Victoria portrait где могла быть сделана
Поясню, чем отличается данная подборка фотографий от многих других опубликованных в интернете. Дело в том, что на своём канале я публикую не только снимки собственного авторства, но и редкие кадры из различных фотоархивов. При этом, я обязательно рассказываю своим подписчикам немного исторических сведений и интересных фактов о тех людях или предметах, что изображены на таких фото. А иногда даже углубляюсь в историю самой фотографии (как явления).
Как, например, сегодня. Я не просто сделал фотоподборку казаков конца ХIХ — нач. ХХ века, но собрал для вас их так называемые " кабинетные портреты ". О том, что это такое, мы сейчас и поговорим. Ну и, конечно, полюбуемся на самих казаков.
Итак, если вы не очень загляделись на эту семейную парочку, то наверняка увидели, что снимок наклеен на некую картонку с тиснением и надписью " Cabinet Portrait " витиеватым шрифтом.
На фотоснимке ниже, как видно, картон и шрифт другие, но надпись та же.
Грубо говоря, кабинетный портрет – это некий стиль и формат фотоснимка, ставший популярным и общепринятым в коммерческой фотографии с 1870 года. По факту, это были все те же альбуминовые отпечатки размером примерно 10×14 см, но которые обязательно клеились на картонную основу размером 11×17 см.
И да. В 99,9 % случаев снимали такие портреты в фотографической студии. То есть, грубо говоря, в "кабинете" и при соответствующем антураже.
Казаки Кубанского казачьего войска. Справа полный георгиевский кавалер, подхорунжий Даниил Попов, уроженец станицы Новосвободная
Казаки Кубанского казачьего войска. Справа полный георгиевский кавалер, подхорунжий Даниил Попов, уроженец станицы Новосвободная
Даже если на заднем фоне горы, как на снимке ниже, это не более, чем нарисованный фон.
Кабинетные портреты впервые появились в Англии, затем стали популярными в США и постепенно распространились по всему миру. Кроме них, конечно же, были в ходу и другие форматы. Например, " Visit Portrait ".
Для чего нужна была эта картонка? Кстати, правильно её называть паспарту (p asse-partout ). Ну, естественно, в первую очередь для бОльшей сохранности фотографии. Удовольствие это было не из дешевых, поэтому эти карточки хранили на полках дома и даже дарили родственникам.
Казак с внучкой. Кавалер Знака отличия Военного ордена 3 степени. Один крест, если что, у девочки в руке
Казак с внучкой. Кавалер Знака отличия Военного ордена 3 степени. Один крест, если что, у девочки в руке
Поэтому до наших дней сохранилось так много фотографий той эпохи. А ведь могли и сгинуть за столько лет. Посмотрите на фото ниже, интересно, что случилось с этим кабинетным портретом?
И тут уже пора рассказать читателю о ещё одной функции кабинетных портретов. Назовём её рекламной. Или имиджевой, если говорить современными терминами. Смотрим следующее фото:
Что мы видим вместо уже знакомой надписи " Cabinet Portrait "? Верно, ФИО фотографа и город, где расположена его фотостудия! Ещё пример:
Опять же, фамилия и город. Кроме того, обращает на себя внимание явно более дорогой материал самих паспарту. На следующем кадре и вовсе использовано тиснение золотом. Что говорит о высоком классе заведения и востребованности фотографа.
В общем, первые фото в начале статьи были наклеены на заводские (типографские) паспарту. Их выпуск освоили некоторые крупные печатники, после того, как кабинетные портреты стали популярными. Но им предшествовало кустарное, буквально штучное производство паспарту методом литографии. Вы только посмотрите какой шрифт накреативил этот фотограф армянского происхождения!
Но и это ещё не всё, друзья мои. Потому что вы не видели, что изображено на обороте этих фотографических бланков (другое распространенное название паспарту для фотографий). Полистайте галерею и восхититесь!
Фотография дветысячи. тцотого года на диске компьютера – это пшик, испаряющийся вместе с владельцем. Ну, может кто-то и сбросит на DVD архив с мыслью когда-нибудь потом разобраться. Но мы же понимаем, что это когда-то не наступит никогда.
Простая мысль – кому придет в голову купить на блошином рынке царапаный DVD с надписью маркером "последний Backup Василия"?.
2. Цифру можно рапечатать, да. В виде покрытых краской прямоугольников она приобретет хоть какую-то стоимость. Вне семейного альбома – пять копеек, но уже не ноль
И тут важны надписи на оборотах.
Даже представить трудно, как потомков раздражают 250 дорогих усопших на мутном фоне из неведомых зданий в хрен знает каком году в компании с какими-то другими покойниками. И выбросить вроде кощунственно, и смысла нет.
3. Паспарту. Если метить в потомка, грядущего через 50 лет, однозначно – паспарту.
Что представляли собой павильоны первых фотографов? В мастерской со стеклянной стеной и стеклянным же потолком стояло несколько камер-обскур. Дагеротипы изготовлялись разных размеров, от миниатюрных, которые вставлялись в перстень или медальон, до «кабинетного» размера. Выдержка при съемке длилась в ясную погоду несколько секунд, в пасмурную — до полуминуты. Павильон был убран узорчатой драпировкой, имелись фоны с обоями разного цвета. На столиках были разложены безделицы, которые очень хорошо получались на дагеротипах.
Посетители иногда привозили с собой собственные вещи и даже кресла. К спинке кресел обязательно приставляли держатели для головы, иначе нельзя было получить четкого изображения при длительной выдержке.
Паспарту, на которые наклеивались фотографии, сделанные в фотосалонах содержали сведения о фотографе, адрес фотомастерской, наградах фотографа на международных выставках, высочайших благодарностях и проч. Порой фотография наклеивалась на имевшееся в наличии на тот момент паспарту, а не на то, которое было на первоначальном снимке, поэтому абсолютно точно датировать фотографию невозможно.
По данным Фотографического календаря на 1891 г . к 1890 году использовались следующие форматы паспарту (бланков) для фотографий:
Миньон – 40х78 / 36х70 мм
Визитный, или «Victoria»:
– 62х101 / 54х92 мм
– 65х105 / 56×94 мм
– 82х127 / 70×105мм
Стереоскопический
– 88х178 / 75×80 мм
– 88х180 / 75×80 мм
Кабинетный («Кабинет-портрет»)
– 108х166 / 100×137 мм
– 110х170 / 100×137 мм
Променадный – 105х210 / 93×200 мм.
Будуарный – 135х220 / 123×189 мм.
Империаль – 175х250 / 160×217 мм.;
Панель – 180х320 / 160×300 мм.
В 1902 г. И.Гек открыл «Первую русскую фабрику художественных паспорту, рамок, альбомов и фотографических бланков в Каретном ряду (Косой переулок, дом Лобзева)». С этого времени в продажу начали поступать художественные паспарту для фотографий, которые активно использовали фотографы-любители.
Можно сказать, что дореволюционная фотография это искусство сразу нескольких мастеров — фотографа, литографа и художника. На обороте паспарту, как правило, находился фирменный рисунок, порой очень красивый, содержащий информацию о фотографе и его достижениях. Такие представительные паспарту были недешевы, поэтому из-за недостатка средств некоторые фотоателье вынуждены были на них экономить. Поэтому на обороте паспарту вместо рисунка нередко можно увидеть лишь простой штамп с данными о фотографе. Часто встречаются стандартные паспарту без данных о фотоателье, зато с изображением медалей на лицевой стороне и надписями там же: «Cabinet portrait», «Souvenir» или «Visit portrait». Встречаются фотографии, выполненные повторно даже в престижных фотоателье, наклеенные именно на такие паспарту.
В 1910-е гг., производство паспарту пошло на убыль, исчез роскошный бристольский картон: вместо него уже использовались сорта дешевой бумаги. Искусство фотографического бланка (паспарту) стало угасать и постепенно исчезло.
Учитывать, в какой типографии были напечатаны паспарту важно еще и для того, чтобы получить возможность уточнить датировку фотографий, которые были на них наклеены. Фотографии формата «Кабинет-портрет» хранились в домашних альбомах или в рамочках. А вот использование визиток было гораздо шире. Их дарили при знакомстве на память, а порой они служили даже удостоверениями личности, поскольку содержали фотографию владельца. Достаточно было официальному лицу сделать пометку на этой визитке, и она становилась почти заменой удостоверению личности владельца. Фотографии в то время стоили весьма недешево, и далеко не все могли позволить себе эти расходы. Если же приходили фотографироваться, то часто делали это семьями. В этих случаях делались портреты каждого члена семьи в отдельности, затем групповой снимок, и, если кто-то желал, фото в других сочетаниях. Групповая фотография стоила 1 рубль 50 копеек, визитный портрет — те же полтора рубля за шесть штук, кабинетный — 4 рубля за те же полдюжины экземпляров. Заплатить такие деньги единовременно могли позволить себе лишь состоятельные граждане.
История появления визитного формата хорошо известна – 1854, Диздери и т.д*. А вот вопрос исчезновения формата как-то не раскрыт.
В 1910-е гг. производство паспарту пошло на убыль, исчез роскошный бристольский картон, вместо него уже использовались сорта дешевой бумаги. Искусство фотографического бланка (паспарту) стало угасать и постепенно исчезло.
В начале 1920-х в СССР еще активно использовались дореволюционные запасы бланков. К концу 20-х они кое-где порой еще встречаются. А в 30-х?
И еще, разве в 1930-м не отменили частную собственность, в частности и на фотографические производства? Почему нахальный Мантейфель все еще ставит личное клеймо на свою продукцию?
Фотография на meshok.ru. обозначена как "1935", но обратной стороны нет, так что можно либо поверить, либо усомнится.
*В 1854 году Адольф-Эжен Диздери запатентовал в Париже четырехлинзовый фотоаппарат, который делал восемь небольших фотографий размером 8,26 x 2,86 см на пластине размером 16,51 x 21,59 см. Эти восемь фотографий, каждая из которых представляла собой карточку размером 6,35x10,16 x см, стоили около четырех долларов — в два раза дешевле того, что обычно запрашивали фотографы за один полноразмерный отпечаток. В том же году Диздери запатентовал свой метод фотопортрета на карточке. Суть процесса заключалась в отпечатывании на одной стеклянной пластинке с коллодием четырех, шести или восьми различных снимков. Готовые отпечатки наклеивались на картонные прямоугольники формата визитной карточки (carte-de-visite).
Фотографическая карточка начала XX века, г. Челябинск, фотограф В.Г. Половников. Семья мещанина Григорьева-Агарышева, 1919 г. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фотографическая карточка начала XX века, г. Челябинск, фотограф В.Г. Половников. Семья мещанина Григорьева-Агарышева, 1919 г. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фотографии начала XX века несколько отличались от современных фото. Во-первых, это обыкновенное фото наклеенное на толстенный картон в 3-4 мм толщиной, во-вторых, каждая фотография представляла из себя открытку или рекламный проспект, с описанием услуг фотографа.
Например, представленная фото, это не только семейный портрет челябинских мещан, но и своеобразный автограф маститого художника-фотографа.
Судя по наградам автор имел три награды, одна (или две?) из них были большими золотыми медалями полученными в Брюсселе в 1907 г.
Судя по наградам автор имел три награды, одна (или две?) из них были большими золотыми медалями полученными в Брюсселе в 1907 г.
Около 10% всей фотографии занимают награды скромного Челябинского фотографа из Челябинска, В.Г. Половникова. Лауреата большой (их?) золотой медали и участника выставки(?) в Брюсселе 1907 г. Обратная сторона фотографии сплошная реклама на фоне литографии, из которой можно узнать адрес фотографа Челябинск, Большая ул. (ныне ул. Цвиллинга) соб. дом и оказываемые им услуги. Что такое «соб. дом» найти не удалось, возможно, дома на улице Большой (ныне ул. Цвиллинга) не имели нумерации, а имели собственные имена. Зато благодаря рекламе, можно узнать, что раньше могли делать портреты большого размера.
Судя по надписи внизу справа "ФАБР J ПОКОРНАГО, ЛИБАВА", подложка была отпечатана на фабрике Покорного. На фото надпись от руки "На добрую память Нюре и Шуре от дяди Яни и тети Шуры.4/IV-19 г. Д. Яня"
Судя по надписи внизу справа "ФАБР J ПОКОРНАГО, ЛИБАВА", подложка была отпечатана на фабрике Покорного. На фото надпись от руки "На добрую память Нюре и Шуре от дяди Яни и тети Шуры.4/IV-19 г. Д. Яня"
Фабрика Покорного выпускала заготовки - подложки под фотографии пустыми, а потом рассылала по всей стране. Такую подложку можно было встретить не только в Челябинске, но в других городах Российской Империи, отличие только в том, что именитые фотомастерские впечатывали в бланки-заготовки свои реквизиты.
Фото, сделанное в Перми, фотограф Н.А. Бурденков. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович (справа) во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фото, сделанное в Перми, фотограф Н.А. Бурденков. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович (справа) во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фото наклеено на толстую, жесткую картонную открытку, но при этом на лицевой стороне информация о фотографе отсутствует. При этом обратная сторона содержит уже классическую литографию и информацию как о фотографе, так и об услугах оказываемых этим фотографом. Фототограф Н.А. Бурденков находился по адресу "Пермь ул. Сибирская д. Масленникова против благороднага собр.". Уже второе фото и на обоих адрес указан без номера дома, склоняюсь к мнению, что нумерация домов в дореволюционной России отсутствовала.
Обратная сторона, фотокарточки сделанной в Перми, на ней есть и адрес фотомастерской, и имя фотографа.
Обратная сторона, фотокарточки сделанной в Перми, на ней есть и адрес фотомастерской, и имя фотографа.
На этой фотографии, выполненной на толстом картоне, фамилия фотографа выполнена методом тиснения и не занимает много места на лицевой стороне. Кроме того, надпись не бросается в глаза.
Тиснение на лицевой стороне Фотограф В.Н. Попов, практически не видно, но при желании хорошо читается.
Тиснение на лицевой стороне Фотограф В.Н. Попов, практически не видно, но при желании хорошо читается.
Обратная сторона фотографической картинки. Литография с именем фотографа - В.Н. Попов, Челябинск, ул. Уфимская №31 (ныне ул. Кирова).
Обратная сторона фотографической картинки. Литография с именем фотографа - В.Н. Попов, Челябинск, ул. Уфимская №31 (ныне ул. Кирова).
Удивительно, адрес этого фотографа - не именной дом, а обыкновенный дом с привычной уличной нумерацией №31. Название фабрики, которая произвела заготовку для фотографии прочесть невозможно, единственное, что отчетливо читается – это произведено в г. Москве.
Фотографическая картонка, без литографии на обратной стороне, 1917 г. Справа на фото Тряскина Анна Аполлоновна в девичестве Григорьева. Григорева по отцу, Агарышева по матери. (Из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фотографическая картонка, без литографии на обратной стороне, 1917 г. Справа на фото Тряскина Анна Аполлоновна в девичестве Григорьева. Григорева по отцу, Агарышева по матери. (Из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Некоторые картонки-основания для фото были совсем без рекламы на обоих сторонах, а имели нейтральную подпись на иностранном "Cabinet-Portrait". Надпись на явно нерусском языке, наталкивает на размышления, любовь к заморским словечкам была еще в начале ХХ века.
Не все фотографии делали на плотном картоне, в начале ХХ века были и почти классические, на современный лад, фотографии. В отличие от современной фотографии, эти фото были в виде почтовых открыток.
Фотография в виде открытки. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович (крайний справа в первом ряду) во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фотография в виде открытки. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович (крайний справа в первом ряду) во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Обратная сторона фотографии напоминает почтовую открытку, есть место и под текст, и место для адресата.
Обратная сторона фотографии напоминает почтовую открытку, есть место и под текст, и место для адресата.
На этой фотографии нет данных о фотографе, что косвенно говорит о любительских корнях фотографии, хотя возможно, это говорит об обратном, удешевлении стоимости готовой продукции рассчитанной на массового потребителя.
Некоторые фотографии начала века были не только полноценными почтовыми открытками, но и имели несложное художественное оформление: фото в овальном исполнении, открытка не имеет прямоугольной формы. Хотя, возможно, неправильную форму открытка получила во времена хранения в семейном фотоальбоме.
Фотография в виде почтовой открытки. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Фотография в виде почтовой открытки. На фото мещанин Тряскин Александр Федорович во время прохождения воинской службы в царской армии. (из личного архива Григорьевых-Тряскиных).
Всем привет. Недавно сам столкнулся с этой проблемой в жёстком диске. У меня 2 жестака и один ssd диск. Один из жестаков модленно работал. Из за этого некоторые программы зависали. Если у вас такая же проблема то установите программу Victoria и проверьте на наличие bad секторов. И вот как это сделать:
ШАГ 1. Скачиваем программу «Victoria»
ШАГ 2. Распаковываем ZIP архив c программой
По окончании скачивания открываем файл, например, архиватором WinRAR и распаковываем всё его содержимое в любую удобную папку, например, « Victoria 5.00 » как показано на фото:
ШАГ 3. Запускаем программу «Victoria»
После распаковки ZIP архива с программой, переходим в папку с программой и запускаем « от имени администратора » файл Victoria с изображением зелёного крестика.
Примечание: Рекомендуется запускать программу «от имени Администратора» так как программа функционирует на «довольно низком уровне» и напрямую обращается к дискам, минуя функционал операционной системы. Наведите указатель мышки на ярлык программы, вызовите контекстное меню и выберите для запуска программы «Запуск от имени администратора».
При первом запуске программы Вы увидите окно программы примерно следующего вида:
ШАГ 4. Меняем язык интерфейса программы
Изначально программа имеет интерфейс на английском языке и начинающему пользователю довольно трудно ориентироваться в нём. Исключение составляют пользователи и специалисты, которые не первый год работают с данной программой, программа была исключительно с англоязычным интерфейсом до октября 2019 года, когда вышла версия 4.99, а затем и 5.00.
Для удобства переключим интерфейс на русский язык. Как это сделать показано на следующем фото. Выбираем в меню « Русский » язык.
ШАГ 5. Выбираем диск
Теперь необходимо выбрать жесткий диск, с которым Вы будете работать. Я рекомендую производить все нижеописанные действия с диском, если он у вас второй (или более) в системе и не является системным/загрузочным с которого и был загружен компьютер.
Если диск у вас всего один, и именно его надо проверить и произвести с ним какие-то операции, то я бы рекомендовал вам его снять и подключить к другому ПК в качестве второго, так, чтобы операционная система загружалась не с тестируемого диска.
Данная рекомендация исходит из-за того, что процесс тестирования или другие манипуляции с диском довольно продолжительные и обращения к диску со стороны операционной системы или сторонних программ во время выполнения манипуляций крайне нежелательны.
Я выбрал для тестирования и восстановления диск Seagate на 250GB, который установлен вторым диском в системе. Загрузочный и системный диск у меня на 500GB, так что я могу быть уверен в том, что операционная система не будет обращаться к нему во время процесса тестирования, и даст свободно работать программе «Victoria» не «отвлекая» диск на другие задачи. Если вы будете проверять загрузочный или системный диск, то результат будет искаженный – многие сектора диска могут читаться с задержками и реальная картина состояния диска будет неверной.
Читайте также:
- Файлы с параметрами гск 2011 для установки в arcgis custprj customtransformations
- Код ошибки 0x80070057 при установке гугл хром
- Что обеспечивает абстрагирование методов взаимодействия с файлами
- Графический планшет wacom intuos pro large обзор
- К сожалению произошла непредвиденная ошибка сведения о ней зафиксированы xbox