стоило это добро в начале 80х точно помню 1000 рублей - чудовищные по тем временам деньги и не многие ДК могли его себе позволить. Мне всё же посчастливилось поиграть на нём в армии. Модель была более передовой и ленточный ревер был заменён на цифровой. Сейчас искал картинку в инете, наткнулся, кто-то его продаёт за 300 рублей. Но мой совет - не покупайте! Не портите себе приятные воспоминания молодости. Пускай лучше они и останутся приятными воспоминаниями, чем станут суровой действительностью.
25 февраля ’2011 03:25
Олег, дисторшн, драйв и фленжер (т.е. перегрузы) красивее аналоговые, они живее звучат. При записи конечно возникают определенные сложности: каждая педаль "шумит" по своему и когда их 12 отдельных педалей и на каждой свой блок питания. Да и на концерте, когда 12 педалей (хоть и скомпонованы в одной пластиковой панели) очень просто ошибиться (перепутать) не ту клацнуть и врубить не тот эффект.
Тут главный вопрос вот в чём: собирать ли целую вереницу педалей (на каждый эффект) или использовать гитарный цифровой проц типа Boss GT10 (т.е. все педали в одном ящике)? Гилмор, Стив Вай, Малмстин, Ван Хален используют целый набор отдельных педалей объединяя их последовательно в одну цепь. Они почему-то рекомендуют не связываться с универсальными гитарными процессорами. Думаю не случайно. Хотя цифровой Boss GT10 очень серьезный аппарат, но почему-то мастера на западе используют "связку" отдельных босовских эффектов. Хотелось бы выяснить этот вопрос. Да и для начинающих музыкантов немаловажный вопрос: платить от 100 до 250 баков за каждую педаль или взять приличный гитарный процессор? Что касаеться меня, то в моём арсенале и то и то, но однозначного выбора в пользу одного или другого пока сделать не могу.
16 октября ’2013 21:48
Привет, всё зависит от поставленной цели: например Марти Фридман экс-гитарист Мегадет использует проц-GT-8, и всё-таки Ван Хален, Ингви Мальстмин гитаристы старого поколения, а как правило с чего они начинали, так и продалжают играть на аналоге(это уже прмивычка), а Стив Ваю по индивидуальному заказу изобрели цифровой процессор, забыл название на наши 24000 грн и МаСТЕЙНУ ТАКЖЕ НА ЗАКАЗ СДЕЛАЛИ ЦИФРОВОЙ ПРОЦ
26 февраля ’2011 15:02
что лучше ? лучше то, что радует слух, как музыканта, так и в первую очередь его слушателя .
На мой взгляд всё это настолько относительно. Каждый звук неповторим. И хорошой отстроенный звук цифрового процессора ни чем не хуже звука аналоговой связки. Это просто разные звуки.
Сам использую процессор, которым не очень доволен. Но даже прикупив примочку, всё равно от него врядли откажусь.
27 февраля ’2011 22:29
У самого десятый босс. Не визжит на нём гитара как у Мальмстина. И флажолеты звучат как-то не так. На перегрузах однозначно аналоги ярче звучат. Аналоговый Воss CS-3 (Compression Systainer), по любому надо, чтобы гитара запела.
28 февраля ’2011 10:31
27 февраля ’2011 16:23
Зная,что такое цифровой звук и что такое аналоговый звук,этот вопрос отпадёт сам собой.Как правило цифровые примочки это эмуляция аналоговых.Что лучше копия или оригинал.Здесь скорей всего вопрос в деньгах и в желании возиться с аналоговыми приборами.Цифра проще и дешевле.Воткнул и играй.
27 февраля ’2011 22:24
Да, только флажолеты не звучат и гитару визжать попробуй заставить, даже на десятом босе. На аналогах как-то голова не болит. На перегрузах однозначно аналог звучит ярче.
28 февраля ’2011 10:57
"Здесь скорей всего вопрос в деньгах и в желании возиться с аналоговыми приборами.Цифра проще и дешевле" - Дешевле - да, согласен. Но вот, на счёт повозиться, если рассматривать элементарности типа Лайн6-овских примочек, то "Воткнул и играй." А если речь идёт о более серьёзных девайсах, например, о портастудиях, цифровых пультах и т.д., то тут ещё можно и поспорить. Цифра более капризна, чем аналог, убеждался неоднократно (в том числе и на далеко недешёвых девайсах).
28 февраля ’2011 22:41
Согласен с Олегом, цифра более капризна и с ней нужно возиться, чего многие не любят по этому и получаем довольно не удачные звуки.
28 февраля ’2011 22:59
Что то я не пойму,друзья мои.Вопрос стоял о гитарных примочках,а вы накрутили. Что проще,гитарный процессор подключить,или линейку собирать.На процессоре ручички покрутил,звук как у Гари Мура,ещё покрутил,Сатриани,захотел свой накрутил,а сколько нужно педалборд составлять,что бы достойный звук сделать.
28 февраля ’2011 23:06
28 февраля ’2011 23:16
Сейчас я далёк от этого,но 15 лет назад,пришёл к нам один мальчик забирать Лес Пол,который мы ему делали на заказ,я тогда работал в фирме Рустон.Принёс он какой то ZOOM,я уж теперь и не помню.Подключили,и о чудо. и как всё просто.Звук конечно не один в один,но.
01 марта ’2011 13:52
*Цифра проще и дешевле.Воткнул и играй.
Насчет "воткнул и играй" - это еще как сказать.
С тем же BOSS-GT8 я несколько дней возился, пробуя разные "цепочки" (вирутальные), пока не нарулил у него звук, который меня более-менее устроил.
28 февраля ’2011 23:59
02 марта ’2011 14:52
17 октября ’2013 09:35
Не согласен. Ингви Мальстмин сейчас в основном использует цифровой процессор POD Line 6 HD300. У меня тоже 6-я серия, но HD500 - следовательно более новая и навороченая модель. Правда Ингви использует ещё аналоговую "ламповую грелку" для раскачки сигнала. Но у него на гитарах пассивы (датчики)DiMarzio стоят, поэтому он вынужден грелку использовать. А у меня активные датчики EMG DG-20 (David Gilmour), так что в дополнительной раскачке сигнал не нуждается. Да и на мой взгляд на перегрузах и сустейне цифра работает (по звучанию) даже лучше аналога.
Аналог MetalZone, MetalCore дают какой-то грязноватый звук, на на POD даже поеопавшись в заводских персетах я быстро нашёл дисторшн как у скорпов.
01 марта ’2011 03:17
На гитарплэйер ру была одна тема где особенно хаяли цифру, так один чувак кинул туда две записи цифру и аналог и говорит - определите где какая? Причём чувак серьёзный, аналоговая цепочка была составлена как положено - со всеми головами и кабинетами. На слух они чуть-чуть отличались и то если очень внимательно слушать. Думаете кто-то определил? А он хитрый - долго не говорил где какая. Потом очень смешно было перечитывать места где указывали на цифру и говорили - конечно это аналог! Это же слышно с первой секунды!
01 марта ’2011 13:47
Все зависит от того, как именно использовать цифру. Если для того что бы получить ламповый перегруз, то простая логика подсказывает что имитация лампового перегруза будет хуже, чем просто ламповый перегруз :))) Однако, цифру можно использовать просто как цифру - не стремясь из нее сделать что то похожее на лампу, а просто использовать ее специфику и нарулить интересный звук. Который будет просто сам по себе. В таком случае, всякие там процессоры - рулят! :)
17 октября ’2013 09:52
Саня, но вот процы Boss (у меня был GT-10)как-то очень сухо звучат на перегрузах, и сустейн босовский мне не поравился. Возился дня 2 чтобы нарулить звук как у Гилмора и всё равно не то. А в POD Line6 HD500 я перерыв заводские персеты сразу нашёл флойдовский звук как в "Shine Crazzy Diamond". И процы Boss как мне сказали музыканты не очень звучит с активными датчиками. Уровень сигнала на активах выше раза в 2, чем на пассивных датчиках и Boss это не учитывает. Т.е. на активах из-за высокого уровня входного сигнала получается уж очень сильный перегруз. Как я не крутил, а мягкий ламповый овердрайв накрутить не смог. Поэтому взял POD.
07 марта ’2011 19:24
07 марта ’2011 19:33
люди помогите с инструциуй по установке Rob Papen RG ритм гитара
скачал но не могу установить просит кодактивации Помогите у кого есть этот плагин
06 июня ’2013 14:56
29 июля ’2013 07:49
Ну сейчас я использую в основном гитарный проц POD Line6 HD500. На мой взгляд сейчас это лучшее, что есть из гитарных процессоров. Boss GT-10 намного грязнее звучит, я в нём разачаровался. Наворотов в нём много, но как я его не крутил как-то не то. То черезчур сухой звук на перегрузах, то гитара не визжит. Вот на POD прокручивая родные заводские эффекты я сразу нашёл и перегрузы как у скорпов, Iron Maiden смачные, так и завучание Мальстмина, Гилмора и др, которые практически неотличимы от оригинального звучания. То ли у POD мозги лучше, то ли они к гитарным эффектам относятся более профессионально чем разработчики процов Boss. Так что у кого Boss выкидывайте и покупайте POD серии Line6 и будет вам счастье.
Прикрепленное изображение:
06 сентября ’2013 15:43
Извините за тупость, а процессора звук Вы прям в линейный вход звуковухи пускаете и получается такой клёвый звук?
11 сентября ’2013 09:56
Прямо на линейный вход через микшерную консоль или снимаешь микрофоном Shure-58 звука с лампового комбика Marshal и тоже через консоль на вход карты. Когда как. Но если есть POD, то он сам по себе классно звучит и в программах крутить с ним практически ничего не надо. Всё крутим на железе, а не в компе. Звуковуха Juli@.
13 сентября ’2013 18:15
вообще если в транзитный комбик пихать то лучше цифру а так в лампу, аналог сам использую везде только аналоговые педали типа cry baby,big muff из за простоты,не люблю на процах всякие ненужные звуки,хотя есть очень полезные процессоры с луперами на которых можно записывать сеты
17 октября ’2013 09:41
А вот Loop в цифровых процах очень даже часто использую, аналог так не может. Да и вообще на процах POD эффекты очень яркие. Аналоговый перегруз мне как-то не понравился, слишком сухой звук.
16 октября ’2013 09:40
По-моим наблюдениям, каждому девайсу свое место. Все от задач, но главное -ЭТО звук в пальцах. Примочки сами не играют.
08 ноября ’2013 22:29
Я так вообще использую TC Electronic G-major 2 в качестве обработки, ну а перегруз беру с "головы" комбика или аналоговых педалей.На мой взгляд цифровая обработка она все таки для пространственных эффектов лучше(ревер дилей и т.д.) ну а перегруз конечно звучит лучше на аналоговых педальках типа Boss или Digitech.
Как нарулить в проце классный звук. Главным образом это относится к металюгам. Поделюсь своими советами и замечаниями.
Мне кажется, что при работе с процессором первостепенную важность имеют настройки эквалайзера, потому что он помогает согласовать то, что вы нарулили на проце с тем, что будет звучать в вашем демо на компе. По истине значение EQ трудно переоценить, именно он позволяет добиться того самого жесткого, сурового звучания, которое характерно для тяжелых стилей. Если пренебрегать его настройками, то добиться каких-бы то ни было успехов в звуке не получится - звук будет ватным, пластмассовым и прочее. Долго ломал голову над тем, как люди пишут проц так, что от звучания реальных ламповых голов, снятых микрофоном, не отличить и пришел к выводу, что это есть результат грамотной, правильной настройки EQ прежде всего. Кто как думает?
Второй важнейший момент - это использование гейна. Причем это справедливо не только для игры через проц, но и вообще для работы с любым перегружающим звук оборудованием. Многие думают, что раз я рублю трэшак или металкор, то и гейна должно быть по максимуму. Я считаю это мнение неправильным в корне, особенно это касается игры через проц. Именно чрезмерное увлечением ручкой gain делает ваш звук мыльным и типично пластмассовым. Чтобы перегруз был злым, но при этом раскрывал голос вашего инструмента, гейна должно быть очень мало. Например, мне нравится на преампе Peavey 5150 в положении gain switch high, уровень гейна выставлять всего на 20-35 (из возможных 120. ). При правильной эквализации гейна будет хоть отбавляй. Раньше я всегда выкручивал гейн на макс, а теперь звук с большим количеством гейна кажется мне неестественным - попросту шумом. Теперь о ручке volume преампа - как раз ее нужно выкручивать на максимум, в этом случае проц будет эмулировать полную громкость ламповой башки, которая даст перегруз в оконечнике, т.е. здесь все как в жизни.
Теперь я даже и не помышляю о покупке ламповых комбов и голов. Это просто не нужно, если у вас есть проц, такой как GT-10 или POD. Эти штуки позволяют нарулить звук, который не то что обыватель - музыканты-то не всегда отличат от звучания настоящих ламповых аппаратов. Не говоря уж о том, что таскать с собой повсюду тяжеленные головы и кабинеты удовольствие не из приятных. Ну и с соседями проблем не избежать, если крутить лампу на 70% мощности (а по-другому она и не зазвучит, как назло :)) Те, кто говорит, что процы - фигня, как правило, и в железо звучат стремно. Они пытаются улучшить свой звук дорогими примочками и головами, тогда как нужно всего лишь правильно настроить проц.
Что касается пресетов, то ИМХО это большая глупость. Основа звучания через проц - это EQ и если его настройки правильные, то не выбрать преамп и его настройки по вкусу, дилэй, ревер и хорус - какие хочешь, не сможет только (мягко говоря) не очень умный человек. Нафига мне пресеты людей с их субъективными представлениями о том какой должен быть ревер или хорус в тех или иных патчах, если я могу сам добавить то, что хочу и куда хочу. Главное - получить основу звука. Поэтому мне кажется, имеет смысл делиться настройками EQ, а не пресетами, а все остальное - исключительно дело вкуса. Если частоты стоят правильно, то испортить звук просто невозможно.
Да, еще пару слов о гейтах. В GT-10 есть глобальный noise supressor. У меня он стоит на - 20db, т.е. давит шумы сети полностью. Это необходимо, хотя в комб я играю без всяких noise gate(ов) вообще. Поэтому использование глобального нойза в проце обязательно, тем более, что оно никак не сказывается на самом сигнале. Есть еще возможность поставить два шумодава в цепь эффектов. Вот это уже по желанию. У меня они стоят сразу после секции преампов. NS1 - EQ - NS2, хотя можно EQ поставить и после второго нойза. настройки обоих - одинаковые - treshold 30, attack 0. Использую их, потому что такие настройки не убивают звук гитары, но хорошо справляются с шумом. Большее значение трезхолд уже душит сустейн, но до 40 еще нормально. В итоге я играю на пассивных хамбах, но ощущение такое, будто на активных :)
интересно, какие долбаёбы говорят что в биасе нельзя нормальный звук? я по другому их назвать не могу, уж извините
Да, наверное Вайский супер звук (или Мальмовский) на каком нибудь корте за 2к рублей ты не сделаешь, но вменяемый можно на любой говняной гитаре нарулить, в биасе точно, за второй софт не знаю (не пробовал как то) ._.
Михаил Абрамов
Артур, говорят или считают? Я, например, знаю, что нельзя. Но не говорю
Андрей Капелькин
Артур, бля пока открывал комменты так и думал что про этих долбоёбов, которые не могут нарулить звук в биасе, уже кто-то написал
Михаил Абрамов ответил Артур
Артур, не там копаете. Нет общепризнанной всеми формулы по которой можно рассчитать нормальный звук. Что одному сочное, объемное, другому жирное, мутное и нечитаемое. И наоборот чёткость и резкость, другому будет слишком тощим, плоским неинтересным. Это спор о вкусах, только тут ещё играет роль всё остальное оборудование, навыки работы со звуком и умение играть.
Артур, первые 2 года, когда начинал так и играл. Ламповый комбик - но широкополосный динамик, потом купил металзону - считал суперзвуком. Но это уж очень экстремальная ситуация.
Далеко ходить не нужно. Звук Дарелла - часть гитаристов от него плюется, другая молится, 3 ничего особенного не слышит.
Когда то технологии подфарма были прорывом в эмуляции и все от них тащились, а сейчас это смешно.
И такие примеры можно долго перечислять.
Алексей, тут, как бы, речь о качестве эмуляции, а не о вкусах. Плагины непрерывно развиваются и на данный момент уже достигли очень высокого уровня, несравнимого с тем, что было лет 10 назад.
Андрей Капелькин ответил Алексею
Сергей, тут как бы много о чём речь. В том числе о том какой звук считать нормальным. Для меня так же ректа это мыльная, жирная, пердящая херня - т.е. ненормальный звук, его можно приукрасить грелкой, эквалайзером, т.е. сделать более удобноваримым, но зачем если есть аппарат где эти приготовления не нужны.
Берём пример из поста где баяс - там мне нравится больше чем c STL - но там звук пережат и по итогу он тоже не айс. К емиссари надо подбирать другой импульс.
И это моё мнение, позвать ещё 100 гитаристов будет ещё много вариантов.
Да плагины выходят всё лучше и лучше, так и будет. Но звук плагина зависит от компа, звуковухи, мониторов, проводов, умения его рулить играющим. Можно на самом хорошем плагине чудовищный звук получить и это о плагине ничего не скажет.
Андрей, обычно говорят о звуке Даррела в Пантере. Да ходят слухи, что записи в Дамаджеплан сделаны на ламповом кранке, но я пруфов не видел, между тем был видос где он за несколько месяцев до смерти играет в этот самый кранк и говорит что играет в лампу первый раз в жизни. т.е. моё последнее понимание этой истории было такого что, он работал с Кранком над созданием подписной модели ампа, но она так и не была закончена, а уже после смерти Кранк выпустил Кранкенштейн и заявил - вот мол модель Даррела. Хотя если углубиться в схемотехнику кранкенштейна и в его звук, не смотря на лампы он отдаёт транзистором (который по схеме и стоит после преампа), о чём много людей писало на том же гп, а когда разные люди пишут о своих ощущениях одними и теми же словами, это повод задуматься.
Андрей Капелькин
Алексей, Damageplan и последний альбом пантеры были записаны на лампе, вот почему я и спросил про эпохи звука)
Андрей, пруфы есть? Точные и документально подтверждённые. Слухи из разряда один парень рассказал не в счёт.
Андрей Капелькин ответил Алексею
Андрей, я копался в этой теме очень много лет назад. И пришёл к выводу что там концы с концами не сходятся. Поэтому у меня никакой убеждённости что Krank Krankenstein, как серийный аппарат Даррела и то что мы слышим в Damageplan нет.
На сегодняшний день у гитаристов просто огромное количество возможностей строить свой звук. Я постоянно вижу музыкантов с таким сложным и замысловатым оборудованием, которое еще 10 лет назад и не снилось топовым гастролирующим профессионалам! Если же говорить, в частности, про гитарные педали, то выбор на сегодня очень широк, и гитаристы создают такие звуки, которые ранее никто не слышал. Конечно, не нет правильного или не правильного способа творить через гитарных звук, но все же, зачастую, я вижу распространенные ошибки, когда дело касается гитарных педалей. Поэтому в этом месяце мы поговорим о том, как же лучше всего использовать гитарные эффекты, чтобы максимизировать их эффект на конечный звук.
Компрессоры, овердрайвы, фуззы, дисторшены
Все эти эффекты объединяет одна общая черта: они компрессуют сигнал. Компрессоры сплющивают кратковременные, быстрые звуки и поднимают общий уровень звука, выхолащивая и делая звук более ровным, при этом не внося никакого овердрайва и дисторшена, т.е. не перегружают и не искажают сигнал. Овердрайвы, дисторшен и фуззы обрезают исходный гитарный сигнал, одновременно насыщая его различными гармониками, но в то же время, они тоже компрессируют сигнал.
Распространенная ошибка, которую я часто вижу у гитаристов и басистов, заключается в том, что они неправильно выставляют общий уровень громкости этих эффектов. При включении одной из этих коробочек, общий уровень звука может казаться громче, если вы играете один. Однако, при игре в группе, вы можете потеряться в миксе. Поэтому, нужно удостовериться, что вы выставили выходную громкость эффекта таким образом, что ваши короткие и быстрые звуки (начальная «атака», когда вы только берете ноту или аккорд) были такими же по громкости или слегка громче этих же звуков, при выключенном эффекте.
Бустеры
Каждую неделю я получаю несколько писем с вопросами о бустерах. Гитаристы обычно хотят знать, как увеличить общий уровень громкости при игре соло. Общее заблуждение в том, что вы получаете увеличение громкости при включении бустера в уже подкранченный или перегруженный усилитель. На самом деле, если усилить сигнал уже с клиппингом, то это то просто будет еще больше ограничений (клиппинга) и искажений. Вы просто получите еще больше овердрайва и сустейна, но не увеличите уровень громкости. (См. «Грелка» прим. CraSS).
Однако же, есть пара способов увеличить именно громкость, если вам нужно именно это. Если в вашем усилителе есть петля эффектов, то включите бустер в петлю. Если у вас в петлю включены другие эффекты, то поставьте бустер последним в цепи. Т.к. выход на петлю эффектов идет после преампа, (где, собственно, и формируется ваш гитарный перегруженный звук) и перед усилителем мощности (который не добавляет больше никаких искажений, а лишь усиливает исходный сигнал), то именно это даст вам усиление громкости. Так же можно попробовать включить в разрыв педаль громкости.
Что же делать, если у вас в усилителе нет разрыва для эффектов? Одним из решений будет не использовать овердрайв самого усилителя и вместо этого использовать внешние примочки, а бустер же, поставить после перегрузов. Чем меньше изначально перегружен ваш усилитель, тем более заметным будет усиление громкости при включении бустера. Плюс ко всему, использование усилителя на чистом даст вам возможность включать эффекты модуляции (дилей, реверб, и т.п.) прямо во вход усилителя. (Обычно такие эффекты звучат ужасно, если включаются во вход перегруженного усилителя).
Дилей, реверб, модуляция
В таких эффектах, выставлять уровни фидбека (обратной связи), соотношения сухого/мокрого сигнала или времени задержки, лучше всего в «полевых условиях». Сколько раз я наруливал нужный звук дома, а потом приходя на репетицию или выступление, я понимал, что все мои домашние заготовки не работали. Когда начинают играть остальные члены команды, то многие вещи, которые, я думал, можно будет услышать, просто маскируются в миксе (например, следы в дилее). Поэтому, возможно, потребуется выставить более экстремальные значения на эффектах.
Еще одна штука, которую я понял, включая эффект в разрыв усилителя, — это чем громче ты играешь, тем рельефнее кажется эффект. Это становится более заметным на усилителях менее 50 Вт, потому что, чем меньше мощность, тем сложнее нагрузить усилитель мощности при включении эффектов. Подбор параметров эффектов на концертных уровнях громкости на концертном же усилителе поможет вам не потеряться в море дилея или реверба, когда вы меньше всего этого ожидаете!
Если же вы имеете несчастья (или подумываете об этом) использовать стереоэффекты в вашем риге, то вам стоит удостовериться, что ваш стереосигнал правильно разведен в порталы, при игре живьем. Иногда техники дают всего лишь один мик для снятия звука гитары, и это может вызвать у вас головную боль, если вы используете стереоэффекты. Ваши стерео пинг-понг дилеи, панарамирование и ротари спикеры не будут звучать так же круто в моно варианте, как в стерео.
Я рекомендую тщательно готовиться к выступлению. Заранее подумайте, а лучше даже набросайте схему в деталях, какие входу нужны вам и ваше банде. Если заранее скажете (а так же будите убедительны), что всегда используете два мика для снятия стереосигнала на ваших выступлениях, то будите услышаны. Однако же, мой педалборд можно легко сконфигурировать, как на моно, так и на стерео. Поэтому, если что, я всегда могу использовать свою моноконфигурацию.
Вчера мы начали говорить про запись гитары дома. Ну вот, а сегодня продолжим. Будем говорить о формировании самого гитарного звука.
Будем считать, что со звуковой картой для записи гитары мы разобрались и проблем с ней не имеем.
Начнем с того, чем располагает наш «сферический в вакууме» начинающий гитарист. В первом приближении можно сказать, что у нас есть гитара, комбик и несколько примочек. Такой вот среднестатистический набор.
Самое простое и напрашивающееся решение – это просто включить гитару в линейный вход звуковой карты, а всю эмуляцию гитарных усилителей и эффектов делать программной, благо современное поколение эмулирующего софта (см. Guitar Rig, Amplitube и иже с ними) звучит более чем удобоваримо.
Но и тут без подводных камней. И все зависит от того, какая звуковая карта имеется в наличии. В общем случае, если тупо включить гитару в линейный вход, то может случиться так, что звучать все это будет ну очень тихо. А может и не случиться. Тут все зависит от выбранной звуковой карты. В некоторые карточки уже встроен преамп, для усиления сигнала гитары до линейного уровня, а в некоторые – нет.
Если вы купили один из внешних аудио-интерфейсов (Tone Port, EMU0404 USB, TC Electronic Desktop Konnekt 6), то вы с этой проблемой не столкнетесь, т.к. в подобные устройства почти всегда встраивают инструментальные и микрофонные входы. А вот во внутренних решениях (типа той же ESI Juli@) такого входа с предусилителем может и не быть, а может и быть. Тут надо внимательно смотреть в характеристики карточки.
TC Electronic Desktop Konnekt 6
Что же делать, если внутреннего преампа нет? Ну, вариантов и тут достаточно, можно прикупить Di-Box, для согласования сопротивлений выхода гитары и линейного входа звуковой карточки, можно использовать внешний активный преамп. Но это все, как вы понимаете, дополнительные траты. Иногда можно обойтись и без них.
В качестве преампа можно использовать любую гитарную примочку без труЪ байпасса, но в байпассе, т.е. когда она не искажает звук. Можно (а иногда и нужно) использовать гитарный преамп, если такой есть в наличии. Можно брать сигнал с комбика с выхода SEND, если в нем есть разрыв. В общем, выкрутиться можно.
Тут нужно понимать, что в случае использование гитарного преампа, или преампа комбика (выход SEND) мы получаем не чистый звук электрогитары, а уже полуфабрикат. И далее нам останется только доработать его софтом. Это, кстати, и не полохо, т.к. многие предпочитают именно так «аналогово» формировать гитарный звук, а потом уже «допиливать» его софтом.
В случае же наличия премпа в самой звуковой карточке или использования DI-Box мы получит стерильный звук гитары, который потом можно всячески искажать софтом.
Это мы рассмотрели случай «включения гитары в линию», кстати, говоря, это перекликается с моей давнишней статьей про «игру в линию».
Теперь другой случай. Допустим у нас дома стоит отличный ламповый комбик, а то и отличный усилитель Orange и именно его мы хотим услышать на записи, а не цифровую эмуляцию в Guitar Rig. Что тогда?
А тогда все намного сложнее, т.к. звук с нашего комбика нужно чем-то снять. Ну, понятно чем – микрофоном. Снятие звука с микрофоном – дело не тривиальное, тут важен, сам мик, его положения относительно источника звука, акустика помещения и микрофонный преапм (вспоминаем, что он может как быть, так и не быть встроен в вашу звуковую карту). В общем, геморрой еще тот.
Guitar Recording
Отдельно стоит рассмотреть запись гитары с помощью гитарного процессора. Это, в принципе, самый простой случай. Т.к. все будет работать, что называется «из коробки», да плюс ко всему весь звук можно сформировать прямо в процессоре. Просто включаете выход процессора в line in звуковой карты и наслаждаетесь жизнью.
Кстати говоря, многие процессоры могут работать, как внешняя звуковая карта, отдавая данные в комп по usb или fire-wire, что дает процессорам приятный бонус. А если он (процессор) у вас уже есть, то весь вышеназванный геморрой вас не коснется.
Line 6 POD HD 500
Если говорить о плюсах и минусах того или иного способа подключения, то я себе это вижу примерно так.
Самый простой и безгеморройный путь – это, конечно, гитарный процессор. Плюсы очевидны, свой звук всегда с собой, удобное управление, бонусом внешняя звуковуха, плюс ко всему не нужен доп. софт. Ну, и при записи не нужно пугать соседей и родственников.
С другой стороны, это хорошо, если гитарный процессор уже есть. Лично я (лично я) покупать его только для записи бы не стал, т.к. хорошие процы стоят не дешево. Ну, и не фанат я процессоров, если честно.
Наверно, такой же простой вариант для записи гитары дома – это использовать внешние (или внутренние) звуковые карты с инструментальным входом. Просто включил гитару, запустил Guitar Rig или Amplitube и твори! И опять же, не нужно пугать соседей.
Если все же ты апологет аналогово звука, то для первичного формирования звука можно использовать гитарный преамп, а потом допиливать его софтом (каб сим, ревер итп). Вполне рабочий и неплохой вариант. Причем включаться можно, в линейный вход звуковой карты без всяких там предусилителей.
Минус тут разве что, покупка самого премпа. Но как по мне, так вещь полезная и в живой работе тоже. В плюсах аналоговое звучание, и почти готовый гитарный звук на входе звуковой карты.
Ну, и самое сложное решение – это снимать звук с комбика с помощью микрофона. В плюсах то, что на звуковой дорожке в DAW мы получаем практически готовый звук, причем сформированный в аналоговом тракте. Этот плюс для многих перекрывает довольно ощутимые минусы. Как-то: необходимость качественного микрофона, микрофонный преамп если такого нет в звуковой карте), в записи могут быть посторонние призвуки (да-да мик может снять, как мама на кухне мясо отбивает). Также мы при записи мы будем мешать всем домашним и соседям, так что ночью уже не потворишь.
Читайте также: