Тонкомпенсирующий регулятор громкости aimp что это
Часто бывает, что и инженры путаются, говоря, что тембрлок и уж тем более эквалайзер - это вердно для музыки. И мы Аудиофилы тоже путаемся, говоря, что тембрблок и уж тем боле эквалайзер - это вредно для музыки. Но, при этом, мы ничего не имеем против Тонкомпенсации. Хотя она она тот же тембрблок.
1. Что такое Тонкомпенсация и Кривые Равной Громкости.
Как-то так вышло, что еще давным давно, еще во времена механического Аудиофильсва века этак 17-го, было замечено, что разная громкость звучания органа, по-разному воспринимается. Вот инженер вроде бы все настроил правильно. Вроде бы все как надо. А вот берет он ноты потише отключив половину труб - а оно опа, и где блин басы. А почему пронзительный яркий звук на вч превратился в гнусавый и писклявый? Все же по формулам настроено. Отдельно каждая труба проверена и выверена. Что происходит.
Стали исследовать. Орган-то делать надо. Заказчик то требует. А там ведь не тот заказчик, которого можно смело обмануть, и подусунуть ширпотреб, и пусть сам разбирается. Не тот, совсем другого уровня заказчик - он все видит.
И вот инженеры стали искать причины. Придумали различные способы измерения звукового давления. И оказалось, что оно изменяется пропорционально. Т.е. без искажения АЧХ. Все ровно убывает согласно формулам, и никаких нарушений нет. Но почему же тогда звук меняется?
И тут возникла идея поизучать человека. Начали ставить над ним эксперименты, гоняя проверенные "по приборам" сигналы издаваемые Органом. И оказалось, что это его уши реагируют по-разному. Это в них АЧХ на разной громкости разная.
Поизучали вопрос дальше, и вывели график кривых равной громкости.
Немножко данных для анализа графиков. Над каждой кривой изображены некоторые цифры. По середине изображения. Это уровень громкости в Фонах. Фон в переводе с греческого Звук(есть вариант с переводом - Голос). Т.е. когда мы говорим магнито-фон мы по сути говорим что это магнито-звук, когда говорим электро-фон - электро-звук. Теле-фон. И тд.
Этот же термин, внимание, в музыке, в ее теории, к инженерии имеющей мало отношения - используется для определения уровня громкости. Так вышло, что с децибелами он пересекается на частоте в 1 кГц. А вот на других частотах, например на на 50 Гц, для получения громкости в 20 фон нужно будет раскачать аж 45 дб, при том что на 1 кГц было 20 дб, а на 16 кГц придется делать 30 Дб.
Вывели этот термин как раз после испытаний человека в Органной Среде.
В результате данных исследований, иногда можно видеть, как органист вроде бы играя в одном "Тембре" одно произведение активно перебирает настройки регистров. Теперь вы знаете зачем. Он таким образом корректирует Ачх под разную громкость различных нот. Но не ту АЧХ что у органа - а ту, что у ушей человека.
2. Воторое рождение Тонкомпенсации
Но все стало сложнее, когда стали делать качественную акустику, усилители и магнитофоны с винилом и прочими источниками. Вдруг оказалось, что рок группа хорошо звучащая на приличной, но не очень кофмортной для повседневных дел громкости, сильно сдает свои позиции при попытке ее убавить.
Если мы проанализируем графики, то видно что более менее линейно наши уши рагируют на музыку в дипазоне от 60 - 110 фон. А мирная речь это 40 дб(а т.к. 1 кГц это в общем основа речевого диапазона то и 40 фон) Но тогда музыка начинает даже в самом тихом состоянии явно ее заглушать.
И тут-то один пронырливый инженер, вычитал в учебнике по музыкальной теории про кривые равной громкости.
История гласит что он не был Инженером-Антиаудиофилом. Ему хватило и ума и смелости, поизучать родственную звуковоспроиводящей электронике науку. Такое смелое отношение к усилителям и колонкам доступно далеко не всем инженерам. Многие дальше одного учебника по УНЧ нос не суют. А этот сунул.
Мало то, что сунул, так еще и попробовал сделать. Взял тембрблок да пассиком от маФОНа соединил крутилки так чтобы они с некоторым передаточным коэффеициентом крутились. И о чудо. Музыка и на более низкой громкости звучит полноценно.
Дальше он конечно схему модицифировал. Но схемотехнически там как были цепи тембрлока что на нч, что на вч, так они там и остались. Это те же же тембры, только крутятся автоматически вместе с ручкой громкости. И ничего более. Но зато теперь громкость убавлять стало приятнее.
3. Но у всех ли одинаковые уши?
И тут возникает вопрос. А как выбраны эти кривые? Как они исследованы? На сколько усреднены? И не менее важно - а на сколько вообще у них предел регулировки. Ведь согласно графикам у нас даже порог чувтвительнсоти(слышимости) по басу такой, что соседям в час ночи мало не покажется. Это же мы убавили так, что музыка едва едва звучала, а она басами то все равно наваливает?
Вот именно. Вопрос как же эти графики реализованы? Проверить просто. Ставим громкость на минимум и следим на столько басовики в колонках двигаются. Если не двигаются значит график реализован частично.
И это логично. Реализация этой функции другая.
Но все таки вернемся к ушам. Если они у всех разные как быть? Можно ли вообще относиться к ушам всех людей как к одинаковым?
Это еще более актуально в вопросах стереопанорамы. Многие Инженеры-Антиаудиоифилы знающие теорию считают, что центральный динамик в Домашнем Кинотеатре даром не нужен. Что это проделки маркетологов и т.д. Но так или это? Или у разных людей разное восприятие звука по центру? Особенно у детей и взрослых?
Нет, вы меня простите, но с чего вы взяли что там все универсально? Это ведь как пардон размер груди у девушек. Я чего именно его то приплел? По нему сразу понятно, что у всех все по-разному, и при этом мы мужки очень очень внимательны к этому различию.
А с ушами нам значит пофиг? Так вот там тоже все по разному. Хотите я привлеку ваше внимание к ним ничуть не меньшее, чем к груди?
Все просто! Курс физиогномики гласит, что чем выше уши относительно линии глаз, тем выше интеллект. И есть еще версия, что ракушки ушей это радиаторы процессора, что головным мозгом назван. Чем крупнее тем процессор мощнее. Т.е. чем крупнее уши и чем выше они над линией глаз тем выше интеллект.
Очень не устраивал звук обрабатываемый программой AIMP3 в акустике и наушниках, очень тихий и вообще без баса и намёка на него. Скачал кучу всяких плееров, многие хороши, тот же KMP, но ни один не устроил меня. Решено - лезем в настройки программы данного плеера и попробуем повысить качество звуковоспроизведения. Далее смотрите инструкцию по настройке:
Нам нужно изменить аудиовыход, по умолчанию стоит вот так
изменяем на вот этот
Звук стал громче, но мало баса, идём в менеджер звуковых эффектов
и выставляем бас, так как нам будет достаточно.
Помимо баса, ещё есть настройки реверберации, эха, флэнжера и еще некоторые. Настраиваем по вкусу, я увеличил только бас и иногда пользуюсь реверберацией и эхом. Звук стал намного лучше! И это радует, и вполне устраивает, но если вам и этого мало - есть эквалайзер. Поднимаем усиление до конца, НЧ и ВЧ настраиваем по вкусу, я настроил так:
После всех этим настроек, звук стал лучше, проверьте сами, в хороших наушниках, или на акустике. В данном способе есть маленький минус, так как используется эксклюзивный аудиовыход - звук сможет выводить только наш плеер, ни система ни сторонние приложения не будут иметь доступ к звуковой карте компьютера. Хотя, по сравнению с полученным результатом - это мелочь. Всем Удачи!
Обзор китайского устройства для электролиза воды - фото, видео, описание работы.
Что такое изолятор и чем он отличается от токопроводящего материала. Занимательная теория радиоэлектроники.
Приводится несколько рабочих схем электромагнитных Gauss Gun. Первая часть сборника.
Переделываем игрушку обычный трактор в радиоуправляемый - фотографии процесса и получившийся результат.
В литературе много схем аналоговых тонкомпенсированных регуляторов громкости (ТКРГ). Однако все они имеют свои недостатки – о чем так же отражено в литературе, часть которой в списке в конце. В этой статье сделана попытка создать улучшенный ТКРГ, призванный максимально устранить недостатки существующих схем и поднять качество звучания при регулировке громкости. Причем регулировать громкость будет простой переменный резистор без отводов. Вот схема предлагаемого ТКРГ (рис.1):
Рис.1. Схема тонкомпенсированного регулятор громкости.
ТКРГ состоит из двух узлов. На операционном усилителе (ОУ) А1.1 построен собственно регулятор громкости с пропорциональной добавкой ВЧ и НЧ в сигнал при уменьшении громкости (тонкомпенсация). Смешение сигналов (при включенной тонкомпенсации) происходит в точке «Ж». Причем добавляемые сигналы ВЧ и НЧ можно настраивать по частоте и амплитуде с целью получения идентичности АЧХ регулятору тембра и кривым равной громкости.
При среднем положении регулятора R4 громкость будет средней. В точку «Ж» приходят все три смешиваемых сигнала: с бегунка R4 (основной сигнал) + с ВЧ цепи + с НЧ цепи и, собственно, смешиваются. Суммарный сигнал будет со средней добавкой ВЧ и НЧ. В левом положении бегунка R4 подача основного сигнала в точку «Ж» будет минимальной, так как выход ОУ А1.1 (основной сигнал) пойдет в точку «Ж» через всю резистивную дорожку R4, а подача ВЧ и НЧ остается прежней – то есть в суммарном сигнале становится меньше основного сигнала и больше ВЧ и НЧ. В правом же положении бегунка R4 цепи добавки ВЧ и НЧ замыкаются через R9 бегунком R4 и практически не влияют на основной сигнал – никакой добавки НЧ и ВЧ в основной сигнал нет. Соответственно получается плавная пропорциональная тонкомпенсация по уровню громкости.
На ОУ А1.2 построен усилитель-смеситель с коэффициентом усиления необходимым для согласования с последующим устройством. Изменяя номинал резистора R11 можно в широких пределах регулировать усиление ТКРГ. Номинал резисторов R9+R10 взят как приемлемая нагрузка для ОУ А1.1 и резистора R4, ведь на инвертирующем входе 6 ОУ А1.2 всегда почти нулевой потенциал. Если будет использоваться старая микросхема ОУ, то резисторы R9 + R10 необходимо увеличить до 5 кОм (суммарно), не менее. Иначе ОУ возможно будет перегружаться и искажать сигнал.
Основным достоинством предлагаемого ТКРГ является возможность подстройки его АЧХ под АЧХ регулятора тембра. Эта подстройка нужна по трем причинам.
- Во-первых, АЧХ усилителя всегда должна быть плавной без каких-либо волн. Только в этом случае звук получается качественным. Мне, например, никогда не приходилось слышать достойный звук, прошедший эквалайзер. А если темброблок дает одну характеристику, а ТКРГ – другую, то на суммарной АЧХ появятся волны – как шторм на море – ничего хорошего. Звук будет подпорчен.
- Во-вторых, (из практики) на большой громкости необходимо уменьшать уровень НЧ, чтобы не перегружались колонки (НЧ динамики). То есть положение регулятора тембра НЧ заранее должно быть несколько снижено, а на средних громкостях именно ТКРГ должен обеспечивать добавку НЧ, сниженную темброблоком. На максимальной громкости действие ТКРГ прекратится. Останется несколько заниженный тембр НЧ. Вот и получается, что добавка НЧ от ТКРГ должна быть идентична самому тембру, чтобы не было волн.
- В-третьих, входной сигнал может быть разным по амплитуде или сопротивление колонок может быть разным. Соответственно регулятор громкости будет установлен в различных положениях на той же фактической громкости – АЧХ ТКРГ будет с меньшей или большей добавкой НЧ и ВЧ. Здесь обязательно потребуется подстройка тембра, ну и, чтобы не было волн АЧХ. И тут так же требуется соответствие АЧХ ТКРГ и РТ.
Это триединое требование соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра затрудняет возможность применения обычных ТКРГ, использующих вырезание частот одной или несколькими ветками (конденсатор + резистор) в качественной аппаратуре – как на Рис. 2.
Рис.2 ТКРГ на резисторах с отводами (из интернета).
Про их недостатки написано в [3]. АЧХ у них волнистая, сильно меняется от положения бегунка (сопротивления) переменного резистора. Да и не соответствует ни регулятору тембра, ни кривым равной громкости. Я, например, всегда слышу момент прохождения бегунка мимо отвода на тонкомпенсацию при регулировке громкости на УНЧ, где резистор с отводом (даже ALPS).Так же волны будут давать ТКРГ, представленные в [1], [3], [5], [7], [10].
Конечно, кроме соответствия АЧХ ТКРГ регулятору тембра, необходимо, чтобы АЧХ тонкомпенсации соответствовала одновременно и кривым равной громкости (рис.3). Благо, что между графиками кривых равной громкости и РТ нет принципиальных, антагонистических противоречий и две ветки – НЧ и ВЧ могут обеспечить АЧХ усредненную между кривыми равной громкости и РТ.
Рис.3 График кривых равной громкости, приведенный к уровню 90 фон (из [1]).
Наверное самый большой недостаток многих ТКРГ (во всяком случае из моей практики) – это трески и хрипы при регулировке громкости. Особенно при минимальной громкости. Вероятно в том числе и для исключения этих тресков даже в промышленных усилителях ставился переключатель «Интим». Трески были в основном в ТКРГ, построенных по схеме рис.4 и вызывались слишком большим током через ползунок переменного резистора.
Рис. 4 Схема ТКРГ на резисторе без отводов (взята из интернета).
Посмотрите – составляющая НЧ и ВЧ входного напряжения – постоянной максимальной амплитуды - через резисторы R2, С2, R3, R4, R5 попросту «давят» током на бегунок переменного резистора, особенно на низкой громкости. Бегунок не выдерживает такого тока и дает трески или шорохи.
В предлагаемой схеме рис.1 с уменьшением громкости уменьшается и амплитуда сигнала, идущего с выхода ОУ на цепи НЧ и ВЧ, а через них и на бегунок переменного резистора. Этот сигнал, а точнее ток, резистор на малой громкости запросто терпит. На большой громкости ток по бегунку так же небольшой, так как ограничивается резистором R9, R10.
Это – второе достоинство предлагаемого ТКРГ – снижение тресков и, соответственно возможность применения не самых дорогих переменных резисторов. Хотя отечественные переменные резисторы вряд ли вообще можно применять. Они трещат всегда.
Третьим достоинством предлагаемого ТКРГ является больший динамический диапазон регулировки громкости, чем у подавляющего большинства ТКРГ. Здесь над этим диапазоном трудятся сразу два ОУ (рис.1): А1.1 – в основном снижает уровень сигнала, а А1.2 – увеличивает. Очень хороший тандем получается. Еще хорошо то, что при уменьшении громкости до нуля практически отсутствует ступенька, возникающая на токосъемнике некачественного резистора (то есть резкое изменение громкости к нулю). Раньше приходилось ставить резистор (здесь – R3 рис.1) для снижения заметности ступеньки. Сейчас же ступенька находится на такой маленькой громкости, что ее просто не слышно. Ну и есть абсолютная нулевая громкость. R3 можно перемкнуть. Громкость от нуля идет очень плавно. Максимальную громкость можно установить любую требуемую - изменением сопротивления R11. Динамический диапазон данного ТКРГ 80 дБ, дальше сложно измерить. Даже с китайскими резисторами (с неизвестной характеристикой) изменение громкости в очень высокой степени пропорционально углу поворота.
Четвертым достоинством предлагаемого ТКРГ является равномерная и пропорциональная добавка тонкомпенсирующих частот НЧ и ВЧ по мере поворота (угла) переменного резистора. Это лучше, чем на резисторах с отводами или переключателях. То есть сохраняется необходимая частотная характеристика независимо от угла поворота переменного резистора. А ведь почти все указанные в ниже перечисленной литературе ТКРГ очень сильно искажают (изменяют) необходимую частотную характеристику при изменении громкости, так как меняется настройка частоты фильтров добавки НЧ или ВЧ от изменения сопротивления самого переменного резистора (участка до бегунка).
Пятым достоинством предлагаемого ТКРГ является то, что частотоформирующие цепи не находятся в обратной связи ОУ. В качественной аудиотехнике в обратной связи ОУ, на мой взгляд, не должно быть конденсаторов. Все фильтры и частотные корректоры должны быть только пассивными (как в предлагаемом ТКРГ). Ну или требуется применять очень дорогие конденсаторы.
Теперь о кажущемся недостатке – это меньшая глубина тонкомпенсации НЧ, чем требуют кривые равной громкости рис.3. Однако мое мнение, что где-то в теории звука вкралась ошибка. Ведь кривые равной громкости составлены на основании восприятия человеческим ухом чистых тонов (одиночных частот). А музыкальный звук содержит спектр частот и именно как идет восприятие (громкость) нескольких рядом стоящих частот или участков НЧ не вполне понятно.
Мне не удалось найти информацию об этом, но представляется, что в реальной музыке нет смысла на малой громкости делать такой высокий подъем НЧ, как на рис.3. Это слишком много – слушается неестественно, да и создаются большие проблемы по схемотехнике (раньше пробовал – плохо получалось). Именно прослушивание показывает, что близкие частоты НЧ, их гармоники, как бы помогают друг другу быть услышанными. Да и многие усилители вообще не имеют тонкомпенсацию и люди же их слушают – и довольные. А кривые равной громкости требуют подъема низких частот на малой громкости в сотню раз! В сотню! – удивительно. Зачем?
На рис.5 представлен график АЧХ предлагаемого ТКРГ, снятый практически.
Рис. 5 График АЧХ ТКРГ.
Ниже -60 дБ моими приборами уже невозможно измерить уровень сигнала. Прослушивание показало, что такой подъем уровня НЧ (+12 дБ) даже несколько великоват. Слышится, что с уменьшением громкости, НЧ начинают «выпирать», хочется уменьшить добавку НЧ. В окончательном варианте подъем НЧ сделан поменьше, примерно +10 дБ. Для меня это однозначно показывает, что кривые равной громкости просто неприемлемы для воспроизведения музыки.
О назначении элементов схемы. Резистор R8 регулирует глубину тонкомпенсации. Может быть в пределах 10…18 кОм. При 10 кОм глубина тонкомпенсации слишком большая. При 18 кОм несколько маловата. Но, конечно, регулировка этого резистора повлияет и на ВЧ цепь. Придется корректировать и С3, R6. Конденсатор С4 сдвигает частоту НЧ. Если звуковые колонки большие, то ставить 0,15 мкФ, если маленькие, то 0,1 мкФ или меньше. Конденсатор С3 – уровень добавки ВЧ. Его регулировка в последнюю очередь. Резистором R11 устанавливается усиление ТКРГ под дальнейшие узлы. Может меняться в очень широких пределах.
Вместо просто ОУ А1.2 может применяться цельный усилитель например на наушники или небольшие динамики. У меня на месте А1.2 был усилитель на наушники. Работала такая связка неплохо.
Конденсаторы и резисторы лучше использовать качеством повыше – об этом много и лучше написано в интернете. Очень рекомендую в качестве ОУ использовать LM4562 – его звук просто ласкает слух – значительно лучше, чем у всех стареньких аудио ОУ.
Рис. 6 Некоторые опробованные переменные резисторы.
Специально для точного подгона номиналов резисторов и конденсаторов, для возможности согласования с другими узлами и для оценки работы данного ТКРГ в составе полного усилителя пришлось собрать полный усилитель по схеме рис.7.
Рис. 7 Схема полного усилителя с предлагаемым ТКРГ (в центре).
На рис. 8 представлено как реализован ТКРГ практически в усилителе по схеме рис.7.
Рис. 8 Фото платы ТКРГ + РТ при регулировке.
Эскиз печатной платы представить не могу, так как она экспериментальная и не вполне соответствует окончательному варианту схемы.
Предлагаемый ТКРГ хорошо согласуется с «Регулятором тембра с псевдообходом» (Рис.7, слева. Статья есть в интернете). Такая связка становится как бы единым узлом без лишних связующих элементов. Так же ТКРГ хорошо согласуется с УНЧ из статьи «УНЧ с двойной термостабилизацией» (Рис.7, справа. Статья есть в интернете). УНЧ и ТКРГ имеют общий узел – усилитель напряжения. Соответственно несколько сокращено количество радиодеталей, усиления и ослабления сигнала по сравнению с обычным построением усилителей.
На рис. 9 показан момент прослушивания данного ТКРГ (в составе самодельного усилителя – серого цвета на фото) в сравнении с ТКРГ фирменного Грюндига R1. Там переменный резистор ALPS с одним отводом.
Рис. 9 Сравнение ТКРГ предлагаемого и «Grundig R1».
Прослушивание показало, что предлагаемый ТКРГ:
- имеет тонкомпенсацию более равномерную при повороте регулятора громкости – ее просто не чувствуешь – как будто и нет ее. У Грюндига ясно слышно, на каком угле поворота регулятора громкости она действует;
- имеет более правильную, понятную и слышимую частотную характеристику. Нет никаких бубнений, лишних призвуков. У Грюндика добавленные тонкомпенсацией низкие и высокие частоты слышатся какими – то комками. Непонятно, что добавляется – то ли просто гул на НЧ, а на ВЧ жесткость.
- имеет больше очень низких и очень высоких частот;
- имеет более линейную характеристику от угла поворота регулятора громкости на простом китайском резисторе. Это, даже, удивительно – резистор ALPS оказывается в середине очень слабо изменяет громкость, а резко на краях. Только сейчас это заметил.
- у Грюндига общая глубина тонкомпенсации меньше и не дотягивает до оптимальной, установленной в предлагаемом ТКРГ.
- динамический диапазон регулировки громкости примерно одинаков. Но надо учитывать, что если на громкость предлагаемого ТКРГ поставить то же резистор ALPS, то, наверное, диапазон регулировки будет поболее. Хотя и существующие диапазоны регулировки, думаю, удовлетворят любого меломана при любых прослушиваниях.
- на предлагаемом ТКРГ иногда проскакивают слабо слышимые потрескивания на краях регулировки громкости. Лучше ставить переменные резисторы качеством повыше. Шуршаний ни тут ни там нет;
- общее качество звука данного ТКРГ с усилителем значительно выше, чем у Грюндига, но здесь кроме ТКРГ еще и УНЧ с темброблоком, так что не совсем корректно сравнивать, да и громкость предлагаемого УНЧ ниже.
Вообще, по жизни, мне пришлось собрать и слушать много различных ТКРГ и про предлагаемый скажу, что он получше. Тем же, кому «лишь бы танцевать» будет абсолютно безразлично какой применен ТКРГ. И еще хочется возразить тем, кто считает, что ТКРГ не нужен вообще: при включении ТКРГ переключателем на малой громкости восприятие музыки значительно облегчается, музыка становится более доходчивой, не надо прислушиваться к звукам, крутить тембр, музыка явно красивее. Да и добавка тембров до самого упора иногда не полностью компенсирует недостаток НЧ. А вот отсутствие ТКРГ требует постоянной подстройки тембра под конкретную громкость. Думаю, что тот, кто повторит именно предлагаемый ТКРГ со мной согласится и будет очень доволен его звуком и качеством регулировки.
Литература по тонкомпенсированному регулятор громкости
- Радио 1980 - 04 с. 38 регулир в ОС, транзисторный;
- Радио 1982 – 09 с. 42 график КРГ;
- Радио 1984 - 09 с. 43 недостатки различных ТКРГ;
- Радио 1986 – 08 с. 49 на переключателях;
- Радио 1993 – 12 с. 21 резисторы с отводами;
- Радио 1994 – 06 с. 39 резист без отводов;
- Радио 2000 – 10 с. пассивные разница недостатки;
- Радио 2002 – 09 – с.16 на транзисторе резистор без отводов;
- Радио 2003 – 06 с.13 на ОУ бас коррекция недостатки;
- Схема ТКРГ усилителя «Корвет У50-068», «Корвет У100-068».
Форум по обсуждению материала ТОНКОМПЕНСИРОВАННЫЙ РЕГУЛЯТОР ГРОМКОСТИ
Обзор китайского устройства для электролиза воды - фото, видео, описание работы.
Что такое OLED, MiniLED и MicroLED телевизоры - краткий обзор и сравнение технологий.
Тестирование, схема и разборка мини паяльной станции из Китая KSGER STM32 V3.1S OLED T12.
Обзор ещё нескольких схем и готовых конструкций Gauss Gun с Алиэкспресс.
Особенности нашего слуха таковы, что при снижении громкости мы все хуже и хуже начинаем слышать края звукового диапазона, т.е. высокие и низкие частоты. Если с высокими частотами все не так уж и плохо, то вот на низких частотах со снижением громкости требуется их довольно значительный подъем. Для решения данной проблемы применяется тонкомпенсированный регулятор громкости.
В доказательство сказанному на следующем рисунке представлены кривые равной громкости человеческого уха:
Упомянутый выше тонкомпенсированный регулятор громкости одновременно с изменением громкости изменяет и форму АЧХ так, чтобы тембр звука слабо зависел от уровня громкости. Для того, чтобы тонкомпенсация была верной, а изменение громкости равномерным, необходимо, чтобы определенное положение регулятора создавало в точке прослушивания соответствующий уровень громкости. Так, при установке регулятора громкости в положение максимальной громкости в точке прослушивания должен быть получен уровень громкости в 90 фон.
Простые тонкомпенсированные регуляторы громкости создают относительный подъем низших частот, который тем больше, чем меньше громкость. Существуют также и более сложные схемы, с и без использования активных элементов (транзисторы, ОУ), которые создают относительный подъем как низких, так и высоких звуковых частот.
Тонкомпесированный регулятор громкости на резисторе с дополнительными отводами
Простота этой схемы компенсируется проблемой поиска переменного резистора группы В с двумя отводами.
Если же вам удалось найти нужный резистор, то на основании величины сопротивления этого резистора можно рассчитать и остальные элементы:.
Вот так выглядит один из вариантов переменного резистора с отводами отечественного производства:
Вместо заключения…
Хотелось бы добавить, что бесконечные споры, ведущиеся на аудиофильских форумах о правильности/неправильности применения тонкорректирующих цепей зачастую идут в разрез с общей идеологией Hi-End, сутью которого прежде всего является максимально приближенное к реальности музыкальное воспроизведение, при котором исчезают улавливаемые на слух отклонения от оригинала.
Для правильного восприятия музыкальной программы необходимо создавать необходимый уровень звукового давления при воспроизведении, которому ваши соседи явно не будут рады. Так что тонкомпенсированный регулятор громкости можно воспринимать как удачный компромисс сохранения правильного тембрального окраса музыки в домашних условиях.
Привет! В этом окошке авторы блогов любят мериться крутостью биографий. Мне же будет гораздо приятнее услышать критику статей и блога в комментариях. Обычный человек, который любит музыку, копание в железе, электронике и софте, особенно когда эти вещи пересекаются и составляют целое, отсюда и название - АудиоГик. Материалы этого сайта - личный опыт, который, надеюсь, пригодится и Вам. Приятно, что прочитали :-)
Знаю что AIMP2 это один из удобных плееров но есть один минус в нем это регулятор громкости, может кто-нибудь мне подскажет как его настроить.
Он регулирует громкость либо самого плеера либо громкость всей системы, а громкость именно звука, как это в Winamp, JetAudio, WMP и т. п
вот тут все наоборот, может кто подскажет?
[IMG][ссылка заблокирована по решению администрации проекта]] тоесть если "общая стоит тише" а регулируется "звук" громкость придется крутить на панели руками, а у меня оно просто на клавиатуре настроено а колонки регулировать тоже неудобно у меня 5.1 причем регулятор на дфорн и бэк разные и каждый раз тянуться к ним и на слух настраивать очень неудобно когда игра или музыка громче друг друга, не очень хочу менять плеер на другой т. к только начал им пользоваться
Не нужно мне других плееров мне именно AIMP нужен KMp я видео смотрю
Значит у меня громкость регулируется на клавиатуре и клавиатура регулирует(при выключеном AIMP) "Общая" а при включеном почемуто меняется становится регулировать "Звук", при WMP и других ничего не меняется
значит смотри поставил я все на 100% пари вырубленом Аимп регулируется первый тумблер это громкость хз чего пишет обшая(заметим что регулируется у меня на главиатуре) как только запускаю аимп и хочу убавить звук изменяет громкость второй тумблер, и если первый был чуть тише а я захочу выкрутить кромкость на макс. придется лезть в панель громкости и делать все ручками
вижу мне никто не поможет :-( потому что если я так сделаю как ты написал при запущеном аимпе будет с громкость все норм а когда я его вырублю будет регулироваться уже совсем другой тумблер ужас что натворили эти разработчики нет чтобы не привязывать громкость а сделать это как в других плеерах
а то блин у меня такая клавиатура она ругелирует звук системы, запускаю аимп она начинает регулировать его звук а система "ОРЕТ"
а объясняю я так, потому что очень много объяснять приходится и бывают таакиииие толстые шланги прибегаю к крайней мере:)
ЗЫ это не именно про Вас, в общем
в общем исправил я ошибку подумал обновить драйвер на новый но на свою клаву не нашел взял модель чуть по новее и драйвер там естественно тоже новее, переустановил - все заработало. а тебе ice073 всеравно спасибо даже за просто так, что остался на вопросе и будь что-нибудь чуть-чуть другое, уверен, ты бы смог помоч!
аа я не понял ничего "Он регулирует громкость либо самого плеера либо громкость всей системы" а ещё что надо
громкость именно звука при чём тут плеер и где это WMP регулируется интересно
дописал) ) я вообще ещё больше запутался) )
неа просто AIMP2 действительно классный плеер для аудио просто никак не могу понять в чём проблема) )
ты настроил общую громкость допустим на компе 20 поставил к примеру
запускаешь AIMP2 и что происходит? "а при включеном почемуто меняется" как меняется меньше чтоли становится или что надо чтобы происходило) )
как ты интересно объясняешь) )
запусти AIMP2 выставь громкость, залезь тумблер и уровняй там ползунком громкость аимпа с громкостью всей системы и тогда какая стоит громкость динамиков на компе такая и в AIMP2 будет, а в нём уже её можно уменьшить но это не повлияет на общую громкость системы
Тонкомпенсированный регулятор громкости на резисторе без дополнительных отводов
Такой регулятор можно собрать и на доступном каждому переменном резисторе без дополнительных отводов. Схема такого регулятора приведена на следующем рисунке.
Использование резистора без отводов приводит к необходимости применения дополнительных деталей, однако это не сильно усложняет схему.
Обе приведенные схемы реализуют относительный подъем только в области низких звуковых частот. Относительный он потому, что отсутствие активных элементов не позволяет осуществить подъем, превышающий исходный сигнал, вместо этого осуществляется ослабление остальной части сигнала. Этот принцип заложен с основу любого пассивного фильтра звуковых частот.
Вторая схема была собранна и опробована. Элементы корректирующих цепей были напаяны непосредственно на выводы сдвоенного переменного резистора. Подобные пассивные регуляторы лучше устанавливать после предусилительного каскада и перед выходными каскадами.
Прослушивание в различных условиях продемонстрировали эффективность данной схемы, а ее применения оказалось достаточно для использования в домашних условиях на низких уровнях громкости. Тонкомпенсированный регулятор громкости позволяет сохранять тональный баланс записи без завала на низких частотах
Читайте также: