Схема подключения звукового оборудования
В системах СЗО для соединения компонентов оборудования между собой используются различные кабели и соединители. Если кабели или соединители подобраны неправильно, оборудование может не работать должным образом. При самом неблагоприятном стечении обстоятельств использование неправильно подобранных кабелей или соединителей может быть попросту опасным, поэтому надо четко себе представлять, какие именно кабели и соединители допустимы в каждом конкретном случае.
Соединители типа XLR
Такие соединители часто используются в профессиональных областях применения, требующих повышенной надежности, так как они поддерживают описанное далее симметричное подключение, прочны, устойчивы к деформации и оснащены фиксатором, препятствующим отсоединению кабеля, даже если за него потянуть. В системах сценического звукового оборудования они обычно применяются для подключения микрофонов, усилителей мощности, активных акустических систем и аналогичных компонентов.
Соединители phone бывают двух типов: стереофонические и монофонические. Стереофонические phone-соединители также называются phone-соединителями TRS. Они применяются для передачи стереосигналов в наушниках и для вставки эффектов. Phone-соединители TRS могут применяться и в симметричных соединениях. Монофонические phone-соединители используются только для описанного далее несимметричного подключения, а также для подключения электрогитар.
Существует соединительный разъем, который часто называют комбо-джеком (combo jack, «комбинированное гнездо» в переводе с английского). К нему можно подключить кабель как с XLR-, так и с phone-соединителем, и он используется в основном в микшерах и аудиоинтерфейсах.
Питание
Любая система автозвука: начинается с питания — это генератор и аккумулятор, которые установлены в любом авто. Генератор преобразует работу двигателя в электроэнергию, а аккумуляторная батарея представляет собой резервуар, который уже непосредственно используется для питания всего электрооборудования авто. В том числе и саунд-системы.
От штатного генератора на АКБ идет плюсовой провод, а минус соединяется с кузовом автомобиля. Если вы планируете создание сколько-нибудь серьезной саунд-системы, вам обязательно необходимо продублировать эти провода, используя большие сечения.
Кроме того, важно сделать дубляж минусового провода с аккумулятора, о чем забывают порой даже достаточно опытные мастера. Впрочем, об этом в дальнейшем мы поговорим отдельно, детально разобрав то, как следует выполнять дублирование.
Для создания очень крутого звука не обойтись без установки дополнительных аккумуляторов и даже генераторов, но для нашего базового уровня подойдет и штатное оборудование.
ВХОД АНТЕННЫ АМ
Многие тюнеры и ресиверы используют внешнюю антенну для приема радиостанций AM диапазона. Как правило, имеется два входа для подключения антенны, один из которых помечен как AM, а другой - с обозначенной землей. Большинство петлевых антенн имеют взаимозаменяемые оголенные провода, которые можно использовать для любого входа.
КАБЕЛЬ КОМПОНЕНТНОГО ВИДЕО
Кабель компонентного видео передает высококачественную аналоговую видеоинформацию. Он используется с DVD-плеерами, телевизорами и более старыми игровыми консолями. Это 3-х канальное соединение позволяет обрабатывать отдельно цветовые (цветность) и яркостные (яркость) участки видеосигнала. Кабели компонентного видео имеют красный, зеленый и синий кабельные RCA-разъемы на каждом конце. В начале 2000-х годов компонентное видео было заменено на HDMI в качестве предпочтительного метода подключения для видео высокой четкости.
Соединители типа XLR
Такие соединители часто используются в профессиональных областях применения, требующих повышенной надежности, так как они поддерживают описанное далее симметричное подключение, прочны, устойчивы к деформации и оснащены фиксатором, препятствующим отсоединению кабеля, даже если за него потянуть. В системах сценического звукового оборудования они обычно применяются для подключения микрофонов, усилителей мощности, активных акустических систем и аналогичных компонентов.
Соединители phone бывают двух типов: стереофонические и монофонические. Стереофонические phone-соединители также называются phone-соединителями TRS. Они применяются для передачи стереосигналов в наушниках и для вставки эффектов. Phone-соединители TRS могут применяться и в симметричных соединениях. Монофонические phone-соединители используются только для описанного далее несимметричного подключения, а также для подключения электрогитар.
Существует соединительный разъем, который часто называют комбо-джеком (combo jack, «комбинированное гнездо» в переводе с английского). К нему можно подключить кабель как с XLR-, так и с phone-соединителем, и он используется в основном в микшерах и аудиоинтерфейсах.
Усилитель
Задача усилителя получить сигнал от ГУ и, сделав его мощнее, передать на акустику. Чаще всего его размещают в багажнике, но бывают и другие способы размещения: под сидением, в бардачке и т. д.
От аккумулятора к усилителю прокладываются плюсовой питающий провод. Минусовой провод от усилителя соединяется с массой кузова. Можно протянуть его и от аккумулятор, но это ведет лишь к пустой трате денег, так как в таком случае вам понадобится значительно больший метраж проводки. При этом функционально от этого вы ничего не выиграете.
Кроме того, усилитель соединяется с ГУ с помощью межблочников, о чем уже было сказано выше. Также используется провод «remote ». Его значение достаточно велико, так как он управляет питанием. Его необходимо подключить таким образом, чтобы привязать включение/отключение усилителя к включению/отключению зажигания. Иначе вы рискуете разрядить ваш аккумулятор за несколько ночей, особенно если ваш АКБ уже готовится к выходу на пенсию.
И наконец, мы переходим к финальному этапу. От усилителя нам необходимо проложить акустические провода к вашим динамикам и сабвуферу. На их разновидностях мы останавливаться не будем: этому будет посвящена отдельная статья, так как тема очень обширная и в ней есть множество важных нюансов. Что касается акустических кабелей, то здесь все достаточно просто: к каждому динамику нужно подвести плюс и минус от усилителя.
30-pin-to-USB - это соединительный кабель Apple®, который обеспечивает зарядку и синхронизацию данных для ранних моделей iPod®, iPhone® и iPad®. Он оснащен проприетарной штепсельной вилкой на одном конце и USB-штекером типа А на другом конце. В 2012 году 30-контактный кабель был заменен на кабель Lightning
БИ-АМПИНГ
Bi-amping - это метод подключения динамиков, который использует два канала усиления для питания одной колонки. Для работы двухканального усилителя каждый динамик должен иметь два набора входных клемм. Эта возможность имеется на некоторых напольных и полочных колонках.
Би-ампинг удваивает мощность, которую получает колонка. Он может повысить звуковую производительность за счет раздельного управления низкими и высокими частотами. Функция Би-ампинг является опцией на ресиверах, у которых есть назначаемые каналы усиления, такие как AV-ресиверы домашнего кинотеатра. Подробнее о би-ампинге читайте здесь .
Головное устройство
Оставим пока что в стороне проводку, и перейдем к головному устройству. Сегодня существует, фактически, три вида используемых ГУ.
- Штатные ГУ, устанавливаемые в авто с завода;
- Китайские ГУ на Android с сенсорным экраном;
- Специализированные аудиомагнитолы (с процессором и без).
Если вы действительно хотите получить хороший звук и выжать максимум из каждого вложенного рубля в ваше оборудование, вам необходимо остановиться именно на последнем варианте.
Сборка автозвука на штатном ГУ или ГУ с Android (например, на популярном сегодня Teyes CC2) возможна, но это всегда сопровождают определенные издержки, и вам всегда придется жертвовать качеством звука. Именно поэтому я крайне рекомендую всегда начинать сборку саунд-системы именно с покупки специализированный магнитолы, и желательно — с процессором. Таким образом, вы заложите плацдарм для дальнейшего перспективного развития своего звука.
Подключается магнитола на место штатного ГУ, и для этого используются стандартные разъемы, которые есть в большинстве современных авто. При этом от головного устройства идут провода на усилитель — следующий компонент нашей схемы. Для этого применяются RCA -кабели, которые знакомы многим под названием «тюльпаны». Называют их так за то, что внешне их штекеры напоминают соответствующие цветочки.
Кабели, используемые в системах сценического звукового оборудования
Электрические сигналы, передаваемые в системе сценического звукового оборудования от одного устройства к другому через вышеописанные соединители, могут быть симметричными или несимметричными. Для каждого из этих типов сигнала предусмотрен собственный тип кабеля.
Характеристики и взаимные отличия симметричных и несимметричных сигналов:
- Симметричная передача: хорошо подавляет помехи
- Несимметричная передача: предрасположена к наведению помех
Симметричные сигналы передаются с положительной и отрицательной фазами по трем проводам: «горячему», «холодному» и заземляющему. В этом случае используется двойной (с «горячим» и «холодным» проводниками) экранированный заземленный кабель.
Несимметричные сигналы передаются только с положительной фазой по двум проводам: «горячему» и заземляющему. В этом случае используется кабель с одним проводником, экранированный проволочной сеткой.
- Симметричный кабель: два провода («горячий» и «холодный») образуют сердечник кабеля, покрытый экранирующей проволочной сеткой
- Симметричный кабель: два провода («горячий» и «холодный») образуют сердечник кабеля, покрытый экранирующей проволочной сеткой
Механизм подавления помех при симметричной передаче сигнала
Чем длиннее кабель, тем больше помех на него наводится вследствие атрибутов его конструкции. Особенно чувствительны в этом отношении микрофонные кабели из-за специфики передаваемого сигнала. Когда помехи, наведенные на микрофонный сигнал, усиливаются микшером, они ухудшают качество звука. Однако снижение уровня наводимых помех достигается не только посредством максимально возможного укорачивания кабелей, но и путем использования кабелей симметричного типа.
Помехи всегда возникают в одном направлении тока фазы. Если добавляется сигнал с противоположным направлением тока фазы, помехи в сигнале подавляются за счет взаимоналожения положительной и отрицательной полярностей.
Клавишные инструменты и звуковоспроизводящие устройства изначально обладают высоким отношением сигнал/шум, вследствие чего помехи, как правило, не слишком заметны даже при использовании несимметричного сигнала. Но даже при этом в случае использования длинных кабелей лучше дополнительно задействовать DI-блок, преобразующий несимметричный сигнал в симметричный.
Не используйте кабель-разветвитель или аналогичное соединение для разделения выходного стереосигнала от клавишного или иного инструмента на монофонические каналы с соединителями TRS. Это может вызвать взаимное подавление сигналов левого и правого каналов и, как следствие, отсутствие звука на выходе.
Микрофонные и линейные кабели
Симметричный кабель со штекерным XLR-соединителем на одном конце и гнездовым XLR-соединителем на другом часто называют микрофонным, потому что такие кабели в большинстве случаев используются для подключения микрофонов к микшерам. Несимметричный кабель с phone-соединителем на обоих концах часто называют линейным.
СЕТЕВОЙ ETHERNET КАБЕЛЬ
Кабели Ethernet используются для подключения устройств для высокоскоростного доступа к сети. Порты Ethernet-соединения находятся на компьютерах, смарт-телевизорах, игровых консолях и интернет-плеерах. Кабель Ethernet можно купить в катушке для произвольных прогонов длины. Разъемы RJ-45 и специальный инструмент используются для обжима разъемов. Имеются также кабели с фиксированной длиной, так называемые патч-корды которые продаются с установленными разъемами.
Кабели Ethernet обозначаются своей категорией (CAT для краткости). Доступно множество версий. CAT-5e (e для улучшенных) и CAT-6 - наиболее распространенные типы, используемые сегодня. Когда-то революционный CAT-5, почти устарел в сегодняшнем быстро меняющемся мире. CAT-5 способен передавать скорость до 100 мегабит в секунду. CAT-5e работает в десять раз быстрее, со скоростью до 1000 Мбит / с (Gigabit). Провод CAT-7 на сегодняшний день является наиболее продвинутым, со скоростью до 10 Гбит / с.
Оборудование
75-ОМНЫЙ КОАКСИАЛЬНЫЙ КАБЕЛЬ
75-омный коаксиальный кабель используется для высокоскоростной передачи данных и аудио / видеосигналов. Наиболее широко используемый тип такого кабеля называется RG-6. Обычно коаксиальный кабель используются в телевизионных антеннах, им подключаются кабельные и спутниковые ресиверы. Голый коаксиальный кабель может быть обжат с помощью соединений RCA, F-типа или BNC с использованием компрессионного инструмента.
ВИНТОВЫЕ КЛЕММЫ ДЛЯ ПОДКЛЮЧЕНИЯ АКУСТИКИ
Винтовые клеммы - это тип кабельного терминала, который можно найти на колонках, ресиверах и усилителях. Они допускают использование оголенного акустического кабеля и четырех различных типов разъемов: штыревых разъемов, разъемов типа «лопатка», штекеров «банан» и двойных штекеров для бананов.
DISPLAYPORT
DisplayPort - это цифровое соединение, используемое с компьютерами, мониторами и дисплеями HD. Он может передавать аудио, видео и другие высокоскоростные данные. Подключение DisplayPort может быть преобразовано в HDMI с помощью внешнего адаптера (переходника).
DVI (ЦИФРОВОЙ ВИДЕО ИНТЕРФЕЙС)
DVI - это многоконтактное соединение, используемое для передачи цифровых видеосигналов. Его можно найти на некоторых телевизорах, компьютерах и мониторах. Существуют различные типы подключений DVI. DVI-D - это тип соединения, используется на некоторых домашних видеоустройствах. Он несет цифровые сигналы. DVI-I используется с некоторыми компьютерными видеокартами и может передавать как цифровые, так и аналоговые видеосигналы. Соединения DVI могут быть преобразованы в HDMI с помощью адаптера. Это обеспечивает дополнительную гибкость при совместном использовании старого и нового оборудования.
Соединители, используемые для подключения пассивных акустических систем
Соединители типа SpeakON
Это специальные соединители с фиксатором, используемые в сочетании с профессиональным оборудованием. Они предназначены для подключения пассивных акустических систем к усилителям мощности. После того как кабель вставлен в разъем, его для фиксации надо повернуть по часовой стрелке.
Соединители типа phone (только для подключения акустических систем)
Стандартные phone-кабели имеют один экранированный сердечник, но для подключения пассивных АС используются специализированные акустические кабели (неэкранированные) с двумя сердечниками.
Акустические кабели без изоляции на концах
Такие акустические кабели рассчитаны на общее применение (например, в домашних аудиосистемах). Они обычно имеют цветовую кодировку положительного (+) и отрицательного (-) проводов. Ее несоблюдение при подключении вызывает обращение фаз и, как следствие, искажение требуемого характера звучания, поэтому при подсоединении пассивных акустических систем к усилителю мощности нужно следить за тем, чтобы цвета проводов совпадали с цветами положительных и отрицательных клемм.
Если звуковая аппаратура требуется для обеспечения музыкального сопровождения мероприятия, то с её подключением и размещением все более или менее понятно:
- Акустические системы подключаются к выходам усилителя мощности
- К входным каналам микшерного пульта подключаются источники звука (микрофоны, звуковая карта компьютера, различные проигрыватели и др.)
- Выходы микшера соединяют с входами усилителя мощности
- Аппаратура, для которой необходимо питание, подключается к сети 220В
- Акустические системы, усилитель и микрофоны располагаются на сцене, а микшерный пульт, монитор компьютера и проигрыватели располагаются на парте, за которой сидит звукооператор.
Если же требуется обеспечить выступление музыкальной группы, то, с одной стороны, вроде бы и понятно, что для этого необходимо сделать, но на практике возникают следующие вопросы:
- Какая аппаратура требуется для комфортного и качественного выступления музыкальной группы?
- Как настроить звук в зале?
- Как подключить и расположить аппаратуру и музыкальные инструменты?
Я неслучайно выделил фразу “комфортного и качественного”, поскольку часто в наличии имеется лишь пара акустических систем, усилитель мощности, микшерный пульт, пара микрофонных стоек, микрофоны и какие-то шнуры. При помощи данного набора, в общем-то, можно обеспечения какое-то выступление музыкальной группы, но для комфортного и качественного выступления необходимы персональные мониторные системы для того, чтобы каждый участник группы слышал то, что он исполняет. В качестве персональных мониторных систем можно использовать либо наушники, либо звуковоспроизводящие системы, на чем мы и остановимся.
Вокалиста и барабанщика необходимо обеспечить мониторами, а музыкантов – персональными мониторными системами или, проще говоря, комбиками. Предположим, что выступает группа из пяти человек – вокалист, гитарист, клавишник, бас-гитарист, барабанщик. Значит, требуется, как минимум, пять персональных мониторных систем, по одной для каждого участника группы. Если на счету школы нет свободных средств на покупку этого оборудования, то возникает вопрос, а нельзя ли как-нибудь обойтись без него? Для ответа на этот вопрос достаточно один раз послушать звучание музыки в типовом школьном актовом зале (с ужасной акустикой) площадью порядка 150 кв.м. Для озвучивания зала такой площади требуется не меньше 1 кВт звука. Добавим сюда грохот акустической ударной установки на сцене и весьма слабый навык звукоизвлечения музыкантов группы при игре на низкобюджетных музыкальных инструментах, сопровождаемый помехами, наводками и др. В результате и на сцене, и в зале вместо звука будет слышен один гул.
Да, мониторные системы нужны, а можно ли сэкономить на их количестве, например, использовать всего два монитора, установленных на переднем крае сцены? Мониторы – широкополосные акустические системы небольшой мощности, поскольку они предназначены для подзвучки, а не озвучивания сцены (звук на сцене не должен попадать в зал). Если в мониторы вывести перегруженный звук электрогитары с плотной серединой, то получим перегруз по средним частотам, поскольку “рёв” электрогитары с легкостью перекроет все усилия неопытных вокалистов и придется серьезно добавлять уровень вокала в мониторы. После добавления в мониторы сигнала от бас-гитары мы получим перегруз по низким частотам, поскольку широкополосные мониторы просто не смогут выделить 80% мощности на воспроизведение низких частот, поскольку эти 80% уже отданы на воспроизведение вокала и звучания электрогитары. С другой стороны для типовой сцены порядка 5*3 кв. м двух мониторов будет явно недостаточно. Поэтому все участники группы будут по очереди просить добавить звук в мониторы, поскольку кроме гитары ничего не слышно. В итоге к гулу на сцене добавится ещё и звуковая каша из “общих” мониторов.
В условиях плохой акустики актового зала и весьма ограниченном бюджете, которого не хватит даже для акустической обработки 20 кв. м поверхности стен в зале, для более или менее комфортной игры на сцене можно сделать только одно – приобрести и установить на сцене персональные мониторные системы - мониторы и комбики.
Один из возможных вариантов подключения звуковой аппаратуры и музыкальных инструментов в актовом зале показан на рис. 1.
Рис.1. Вариант подключения звукового оборудования для выступления музыкальной группы
Компактное подключение оборудования на сцене к микшерному пульту звукооператора осуществляется при помощи мультикора. Благодаря последнему появляется возможность вывести рабочее место звукооператора в зал для контроля звука в нём.
Один из принципов озвучивания музыкальных выступлений на сцене заключается в том, чтобы получить контролируемый и управляемый звук, как на сцене, так и в зале. В нашем примере управление звуком на сцене осуществляют музыканты, при помощи персональных мониторных систем, и звукооператор, который управляет звуком мониторной линии вокалиста. Управляемый звук в зале получается благодаря подключению всех инструментальных комбиков (клавишный, гитарный, бас-гитарный) к микшерному пульту, с помощью которого производится сведение звука и вывод его в зал через основные акустические системы (порталы). Здесь мы остановимся и рассмотрим одну встречающуюся на практике проблему.
Не всегда администрация школы имеет возможность приобрести и установить в актовом зале звукоусилительный комплект с необходимой для озвучивания данного актового зала мощностью. Но и тот комплект, который уже приобретен, подойдет, скорее всего, только для воспроизведения минусовок, но никак не для озвучивания "живых" выступлений. То есть, в наличии имеется какой-то низкобюджетный широкополосный звукоусилительный комплект с посредственным воспроизведением средних частот, в котором как раз и сосредоточена основная энергия звука вокала и электрогитары. Если подключить электрогитару через гитарный комбик мощностью, скажем, 100 Вт, его звучание легко “уберет в тень” средние частоты широкополосного звукоусилительного комплекта мощностью 600-700 Вт, а вместе с ним и вокал. Если сигнал электрогитары вывести через гитарный комбик и микшер в порталы, то мы проиграем в качестве звучания электрогитары (громкость гитарного комбика нужно будет убрать, чтобы его звучание не выбивалось из общего звука), но получим возможность управления звучанием электрогитары в зале. Если же использовать гитарный комбик для вывода сигнала электрогитары в зал напрямую, без использования порталов, то получится выигрыш по звуку электрогитары, но проигрыш по управлению, поскольку теперь звучание электрогитары в зале будет зависеть не от звукооператора, а от гитариста, от того, сколько он накрутит на комбике обработок, эффектов и усиления (а накрутит он неслабо), от его звукоизвлечения (часто весьма слабого), от расположения музыкантов на сцене (закрыли собой центральную ось излучения динамика комбика – громкость упала, отошли в сторону от комбика – громкость увеличилась). Вопрос: чему отдать предпочтение – качеству звучания или его управляемости? В условиях плохой акустики зала однозначно следует отдавать предпочтение управляемости звуком.
Если внимательно посмотреть на рис. 1, то можно заметить, что показанное на нём подключение позволяет получить лишь частичный контроль над звуком в зале, поскольку у звукооператора нет возможности корректировать звучание ударной установки. Для более или менее полного контроля над звуком в зале необходимо подзвучить ударную установку с помощью нескольких микрофонов. Предположим, что по каким-то причинам решили этого не делать. Тогда звучание ударной установки будет зависеть от барабанщика (и, конечно, от самой ударной установки). Если барабанщик обладает слабой техникой звукоизвлечения, то не будут слышны ни бочка, ни хай-хет, ни райд. Если барабанщик считает себя рок-звездой, то будет слишком много бочки, слишком много ведущего, слишком много железа (хорошо, если без трещин) и очень много сломанных палочек. Комплект микрофонов для подзвучки ударной установки можно найти в пределах 10 тыс. руб., но перед этим желательно проверить, а хватит ли каналов в мультикоре и (или) микшерном пульте для их подключения?
Для подзвучки рабочей области вокалиста используются два пассивных монитора, подключённых к своему усилителю мощности, а для барабанщика выделен один активный монитор. Поскольку глубина сцены во многих школьных актовых залах небольшая, порядка трех метров, то для подзвучки рабочей области вокалиста практичнее использовать напольные мониторы (они показаны на рис. 1), а не акустические системы, положенные на бок. В последнем случае высока вероятность того, что хорошо будет подзвучена только область около ног вокалиста из-за недостаточного угла подъема центральной оси динамика акустической системы относительно пола сцены.
Выбор варианта и схемы подключения светового оборудования лучше доверить профессионалам, поскольку здесь необходимо учесть многие моменты: место инсталляции, исходные задачи, типы световых приборов и их размещение в пространстве, суммарная потребляемая мощность светового оборудования и параметры общего ввода, характер управления световым оборудованием, безопасность и мн. др. Поэтому далее будут рассмотрены возможные варианты подключения светового оборудования с целью общего ознакомления, выявления возможностей, достоинств и недостатков того или иного варианта.
Но прежде чем мы перейдем к конкретным вариантам, давайте посмотрим общую схему подключения светового оборудования.
Рис. 1. Схема подключения светового оборудования.
В общем случае будут использоваться две линии - питания и управления. Серым цветом показаны линии питания приборов, а синим цветом - линии управления.
Общий ввод - источник питания. Если питание звуковой и световой аппаратуры осуществляется через общий ввод, то необходимо использовать устройство распределения мощности для развязки линии питания между собой.
Для питания мощного оборудования используется 3-х фазный общий ввод. Однако световое оборудование может питаться как от 3-х фазного напряжения, так и от однофазного. Для этого используются специальные многожильные силовые кабели с многоконтактными разъемами, которые подключаются к распределительным коробам или приборам.
Рис. 2. Силовой кабель 380 В.
Рис. 3. Распределительный короб на 3 фазы.
Существуют короба с распределением фаз (например, рис. 3) и без распределения фаз. Короб с распределением фаз имеет количество розеток кратно 3-м, поскольку каждая фаза подается на свою розетку. Таким образом, осуществляется подключение однофазных приборов к 3-х фазной линии питания. Короб без распределения фаз - просто удлинитель. Мощные приборы, например, диммеры подключаются к 3-х фазной линии питания с помощью 3-х фазного силового кабеля (например, рис. 2).
На рисунке можно выделить различные группы приборов:
- неуправляемые - дискотечный эффект (управления от музыки)
- автономно-управляемые - лазер, центральный прибор (имеют собственные пульты управления)
- управляемые посредством включения/выключения (блиндер, который управляется через свитчер)
- управление через диммер (управления яркостью приборов - прожектор, светильник)
- управление от пульта управления (управление параметрами световых приборов - сканер, голова, колорченжер или эффектом - дым-машина)
На рисунке показаны далеко не все возможные варианты управления тем или иным оборудованием, однако уже сейчас можно видеть взаимосвязь между устройствами управления и устройствами исполнения, что будет определять характер управления и возможности по световому оформлению того или иного мероприятия.
Автозвук — это целый комплекс оборудования, работ и материалов. При погружении в тонкости построения качественной аудиосистемы, многие люди зачастую начинают теряться в потоке информации. Именно поэтому нередко автовладельцы обращаются в студии автозвука, которые и делают всю работу за них. Однако такой подход имеет серьезный недостаток: стоимость работ.
В этом цикле статей я расскажу о построении автозвука для новичков с самого нуля, благодаря чему вы без труда сможете самостоятельно улучшить звук в своем авто, и будете разбираться во всех тонкостях этого процесса. В данном материале мы поговорим о самом начале, о базе: разберем схему подключения аудиосистемы, чтобы вы понимали общие принципы того, как она работает.
КОМПОЗИТНЫЙ ВИДЕОКАБЕЛЬ (ИЛИ RCA РАЗЪЕМ)
Кабель композитного видео передает аналоговый видеосигнал стандартного разрешения. Он объединяет каналы цветности и яркости видеосигнала вместе в одном кабеле. Композитные видео порты обычно находятся на A / V-компонентах, таких как DVD-плееры, видеомагнитофоны и телевизоры. Они имеют желтый RCA разъем на каждом конце. Они обычно сгруппированы с красными и белыми стерео аудио портами для полного аудио / видео сигнала.
КОАКСИАЛЬНЫЙ ЦИФРОВОЙ КАБЕЛЬ
Коаксиальный цифровой кабель передает цифровой звуковой сигнал между двумя устройствами. Он обычно используется с ресиверами домашнего кинотеатра, устройствами потоковой передачи музыки и проигрывателями дисков. Коаксиальные цифровые кабели выглядят практически идентичными одиночным аналоговым RCA-кабелям. Но они специально разработаны для работы с широкой полосой пропускания цифровых сигналов. Для передачи всего цифрового сигнала используется один кабель. Коаксиальные цифровые входы обычно оранжевого цвета.
Кабели, используемые для подключения пассивных акустических систем
Для подключения усилителя мощности к пассивной акустической системе требуется специальный акустический кабель. Кабели этого типа чрезвычайно долговечны и передают электрические сигналы большой мощности, подаваемые с выхода усилителя. В отличие от микрофонных/линейных кабелей, по которым передаются симметричные/несимметричные сигналы, эти кабели не экранированы.
Для подключения к активным акустическим системам используйте микрофонные или линейные кабели.
ПРУЖИННЫЕ ЗАЖИМЫ ДЛЯ ПОДКЛЮЧЕНИЯ АКУСТИКИ
Пружинные зажимы - это тип кабельного терминала, который можно найти на недорогих колонках, AV-ресиверах, усилителях начального уровня и музыкальных центрах. Клеммы пружинных зажимов могут принимать оголенные провода (как правило не толще 16 калибра) но не разъемы типа лопатка, банан или двойной банан.
Другие соединители и кабели, используемые в системах сценического звукового оборудования
Штырьковые соединители типа RCA
Эти соединители обычно используются для подключения аудио- и аудиовизуального (AV) оборудования, и через них передаются только несимметричные сигналы. Соединители окрашены в соответствии с типом сигналов. Белый соединитель используется для передачи сигналов левого (L) канала, а красный – для передачи сигналов правого (R) канала.
Соединители типа USB
USB-разъемы используются для приёма и передачи аудиосигналов на ПК и микшеры с поддержкой аудиоинтерфейса. Эти разъемы используются для записи миксов живых выступлений на ПК и для создания музыки.
Читайте также: