Почему цвета на компьютере отличаются от цветов на телефоне
это группа ЧКФР, объединенных общими интересами (не глобального, а локального характера), которым необходима отдельная площадка для их обсуждения.
Создать сообщество может любой ЧКФР, состоящий в клубе не менее полугода.
Любой ЧКФР может вступить в любое сообщество или в несколько сообществ одновременно. Членство в сообществе позволяет участвовать в обсуждении тем сообщества.
Чтобы вступить в уже существующее сообщество, нужно зайти в это сообщество и нажать кнопку «Вступить в сообщество».
Вступление в сообщество происходит автоматически без одобрения кандидатуры вступающего другими членами сообщества.
фотошоп
меню редактирование - преобразовать в профиль
Вначале выходил из положения с помощью команды "Сохранить для Веб", потом просто правильно настроил ФШ.
То есть смартфоны в массе давно начхали на sRGB и обратились к более расширенному цветовому охвату.
Производители мониторов кроме Эпплов клепают охваты кто во что горазд, стало трудно найти обычный древний sRGB-охват 94 года изобретения. Расширенные Wide Gamut охваты мониторов до Adobe RGB в программах с управлением цветом конечно все решают, но в приложениях без управления цветом не удобны, все перенасыщенно, большой охват - чисто профессиональная заморочка фотографов и полиграфистов - они используют правильный софт а в неправильном терпят неудобства.
Появилось дофига ужасающих устройств, причем с пометкой IPS, с охватом всего 55-60% от и так небольшого sRGB, на таких вообще фотографу и издателю ловить нечего, зато их без потерь можно сделать высокоскоростными 6-битными, для геймера что надо.
Разница между профессиональным монитором охвата 98% от Adobe RGB и между монитором 60% от sRGB колоссальная, и оба могут быть выполнены по технологии IPS (рыночный запрос на бюджетную матрицу IPS ее угробил в части новых устройств), при этом и тот и другой могут сидеть в сети интернет даже не заморачиваясь не то что калибровкой, но и хотя бы минимальными необходимыми настройками браузера по цвету.
Так что все плохо, господа. Те времена, когда можно было сидеть за ЭЛТ-монитором в 94 году и примерно видеть то же, что и все остальные, не вникая в управление цветом - ушли в прошлое.
Из оптимистичных новостей: год назад популярнейший FastStone наконец стал поддерживать работу с профилем монитора (надо включить в настройках) и теперь тоже может верно показывать картинку, как фотошоп, лайтрум, C1 и прочие развитые в плане работы c управлением цветом программы.
Добрый день. Занимаюсь дизайном, и когда готовую работу отправлю себе на телефон и открываю с него, вижу полное несоответствие по цветам.
На ноутбуке HP 15-bw053ur цвета приглушенные, более темные, в то время как на iPhone 6 ядреные цвета, слишком яркие по сравнению с ноутом.
Калибровка не помогла, даже рядом не получилось сделать похожее. Контрастность стоит на максимуме.
Средний 5 комментариев
Антон, я даже сам себе хочу поставить плюс.
Автору вопроса могу посоветовать лишь купить просто и тупо любой адекватный монитор, а не пытаться сделать тройное сальто с места, будучи парализованным.
Рустам Байназаров, лучше укажите список проверенных вами мониторов, которые выдадут цвета аналогичные требуемым
Рустам Байназаров, ну, сори, не все такие знатоки, как вы. ко всему придрались. я в этом не разбираюсь от слова совсем, вот и спрашиваю. если это все слишком смешно, то можно же пройти мимо))
1. Macbook Pro 15 (2017/2018).
Ну и калибровка.
Ну или хотя бы монитор а-ля Dell от 20 тысяч — что-то минимально адекватное.
sophiebabich, вам никакая калибровка не поможет, как пишет автор ответа. TN-матрицу такого уровня, как в этом ноутбуке, не спасти ничем. И это должно быть очевидно, вы же смотрите на неё каждый день.
На iPhone нельзя настроить цветовой профиль. Если по заводу для дисплея выкручен контраст, то ничего с этим сделать нельзя. Слышал что есть браузер, которому можно кормить профиль, но не сталкивался.
Калибруйте монитор устройством. На глаз не получится (и встроенными калибраторами тоже). После калибровки вам скажут отклонение от референсных значений и дадут файл с цветовым профилем.
Калибровку проводите каждые 6-12 месяцев. Услуга не дорогая, в районе 15$ стоит.
т.е. нет особой надобности покупать "адекватный монитор" как тут посоветовали, калибровка решит вопрос?
я новичок, поэтому и работаю на таком ноуте. если проблема решается, то закажу калибровку. если нет, буду искать то, с чего будет оптимально и удобно работать..
sophiebabich, да не даст вам калибровка ничего на таком мониторе. Едва ли может выровнять баланс белого да контраст. Цвета, насыщенность, динамический диапазон, контрастность — ничего не даст.
Иван Воробей, вы посмотрели, какая матрица (тусклая TFT-TN) у автора вопроса в ноутбуке, прежде чем советовать калибровку? Он ж только деньги потратит.
Рустам Байназаров, в любом случае калибровка приблизит к референсу. Я рекомендую даже ноуты на TN отдавать - много грубых косяков с завода исправляются.
Понятное дело что он не станет идеальным.
Да и камон, 15 баксов.
sophiebabich, хороший монитор нужен. У него больше цветовой охват, контраст и т.д. - соответсвенно он сможет быть ближе к референсу. В вашем случае матрица TN - это совсем плохо. Я бы советовал поменять.
Иван Воробей, калибровка в данном случае и для данного монитора — как третья нога, когда две своих сломаны. Он только деньги и время потратит, не получив ничего в итоге.
Обрабатывай в Lightroom или Photoshop, на компе все выглядит красиво, а когда это фото просматриваешь в телефоне, полный ужас, не те цвета. Проблема в компе, что делать?
1) Совпадают ли цветовые профили у устройств ?
2) Оптимизируешь ли фотографии для WEB или такие огромные перекидываешь на телефон ?
Sanek841 Просветленный (48002) Так совпадают или не совпадают, или ты вообще не понимаешь о чем идет речь ?
Всё правильно! Выглядеть одинаково будет только тогда, когда все составляющие будут иметь единый цветовой профиль и будут откалиброваны под него.
Откалибровать монитор на компе.
Вот тогда там все будет правильно.
А тлефоны, планшеты и прочее - это не показатель.
Открываем фотошоп и идем в меню Редактирование -> Настройка цветов (или нажимаем на комбинацию клавиш Shift + Ctrl + K).
В открывшемся окне настроек цветов устанавливаем следующие параметры:
RGB: RGB монитора (Monitor RGB) — должен быть профиль Вашего монитора
CMYK: U.S. Web Coated (SWOP) v2
Градации серого (Gray): Dot Gain 20%
Плашка (Spot): Dot Gain 20%
Выставляем все три галочки на пунктах: Несовпадение профилей (Profile Mismatches), Отсутствие профилей (Missing Profiles). Это нужно для того, чтобы картинкам присваивался профиль вашего дисплея.
сохраняем фотки через экспорт, "сохранить для Web и устройств",
+проверяем галочку sRGB
Совет абсолютно не правильный ставить в качестве рабочего пространства редактирования RGB профиль монитора грубейшая ошибка - ни одно устройство не покажет так же, плюс этот профиль несёт в себе "исправления" кривости конкретного монитора - он не линейный, он имеет нарушенный баланс серого, профиль монитора должен быть прописан в системе, а в фотошопе должен быть установлен один из абстрактных профилей (например sRGB).
Рекомендовать CMYK указанный Вами профиль можно только, если готовится изображение для печати в один из журналов США.
Градации серого у Вас рекомендация для однокрасочной печати на мелованной бумаге, не факт что это актуально автору.
Галочка полезна только одна - при открытии - что бы быть в курсе, что в файле есть внедрённый профиль, но открывать надо в нём.
Каждый второй заказчик спрашивает нас, почему на всех его мониторах один цвет на одном и том же макете выглядит по-разному? Это особенно актуально для полиграфических макетов и готовой упаковки. Мы рассказываем клиентам о цветовой модели монитора, напечатанной полиграфии, цветопередаче и они всё равно продолжают беспокоиться из-за результата. Хотим детально разъяснить это, а также почему цвет нельзя оценивать на мониторе. Но для начала – немного теории.
Почему один цвет на разных экранах отличается
Начнем с понятия «цветопередачи» – способности передавать цветовой оттенок без какого-либо искажения, так, как глаз воспринимает его в реальности. Если цветопередача вашего монитора далека от идеала, то распечатанное изображение будет выглядеть иначе, не как задумал дизайнер.
Цветопередачу определяет цветовой охват (ЦО), показывающий, насколько экран демонстрирует яркие и сочные оттенки. ЦО не зависит от матрицы, как многие считают, на передаче цвета сказывается подсветка, электроника, преобразующая сигнал с видеокарты на покадровую развертку. Настройки экранов оказывают решающее влияние на воспринимаемый глазом цвет, как технологии, по которым созданы экраны. Можно было бы выполнить их калибровку, но это непростое мероприятие. Этим обычно занимаются типографии.
Важное о цветовых моделях, особенностях CMYK и RGB
Когда информацией о цветах оперирует техоборудование (мониторы, принтеры), описание цветовых оттенков в полиграфии возлагается на специальные модели. Более популярными считаются аппаратно-зависимые. Они выполняют описание цвета в отношении к цветовоспроизводящим устройствам, коими выступают цветовые модели RGB, CMYK. Приведем сравнительную таблицу с их характеристиками.
1. Применение:
RGB - Для демонстрации изображения только на экране (монитора или ТВ).
CMYK - Цветовая модель используется в полиграфии для выполнения качественной полноцветной печати.
2. Основные цвета
RGB - Красный (Bed), зеленый (Green), синий (Blue).
CMYK - Голубой (Cyan), пурпурный (Magenta), желтый (Yellow)
Отраженные цвета («вычитательные», которые остаются после вычитания основных – красного, синего и зеленого).
Черный цвет К (blacK)** - «вспомогательный».
3. Описание/формирование цвета
Цветовой оттенок на экране описывается 3-мя числами, которые указывают на яркость красной, зеленой, а также синей составляющей. Используются в диапазоне 0 - 255. Графические программы создают комбинацию нужного цвета, используя разные оттенки из 3-х основных цветов (по 256 на каждый).
Каждое числовое значение, определяющее цвет красящего состава, указывает на процент добавления конкретного цвета.
Так, CMYK 30/45/80/5 обозначает, что тёмно-оранжевый цвет получается, если смешать 30% голуб., 45% пурпурн., 80% жёлт., 5% чёрн.
4. Эффект смешивания
При смешивании 2-х основных цветов получаем более светлый оттенок:
Красный и синий в сочетании с зеленым дают белый. А отсутствие всех 3-х цветов –только черный.
При смешении 2-х цветов готовый цвет становится темнее:
Голубой и пурпурный с желтым создают черный. Если нет всех 3-х цветов, то получается белый
5. Цветовой диапазон
RGB - Описывает более 16 000 000 цветов.
CMYK - CMYK охватывает несколько меньший диапазон.
6. Вид на экране
RGB. Один цвет может заметно отличаться, если его наблюдать на разных экранах.
CMYK. Один цвет воспринимается здесь иначе, чем на изображении RGB***.
7. Печать
RGB. Печать изображения с яркими, насыщенным цветами частично приводит к их потере.
Печать приводит к поглощению основных цветов в RGB. Одно изображение печатается по-разному*.
При смешивании 3-х красок при условии их максимальной насыщенности, мы получаем грязноватый темно-коричневый. Краски в полиграфии далеки от совершенства и не отражают весь диапазон**.&
* Точность цвета в печати определяется типом краски, а также бумаги, типографской машины, зависит от самой технологии печати. Все файлы конвертируются в CMYK. Если нужно получитьредкие цвета, но их не воспроизвести посредством модели CMYK (золотистый, серебряный), задействуются готовые краски Pantone. Их отличает многообразие оттенков.
** Для компенсации проблемы к 3-м основным цветам CMYK добавляют краску черного цвета, которая включена в аббревиатуру модели, как К (blacK).
*** Оттенок цвета на мониторе зависит от освещенности помещения, степени нагрева монитора, цветности ближайших к нему предметов.
К чему нужно быть готовыми?
Когда макет упаковки выполняется в CMYK, то мы присылаем заказчику превью макета в файле *.jpg в модели RGB, чтобы была возможность оценки изображения на ПК. Это – экранная версия. Если вы откроете такой макет в CMYK, то цвет будет иным. Другим он будет и тогда, когда вы сравните тот же цвет в файле .jpg с готовой печатной продукцией. Еще сильнее отличаются в цветовом плане макеты в модели Pantone. Полиграфический формат имеет отличия и от экранного, и от распечатки на принтере. О нем расскажем далее.
Что такое Pantone, почему его нельзя передать в CMYK и RGB
Стремясь получить точный повторяющийся цвет в нескольких тиражах, стоит выбирать цветовую модель Pantone (система идентификации, подбора любых цветов с конкретными номерами). Все цвета напечатаны в каталогах в виде вееров. Каждый оттенок – отдельная краска, полученная путем смешения базовых цветов в определенной пропорции. Это позволяет максимально точно воспроизвести необходимый цвет при печати (в т.ч. нестандартный), главное – знать его номер.
Отличительные характеристики модели Pantone:
- позволяет получить нестандартный цвет (металлизированный, насыщенный, нежный пастельный), чего нельзя сделать, используя модель CMYK,
- обеспечивает точное соответствие выбранного и печатного цвета, его повторение с каждым заказом,
- гарантирует легкость подбора оттенка при наличии каталога,
- наглядно показывает, как будет смотреться цвет на гладкой мелованной, шероховатой офсетной бумаге.
Иногда использование Pantone затруднительно, но вы можете получить точное представление о нужном вам цвете, заказав в типографии аналоговую или офсетную цветопробу.
Типы цветопроб и их стоимость
Цветопроба представляет собой распечатку фрагмента будущего тиража, отображающего реалистичные оттенки. Она позволяет сориентироваться, как нужно скорректировать цвета для последующей печати и не испортить весь заказ. Цветопроба выполняется в типографии на плотном листе бумаги, на который наносятся подобранные изображение и цветовая палитра.
В отличие от быстрой и недорогой цифровой цветопробы мы рекомендуем выполнять аналоговую. Она гарантирует широкий цветовой охват (ЦО – см. ранее), а также точное попадание в цвет пленочного оттиска. Дает возможность контроля качества изготовленной фотоформы, однако считается не очень доступной по цене услугой. При наличии готовых пленок стоимость оттиска формата А3 обходится где-то в 2000-3000 р.
Качественной цветопробой также считается получение растрового изображения на офсетном станке. Это – одноразовая полноценная печать с изготовлением печатной формы (оптимальна при крупных печатных тиражах). Стоимость оттиска формата А2 оценивается примерно от 5000 р.
Если вы очень беспокоитесь о том, какой получится цвет в итоге, мы рекомендуем делать цветопробы. Учитывая невысокие цены на них и возможные серьезные расходы на перепечатку всего тиража в случае получения не того оттенка, это будет оптимальным решением
Наверняка, каждый хоть раз сталкивался с неожиданным результатом при печати. А на вопрос «Почему так получилось?» выслушивал от технологов и печатников объяснения разной степени подробности о том, что «это всегда так, CMYK и RGB, все экраны и принтеры разные. » и т. д. Понятно? Не очень. Что с этим делать? Никто не знает.
В своей практике мы были по обе стороны печатной машины, слышали и произносили те же самые слова о разнице цветовых режимов, а иногда сталкивались и вовсе с неправильной информацией. Мы решили положить этому конец, и изложить наши знания в цикл лонгридов о цвете и цветопередаче. Обещаем, что мы не отделаемся общими предложениями из википедии об аддитивной и субтрактивной системах.
Итак, основное отличие между изображением на мониторе и на бумаге в способе его получения. То, что мы видим на мониторе, экране телефона или дисплее тетриса — это свет, проходящий через фильтры или излучаемый пушками трех основных цветов: красного, голубого и зеленого (RGB). Самый распространенное цветовое пространство в режиме RGB — это sRGB, созданное HP и Microsoft в 1996 году, как универсальное для мониторов и экранов телевизоров, с широким цветовым охватом. Как следствие, изображение в RGB выглядит более насыщенным и ярким, по сравнению с изображением в CMYK. К тому же наши глаза тоже воспринимают цвета через три канала, поэтому нам так просто и цветно с RGB.
Все, что мы видим на бумаге и вокруг нас — это свет, отраженный от поверхности предмета. Часть света поглощается, поэтому изображение на бумаге всегда получается менее ярким, чем на экране с подсветкой.
В CMYK цветовой охват значительно ниже, поэтому многие цвета, переведенные из RGB тускнеют, бледнеют или темнеют.
В общем, RGB и CMYK — разные, как материя и антиматерия, этот факт нужно просто принять, понять и полюбить. Это как растр и вектор, масло и акварель, кетчуп и майонез.
Как же тогда графические редакторы выводят цвета в CMYK, если мы имеем дело с экраном? Все просто, это иллюзия. Точнее — эмуляция CMYK, набора параметров для цветообразования печатающей машины, будь то офсетный станок, лазерный принтер или 6-цветный струйник.
Окей, если цвет — это на самом деле не цвет, а всего-лишь набор цифр, то почему все машины печатают его по-разному?
Самое распространенное, простое и аргументированное объяснение — просто потому. Даже в идеальном мире будущего, когда все-превсе печатные машины будут настроены в унисон в едином цветовом профиле, цвета будут получаться разными. И, увы, такое будущее невозможно, ведь «машины печатают по-разному» не по привычке или из соображений лени печатников, а из-за огромного множества технологических аспектов.
К примеру, вот офсетный станок, который печатает в основном на мелованой бумаге, а вот — широкоформатный плоттер для печати на баннерной ткани, эти двое физически не могут работать в одном профиле. Мы уже не говорим о таких волшебных технологиях, как шелкография, в которых краска часто замешивается вручную, по бабушкиному рецепту, в нужных пропорциях, и может сильно отличаться во время печати и после высыхания.
В общем, приведение всех печатных технологий к одному знаменателю — это утопия.
Хорошо, с этим разобрались. Получается, что если печатать макет на одном и том же оборудовании из раза в раз, все будет отлично? Никаких сюрпризов и танцев с бубнами?
Тоже нет. Даже если вы перед каждым тиражом будете делать цветопробу, а тираж запускать на следующий день, цвет может (и будет) отличаться. Дело тут не в параметрах рук печатника или исправности машины — ах, если бы все было так просто, — а в мельчайших изменениях климата, влажности бумаги, освещения и прочих божественных вмешательств. Именно поэтому в стандарте (ГОСТ Р 54766) определена допустимая погрешность цветопередачи. Она определяется не на субъективный глаз заказчика или исполнителя, а специальным прибором, колориметром или спектрофотометром.
Эталонные измерения безусловно хороши, но из-за магии метамерии два максимально близких цвета при естественном освещении могут казаться значительно отличающимися при других условиях. Именно поэтому мы рекомендуем не пропускать этап печати и согласования цветопробы — нет ничего лучше, чем пронаблюдать за полиграфией в естественной среде ее обитания.
Есть еще распространенный миф о современных чудо-принтерах, которые печатают в RGB. Мы думаем, что ноги у этой легенды растут опять же из нежелания объяснить поподробнее или выслушать повнимательнее. В RGB ничего не печатает. Точка. Будущее пока не наступило, и у нас нет действительно волшебных принтеров со светодиодами вместо краски. НО принтеры могут сделать вид, что они печатают с RGB. Дело в том, что риповщик (штука в организме печатной машины, которая отвечает за обработку файла) автоматически переводит изображения в CMYK, и результат показывает уже на бумаге. Поэтому намного чаще файл правится во время препресса печатником, менеджером или дизайнером.
В следующей статье мы подробно расскажем, что делать, чтобы получить нужный цвет.
Читайте также: