Нужен ли дибокс при записи гитары в звуковую карту
Множество классических гитарных треков были записаны непосредственно в микшерный пульт, и это было обычной практикой на протяжении нескольких десятилетий. Что же означает такой тип подключения?
Сегодняшние автономные эмуляторы усилителей и плагины для моделирования кабинетов предназначены для воспроизведения традиционных тонов, похожих на звучание реального гитарного оборудования, но без неудобств и уровня шума, характерных для реальных устройств. DI (direct injection) означает подключение гитары к предусилителю и запись прямо на жесткий диск или ленту. Но речь идет не совсем о том, чтобы заставить гитару звучать так, как будто она проходит через усилитель.
Уровень выходного сигнала электрогитары с пассивной электроникой примерно эквивалентен уровню микрофона, поэтому ей необходим микрофонный предусилитель, способный обеспечить большое количество усиления, но без увеличения количества шумов. Однако входной импеданс, который подходит для микрофонов, не подходит для электрогитар.
Некоторые предусилители и аудиоинтерфейсы имеют высокоомный инструментальный вход, что облегчает жизнь музыканту. Если у вашего преампа его нет, вам понадобится DI-бокс, чтобы устранить проблему импеданса и сбалансировать выход. Если вы используете стомпбоксы, они должны быть установлены перед DI-боксом или высокоимпедансным входом предусилителя. Студийные эффекты, такие как компрессоры, эквалайзеры и устройства модуляции, следует подключать после предусилителя.
Вот коротко, что такое прямая запись и как ее осуществляют, давайте обсудим несколько известных примеров, чтобы проиллюстрировать, как и почему DI может быть лучшим вариантом.
Как выбрать директ-бокс?
1. Самое главное правило: ориентируйтесь на звучание. Выбирайте устройство, которое понравилось вам больше всего. Обычно пассивные директ-боксы выдают более округлое звучание, тогда как активные дают звук, насыщенный высокими частотами. Эти особенности очень схожи с разницей в звучании ламповых и транзисторных предусилителей.
2. Помните, что пассивные директ-боксы работают с активными источниками сигнала, активные – с пассивными. Хотя стоит отметить, что существуют некоторые активные устройства, которые хорошо функционируют с активными источниками, особенно в случае их специального проектирования для работы с более высокими уровнями напряжения.
3. В хорошем директ-боксе должны быть инструментальный вход и балансный выход (желательно, чтобы он был с разъемом XLR), переключатель ground-lift и хороший трансформатор.
4. Цена пассивного директ-бокса в основном определяется качеством трансформатора, который он содержит. Поэтому обращайте внимание на его характеристики (класс А, линейная АЧХ и т. д.).
Пассивный директ-бокс
Пассивный директ-бокс по сути представляет собой трансформатор, который играет роль посредника между входом и выходом, осуществляя связь при помощи электромагнитной индукции. Сигнал передается через общее магнитное поле, потому вход отделен от выхода по причине отсутствия проводной связи, что помогает уничтожить гул переменного тока частотой 50 Гц. Пассивные директ-боксы, в отличие от активных, не искажают сигнал при возникновении перегрузки. Источник питания для пассивного директ-бокса не требуется.
Директ-бокс пассивного типа
Однако работа пассивных директ-боксов со слабым сигналом не всегда хороша, так как у них недостаточно мощности для его раскачки. Поэтому используют данные устройства обычно с инструментами, выдающими сильный сигнал, например для инструментов со встроенным предусилителем, работающим от батареи. Пассивные директ-боксы могут вам пригодиться при возникновении проблем с шумом.
Путем подбора отношения числа витков и сопротивления трансформатор может обеспечить достаточно высокое выходное сопротивление (до 150 кОм), позволяя при этом снизить выходное напряжение на 20 dB, обеспечивая полностью балансный выход с низким сопротивлением, подходящим для подключения к микрофонному предусилителю.
Цепь подключения пассивного директ-бокса
Трансформатор также является гальванической развязкой. В хорошем трансформаторе электрическая изоляция может выдержать тысячу вольт и более. А это, в свою очередь, дает достаточный запас прочности и предотвращает возможный выход из строя оборудования, находящегося как на сцене, так и в зале.
Часто бывает необходимо, чтобы сигнал от источника звука, например электрогитары, одновременно поступал на гитарный усилитель на сцене и на микшерную консоль. Для этого в директ-боксах существует функция разделения сигнала. Оно достигается с помощью параллельного подключения входного (Input) и сквозного (Through) разъемов. Разделение сигналов помогает избежать нежелательной «земли».
Пассивные директ-боксы оснащены входным (Input) и сквозным (Through) разъемами
Некоторые директ-боксы могут выполнять функции активных и пассивных устройств, что особенно нужно в тех случаях, когда нет определенности в вопросе, с каким источником сигнала придется работать.
Время для DI!
Мы привели несколько классических примеров, но на самом деле этот список бесконечен. Не будем забывать и о "Territorial Pissings" Nirvana, "Easy" The Commodores, различные треки Хендрикса и многочисленные современные метал-треки, которые смешивают DI-дорожки с хайгейновыми традиционными усилителями с подзвучкой, чтобы добиться повышенной четкости, усилить низкие частоты и добавить агрессивности своему тону.
Сравнивать напрямую записанные гитарные тона со снятым микрофоном звучанием усилителя - все равно, что спорить о том, превосходит ли Strat акустическую гитару по чистоте звучания, или о том, что предпочтительнее: фортепиано или орган. Это совершенно разные подходы, поэтому спор бессмыслен, а недостатки становятся очевидными только тогда, когда вы пытаетесь заставить одно звучать как другое. Помните об этом и попробуйте оба варианта!
Андрей
Просмотр профиля
Андрей, раньше много чего не было. DI box - по сути своей - согласователь входного/выходного сопротивления в системе гитара/усилитель. Плюс в хороших моделях ставится частотный фильтр, имитирующий гитарный динамик (как звукорежиссер ты, наверняка, знаешь особенности именно гитарных динамиков по частоте). Поэтому для игры напрямую через порталы (без комбика/стека с микрофоном) DI box - вещь крайне желательная, поскольку дает звук подмикрофоненного комба/стека, т.е. более привычный уху. Опять же, DI box спасает ВЧ динамики порталов от пробоя, так как гитара вполне может высадить их по верхам.
короче, гитару нельзя втыкать напрямую в линию, если только она не с активной электроникой, потому что у гитар с пассивкой выходное сопротивление достаточно высоко. соответственно входное сопротивление дивайса, куда гитара втыкается, должно быть высоким (хотя бы 750 кОм) а у пультов обычно в линейном входе 10-20 кОм, насколько я помню. в принципе дибокс не нужен, поскольку его функции с успехом выполняет любая примочка, у них обычно на входе 1мОм а на выходе 10кОм, не говоря о процессорах. а включать гитару в пульт даже без примочки это уж совсем маловероятная ситуация. впрочем и с примочкой игра в линию, все равно смех. даже спикосим и то не даст дыхания динамика комба, а уж примочка и подавно. это полный крайняк, если деваться некуда. уж лучше процессор, если нет возможности юзать нормальные комбы как указано, возможен дибокс со встроенным спикосимулятором, но это все равно шняга и скорее всего он будет называться именно спикосим, а не дибокс а вот от пробоя пищалки дибокс не спасет, особенно если он без спикосима. наоборот, если воткнуть гитару напрямую, верха зарежутся напрочь и пищалки практически не будут нагружены, а вот дибокс верха проявит, появится звон.. вот тут-то и возможны варианты.
2 Крутик: Согласен со всем, за исключением пробоя пищалок. Да, гитара напрямую в порталы - сразу куча грязных низов, но и верхов тоже! Факт отмечался, к сожалению, в виде двух пробитых "рупоров". Абсолютно правильно - спасает спикосим, который, тоже абсолютно правильно, не является полным (или даже близким) аналогом подмикрофоненного ГИТАРНОГО динамика. Но ведь народ сейчас предпочитает ездит на репы и даже концерты налегке, с одной гитарой и какой-нибудь маленькой коробочкой. Ну, что ж - нехай.
Я, когда в линию лезу(крайне редко по необходимости)- компрессором боссовским и чистый и дмсторшн лечу.
Итак, вы стоите с гитарой наперевес в домашней студии, напевая новую песню, которая сразит наповал всех ваших друзей и знакомых. Надо только подключить гитару и записать клевые риффы и убийственное соло. Остался один маленький вопрос - как это сделать?
С уществует два основных способа записи гитары: "снятие" комбика микрофоном и прямое подключение гитары к микшеру, входу звуковой карты и т.д. - у кого что есть в наличии.
Классическим подходом к записи гитары считается запись гитарного комбика через микрофон. Ведь электрогитара - уникальный инструмент, звук которого воспроизводится только через динамики. Все остальные инструменты звучат самостоятельно, а электрогитара без усилителя мертва. Усилитель не только усиливает звук, он его создает. Так что домашняя стереосистема ни в коей мере не является его заменой, а выбор того или иного комбика во многом определяет именно ваш, уникальный звук. После того, как звук отстроен, его "снимают" микрофоном и вы получаете на записи именно то, что хотели. Однако, на практике все не так просто. Для того, чтобы получить хороший звук, нужны, очевидно, хорошая гитара, хороший комбик и хороший микрофон (лучше несколько хороших микрофонов). И каждый элемент этого списка стоит хороших денег. Возможно, что звук раздолбанного "усилка", снятый отечественным микрофоном "МД-85А"- это как раз то, что вам нужно, но, скорее всего, результаты вас разочаруют.
Но даже в том случае, если все компоненты у вас есть, придется изрядно помучиться с расстановкой микрофонов, что является целой наукой. Кроме этого, существует еще ряд проблем. Первая - это шум. Любое оборудование шумит, и с этим ничего не поделаешь. Гитара гудит, комбик шипит, экранированные провода, соединяющие тщательно заземленную аппаратуру, каким-то неведомым образом умудряются настроиться на волну близлежащей радиостанции. И в тот момент, когда грандиозное соло уже было почти сыграно, кошка уронила шкаф, напрочь заглушив эффектное окончание. Но и это еще не все. Обычно для получения "того самого" звука комбик "перегружается" и работает на пределе. Вывернув регулятор громкости любимого 100-ватного усилителя в своей квартире, вы рискуете остаться без стекол, зато близко познакомитесь с соседями. Ох уж эти соседи! Что за привычка стучать по батарее в самые ответственные моменты! ("Я не понимаю, что вам не нравится - громкость была всего чуть-чуть за половину. "). Ну а если вы живете не в гордом одиночестве, а приступы вдохновения случаются по ночам - тут уж совсем тяжело приходится.
Кроме этих бытовых аспектов существуют и другие. Обычное место записи для "домашнего" гитариста - квартира в панельном или кирпичном доме. При записи с микрофона в дело вступает реверберация, то есть помещение накладывает свой отпечаток на звук. Ее может быть больше или меньше в зависимости от расположения микрофонов, но она будет присутствовать всегда. Так вот, реверберация бетонных стен, обклеенных тонким слоем бумаги (так называемые "обои") достаточно резка и неприятна на слух. Хорошо, если это как раз то, что вам нужно, а если нет? Можно, конечно, навесить на стены и потолок специальные панели, как это делают в студиях, но это потребует капитальных вложений.
В итоге мы имеем возможность получить "тот самый" натуральный звук и кучу препятствий на этом пути, которые легко обходятся в условиях профессиональной студии, но сильно отравляют жизнь дома. Именно поэтому гитаристы годами записывались и записываются "напрямую".
Итак, вы смело втыкаете гитару во вход звуковой карты и. Что это за жалкие звуки?!
Сначала давайте разберемся, что куда подключается. Дело в том, что оборудование может иметь высокое или низкое сопротивление (high impedance и low impedance). И ко входу надо подключать именно то, на что он рассчитан. Так как гитара является источником звука с высоким сопротивлением, то и подключать ее надо к тому входу, который рассчитан на такое сопротивление. При несоблюдении этого правила можно получить искаженный сигнал с высоким уровнем шума. Как же узнать, на какое сопротивление рассчитан тот или иной вход? Тут в более выигрышном положении находятся владельцы микшеров, на которых назначение входа или указано явно, или имеется возможность переключения high/low. Тем, кто используют звуковые карты, сложнее. Обычно на карте присутствует как минимум два входа: линейный и микрофонный. Дальше все зависит от карточки. Дело в том, что микрофоны могут обладать как высоким, так и низким сопротивлением, причем иногда предусмотрена возможность переключения этих режимов. При этом дешевые микрофоны обычно имеют высокое сопротивление, а дорогие тяготеют к низкому. Имеет смысл перебрать все варианты подключения гитары с целью выявить наилучший, благо их не так много. Наилучшим является вариант, при котором уровень сигнала достаточно велик, уровень шумов достаточно мал и звук не искажается. Если же вам не повезло, и при подключении к микрофонному входу звук гитары пропадает в море шумов, а при подключении к линейному просто ничего не слышно, то это тоже поправимо. Высокое сопротивление может быть преобразовано в низкое и наоборот без потери качества с помощью нехитрого прибора под названием direct box. Кроме того, различные "примочки" и гитарные процессоры тоже могут согласовывать сопротивление, причем даже в режиме обхода (bypass). Так что попробуйте подключится к звуковой плате через свою выключенную педаль и, возможно, вы будете приятно удивлены результатом.
Ну что ж, все подключено правильно и вы начинаете играть. Но звук все равно далек от требуемого. В чем же дело?
Тут самое время вспомнить, что большую роль в формировании звука играет комбик. Сама гитара, все примочки и процессоры рассчитаны на то, что в дальнейшем звук попадет в усилитель. А из нашей цепочки он исключен. На помощь приходят специальные устройства, которые называются "эмуляторами усилителя" ("cabinet emulator" или "speaker simulator"). Они изменяют звук так, как будто он был пропущен через усилитель и "снят" микрофоном. И хотя никакая электроника не заменит ревущий маршалловский стек, с помощью этих устройств можно получить весьма неплохие результаты. Обычно, вам дается возможность выбора типа усилителя. Некоторые устройства позволяют выбирать конкретную модель, скажем "Fender '59 Bassman"; другие ограничиваются некоторыми абстрактными классами типа "Solid State Clean". В любом случае вы можете переключиться с одного комбика на другой путем нажатия на несколько кнопок! Кроме того, обычно имеется доступ к параметрам, присутствующим на усилителе, таким как Drive/Gain, Treble, Middle, Bass и Reverb. Множество современных гитарных процессоров имеют встроенный эмулятор усилителя.
Те, кто занимается звукозаписью на компьютере, могут попробовать программные аналоги таких устройств. В частности, в состав пакета FX2 фирмы Cakewalk входит DirectX плагин Amp Sim. Он позволяет эмулировать 8 типов усилителей, позволяет выбирать количество динамиков (от одного 10" до четырех 12"), а также менять некоторые другие параметры вплоть до расположения микрофона относительно комбика.
Если же в вашем распоряжении нет эмулятора или результаты его работы вас не устраивают, то все равно можно получить приемлемый звук. Надо только осознать, что эмулятор - всего лишь техническое устройство, которое просто имитирует комбик на основании принципов его работы. Так что для того чтобы понять, как работает эмулятор, надо разобраться, что происходит со звуком в комбике.
Во-первых, в отличие от, скажем, стереосистемы, гитарный усилитель обладает довольно узким диапазоном. Честно говоря, он "заваливает" частоты выше 8 КГц. Это происходит потому, что в комбиках используются широкополосные динамики, у которых всегда были проблемы с "верхами". Нельзя сказать, что это недостаток аппаратуры, ведь комбик предназначен не для воспроизведения музыки, а для создания звука. Так что для начала необходимо "отрезать" эквалайзером все, что выше 8 КГц. Кроме того, частотная характеристика усилителя ниже 8 КГц тоже далеко не линейна. Вообще, надо отметить, что эквалайзер способен поменять звук самым коренным образом, особенно звук перегруженной гитары. Так что если вам не нравиться ваш дисторшн - поиграйтесь с эквалайзером.
Во-вторых, динамик - это электромеханическая система с движущийся катушкой и диффузором, которая в силу своей инертности не может в точности воспроизводить электрический сигнал. Результатом этого является некоторая компрессия исходного материала. Этот эффект можно смоделировать компрессором, настроенным на мягкое ограничение с коэффициентом порядка 6:1.
В-третьих, поскольку в исходном сигнале присутствует много гармоник, то они "тянут" диффузор в разные стороны. В результате этого "соревнования" динамик воспроизводит некоторый усредненный сигнал, а мы слышим искажения. А если стиль игры требует, чтобы динамик "хрипел", то и искажения значительно более ощутимы. В моделировании этого эффекта поможет эксайтер, который добавит в сигнал кроссмодуляционые искажения.
И, наконец, комбик всегда играет в каком-то помещении, и, следовательно, на записи будет присутствовать реверберация. Даже если усилитель снимается близко расположенным микрофоном, то реверберация все равно оказывает влияние на звук. Это влияние можно смоделировать при помощи ревербератора, настроенного на небольшую комнату.
Все настройки, данные выше, являются стартовой точкой для начала поиска своего звука, так что не бойтесь экспериментировать. Обычно эмулятор усилителя дает лучший эффект, чем приведенная выше схема, но все-таки это значительно лучше, чем ничего.
Если на вашем комбике присутствует линейный выход или выход на наушники, то вы можете получить лучшее из двух миров: и звук комбика, и все то, что дает прямая запись. Однако даже в этом случае вряд ли удастся обойтись без эмулятора усилителя.
Итак, все подключено, звук отстроен. Раз - два, раз - два - три - четыре!
03.11.2015, Пашка
Вот . КОШКА она падла именно так и делает . а писать можно и на скромной аппаратуре, главное - вложить в это душу)
04.07.2013, евгенец
ничего нового не узнал. Это самая самая базовая информация для чайников, которые только вчера купили себе новую эл. гитару и не втыкают, что с ней теперь делать.
24.01.2012, Mike Iron
Хорошая статья! Вот только личный опыт говорит, что в маленьких клубах кроме как в линию (в пульт) не сконнектится. Причины описаны выше. Самое трудное - избавиться от \"интермоды\" от барабанов: на пульте легче сделать подъёмы и провалы и получить плотный звук.
PartyZan78 2016-06-14 19:08:57 7836 2
В мире проаудио, существует большое количество предметов, которыми стремятся обладать музыканты. Для гитариста или бас-гитариста предметом вожделения является «еще одна гитара», новая педаль, новый эффект в рэке. Барабанщику для счастья не хватает новой пары палочек или новой эффект-тарелки. DJ ищут новые плагины, пластинки или приборы для создания нового и современного «звука». Однако зачастую музыканты забывают про очень важные для выступления или записи устройства. Речь идет о DI боксах. Об этих устройствах не только не мечтают, но и зачастую слабо осведомлены о их функционале и возможностях. Однако, часто именно из-за их отсутствия в звуковом тракте, выступление в клубе может быть испорчено. Нередко случается наблюдать отсутствие элементарных пассивных DI боксов на небольших площадках или их недостаточное количество.
SOS!
Нет необходимости изобретать велосипед, просто возьмите с собой на концерт или в студию приборы от Samson серии S-Max. Direct Box позволит подключить электро-гитару, бас, предусилитель, педалборд, драм-машину, барабанный модуль, клавишный инструмент, компьютер с «подкладом» и т.д. напрямую в микшерную консоль или мультикор.
Что внутри?
По сути DI бокс представляет из себя трансформатор. Не вдаваясь в технические подробности, он должен находиться в цепочке приборов после устройств формирования звука, а выход должен подаваться на микшерную консоль или в устройство записи. Внутри происходит преобразование из небалансного высокоомного сигнала в балансный и низкоомный. По большому счету в этом состоит основная задача и роль этих устройств. На сегодняшний день можно встретить несколько видов DI боксов: пассивные и активные, моно и стерео, модели специально разработанные для использования с электронными устройствами, ноутбуками и пр.
Для чего использовать DI бокс?
Находясь на сцене или в студии важно отдавать себе отчет, что формирование звука и передача его в основную звукоусилительную систему очень важный момент. Использование DI бокса зачастую решает вопрос корректного усиления звука и передачи полного диапазона до слушателей в зале. Выступая в небольших клубах часто единственным способом подключиться к системе звукоусиления является микрофонный вход, что так же бывает распространено при использовании аналоговых или цифровых мультикоров. Тут на помощь и приходят DI боксы.
Кроме этого, в ряде случаев в сигнале может появиться значительный фон с частотой 50 Гц. Решением этой проблемы так же является использование DI бокса.
Когда DI бокс не нужен.
Современные аудиоинтерфейсы оснащают комбинированными разъемами, в которые могут быть подключены инструменты с высоким сопротивлением. В случае записи звука гитарного комбоусилителя или кабинета, звук «снимается» при помощи инструментального микрофона который подключается в микшерную консоль или в USB-аудиоинтерфейс. При таком способе подключения микрофон соединен с консолью при помощи балансного кабеля и передает только полезный сигнал, без помех. В таком случае можно смело обойтись без использования дополнительных устройств.
Надежный помощник
Приборы от Samson серии S-Max, как и вся продукция Samson, гарантируют длительный срок службы и высокую надежность. Корпусы приборов этой серии выполнены из 2 мм стали и покрыты прочной износоустойчивой краской. Использование высококачественных трансформаторов и других электронных компонентов, обеспечивает бескомпромиссное качество звука.
Сквозной выход
Разрыв земли
Соединение нескольких электронных инструментов, как гитарный усилитель и микшерная консоль, иногда создает вероятность образования т.н. земляных петель, что проявляется в появлении дополнительных наводок и нежелательных шумов. Функция «Разрыв земли» позволяет избавиться от прямого электрического контакта между приборами.
Аттенюатор
Разные инструменты обладают различным выходным уровнем. Например классические американские электрогитары со слабыми синглами имеют достаточно низкий выходной уровень. Гитары и бас-гитары с активной электроникой имеют гораздо более мощный выходной сигнал. И если говорить о приборах оснащенных внешним источником питания, как то: предусилители, барабанные модули, клавишные инструменты – имеют различный уровень выходного сигнала. В некоторых случаях динамический диапазон таких инструментов бывает достаточно широк и может перегружать вход DI боксов, особенно это может быть заметно при работе с активными приборами.
Пассивный DI бокс Samson S-Max MD1 Pro позволяет работать с различными инструментами и приборами, т.к. оснащен переключателем понижения уровня сигнала со значениями 0,-15 и -30 дБ.
Стерео приборы
Использование в музыке стерео источников сигнала, зачастую сопряжено с проблемой корректной передачи сигнала на микшерный пульт. Использование переходников и кабелей типа Y (в обиходе-штаны), не гарантирует корректной коммутации. Тут будут полезны стерео приборы от Samson. Которые оснащены всеми необходимыми разъемами: 3,5 мм jack, RCA-тюльпаны, 6.3 TRS Jack. И дополнительно оснащены функцией суммирования стерео сигнала.
Высококачесвтенные компоненты
Весь звуковой тракт который формирует звук вашей группы/коллектива должен состоять из качественных компонентов. Стоит только внести в цепь приборов один низкокачественный компонент, как весь результат может быть испорчен. Приборы Samson серии S-Max оснащены экранированными трансформаторами STL/STLX.
Активные приборы
Приборы выполненные по пассивной схеме не требуют дополнительного внешнего питания. Активные, требуют либо использования встроенного питания, реализуется с применением батарей 9В (типа Крона), либо использования фантомного питания от пульта. Технически, активные DI боксы выполняют роль предусилителя. Но зачастую при использовании активного DI бокса с инструментами с мощным выходным сигналом, он может перегружаться.
Звук любого инструмента должен быть правильно усилен и донесен до слушателя. Samson предлагает большой выбор устройств, которые станут достойными элементами вашего звукового тракта.
Сегодня мы поговорим о незаменимом для звукорежиссеров и музыкантов устройстве – директ-боксе (ди-бокс или DI-BOX). Оно помогает избежать многих проблем с согласованием уровней и типов разъемов при работе на сцене, а также в студии при записи гитар и других устройств с несимметричным входом/выходом.
На фото – классический ди-бокс (директ-бокс)
Если вы новичок и никогда ранее не пользовались этим устройством, то выбор моделей разных производителей с различными функциональными возможностями вас удивит. Как не запутаться в этом многообразии и сделать правильный выбор, будем разбираться вместе.
Активный директ-бокс
Активные директ-боксы представляют собой предусилители и обладают целым набором опций: смена полярности выходного сигнала, ВЧ-фильтр и другими, выход на «футсвич» для отключения звука (Mute), дополнительный активный или трансформаторный выход на второй усилитель, записывающее устройство. Дополнительно они могут иметь два входных разъема с независимыми регулировками уровней сигналов, что полезно для использования одного прибора в стереоподключении.
На фото – разъём для подключения директ-бокса
Главная задача таких директ-боксов – обеспечение большего входного сопротивления, по сравнению с трансформаторным, для «поддержки» инструментов со слабым сигналом.
Активные директ-боксы запитываются от батареи (или за счет фантомного питания микшерного пульта) и предназначены для записи инструментов, не имеющих собственного встроенного питания. Например, при подключении электроакустической гитары активные директ-боксы выделяют высокие частоты, что хорошо для записи слэпа или других видов техники, в которых большое значение имеет не только тональная составляющая звука, но и атака.
Для энергичной и резкой игры на гитаре или бас-гитаре, отличающихся высоким уровнем выходного сигнала, лучше выбрать директ-боксы, способные работать с высоким входным напряжением, они позволят не опасаться искажений.
В активных директ-боксах на входе применяется буферная схема, что позволяет звукоснимателям гитары работать, передавая должный тембр и сустейн. В некоторых активных директ-боксах – выходной трансформатор, чтобы предоставить необходимую гальваническую изоляцию. В более дешевых моделях – электронная схема без него.
Цепь подключения директ-бокса
Гальваническая развязка может пригодиться при работе с неизвестной или ненадежной акустической системой, а также при проведении выступлений на открытом воздухе с использованием отдельного генератора. Активный директ-бокс с подходящим выходным трансформатором может стать хорошим средством защиты, если что-то произойдет с акустической системой или другим оборудованием на сцене. Директ-боксы с качественно разработанной выходной схемой в большинстве случаев превосходят по данным трансформаторные, имея больший запас максимально допустимого уровня входного сигнала и большую выносливость к искажениям. Они меньше, легче, дешевле, потому что для их работы не требуется массивный и тяжелый трансформатор.
Несколько советов по использованию директ-боксов.
• Если вам необходимо избавиться от шума, подключите директ-бокс между проблемными устройствами.
• Для получения чистого и хорошего звука попытайтесь записать микрофонный и линейный сигнал на два канала с последующим их сведением. При этом применяйте переключатель смены фазы, которым должен быть оснащен директ-бокс.
• Если при использовании небалансного линейного выхода микшерного пульта слышится гул от сети питания, поэкспериментируйте с пассивным директ-боксом, имеющим развязывающий трансформатор и переключатель ground-lift. Поместите его между выходящим из пульта небалансным кабелем и кабелем мониторов. Если шум не прекратился, воспользуйтесь переключателем ground-lift – шум исчезнет.
• Если вы используете пассивный директ-бокс для подключения гитары одновременно к комбику и к пульту, никогда не кладите его на комбик или усилитель. Магнитные поля, которые генерируют трансформаторы питания усилителя, могут негативно влиять на изолирующие свойства устройства, взаимодействуя с его собственным трансформатором. В результате вы получите шум фазы и сдвиг сигнала.
Директ-бокс нельзя размещать на комбике или усилителе
Исходя из вышеизложенного, можно с уверенностью сказать, что ди-бокс хоть и небольшая вещица, но весьма полезная. Выступаете вы на сцене или работаете в студии, качество звука вашего инструмента должно быть в приоритете, не говоря уже о безопасной работе всего музыкального оборудования. Качественный директ-бокс – это почти вечное устройство. Вложившись в него однажды, вы сможете избежать многих проблем с коммутацией на сцене и в студии.
Playing DI'rty
Кантри-музыка и чистый гитарный тон – безусловно, синонимы, поэтому иронично, что на сессии записи Марти Роббинса в 1960 году был случайно изобретен фузз. Случилось это из-за того, что Грейди Мартин играл на треке Don't Worry, а его шестиструнный бас Danelectro был подключен непосредственно к каналу пульта с неисправным трансформатором.
Получившийся в результате фуззовый тон был сохранен на записи, и когда песня стала хитом, другие исполнители начали просить дать им такой же эффект. Транзисторная схема, разработанная для воссоздания неисправного трансформатора, в итоге стала педалью фузза Maestro FZ-1. Если вам нравится фузз, вы можете обнаружить, что при прямом подключении через DI-бокс, его звучание становится еще более искаженным.
Ламповые усилители оказывают смягчающее и сглаживающее воздействие на тона фузза, что может уменьшить агрессивность и грубость звучания. Вы также можете добиться большей четкости и ясности, если будете использовать фуззбокс без усилителя, но вам, возможно, придется немного снизить высокие частоты, чтобы устранить резкость и песок в звуке.
Black Dog группы Led Zeppelin - еще одна классика грязного DI. Для этого трека инженер Энди Джонс направил гитару Джимми Пейджа напрямую в микшерный пульт и включил микрофонный усилитель, чтобы добиться искажений. Затем сигнал был направлен через два компрессора UREI 1176, соединенных последовательно. Компрессоры 1176 можно довести до очень хорошего овердрайва, и, когда они оба слились в сигнале, звукорежиссеру удалось добиться ровного, пробивного и очень чистого тона. Также была проведена тройная запись. Комбинация плагина предусилителя Helios с плагинами для 1176 была бы хорошей отправной точкой в поиске похожего звучания.
Инженер Beatles Джефф Эмерик использовал аналогичный подход для тонов электрогитары на альбоме Revolution, перегружая микрофонные предусилители. Hudson Electronics Broadcast – это германиевая педаль предусилителя, специально разработанная для имитации подобного типа искажений. Отличный выбор, если вы хотите получить похожий тон.
Кому и зачем нужен директ-бокс?
Основная задача, которую выполняет директ-бокс – удобное и безопасное подключение инструмента на сцене напрямую к остальному звуковому оборудованию (обычно микшерному пульту). Директ-бокс преобразовывает небалансный высокоомный выходной сигнал в низкоомный балансный, что позволяет использовать длинные соединительные кабели без риска получения дополнительных шумов.
Обычно директ-боксы имеют один вход (иногда выполненный на двух разъемах, XLR и TRS) и два выхода:
• Сквозной (директ) – для инструментального усилителя.
• Усиленный (микрофонного уровня) – для дальнейшего подключения к вещательной системе (в микшерный пульт или в звуковую карту для записи).
Виды директ-боксов
Директ-боксы (ди-боксы) бывают двух видов: активные и пассивные, они обладают одинаковым функционалом, но пассивные работают с активными источниками сигнала, активные – с пассивными. Давайте рассмотрим каждый из них подробнее.
Чистая мечта
Традиционные гитарные усилители и колонки – это довольно грубые устройства, которые подавляют динамический и сужают частотный диапазон, вносят искажения в гитарный сигнал. В отличие от них, правильно подключенный прямой гитарный сигнал будет звучать очень чисто, динамично, напористо и намного ярче. Если вы ждете именно такого качества гитарного сигнала, то вам точно стоит попробовать прямое подключение.
Лес Пол был одним из первопроходцев и популяризаторов низкоомных звукоснимателей. В начале 1950-х годов Лес, вероятно, обеспечивал самый чистый и ясный гитарный тон.
А два десятилетия спустя Найл Роджерс ворвался в популярную музыку с джазовой изысканностью, используя свой DI'd 1959 Stratocaster. Найл подключался к эквалайзеру Neve 31102 с усиленными высокими и верхними средними частотами, а также с некоторым понижением баса. Он также добавлял компрессию, но его трюк заключался в одновременном прохождении гитары через Fender Deluxe Reverb и объединении сигналов усилителя и DI.
При прослушивании записей Chic баланс кажется смещенным в сторону DI-сигнала. Такой подход к записи чистой ритм-гитары оказал огромное влияние на поп-музыку и фанк в 1970-х, 80-х и последующих годах. Вы можете проследить его через Принса, который обычно подключался к микшерному пульту SSL, и вплоть до Кори Вонга, который сейчас использует плагины Universal Audio классических аналоговых устройств для достижения своего пробивного тона.
Что касается соло-партий, послушайте Another Brick In the Wall Part 2. Дэвид Гилмор и продюсер Боб Эзрин добились необыкновенного звучания, подключив P-90 Les Paul Goldtop к пульту и добавив тонну компрессии. Впоследствии DI-звук был повторно усилен - еще одна причина задуматься о DI-записи - и смешан с прямым звуком. Они достигли уровня фузз-тона с едва заметными искажениями.
Есть еще один вопрос, который вызывает множество споров, поскольку за прошедшие годы мнения разделились. Возможно, Роджер МакГуинн так и не захочет раскрывать все волшебство. Вступление к версии The Byrds дилановской песни Mr Tambourine Man – это квинтэссенция "джингл-джангл" 12-струнного Rickenbacker, и широко распространено мнение, что Роджер подключил свой 360/12 прямо к микшерному пульту в голливудской студии Columbia Studios.
В студии использовалось два последовательно соединенных компрессора, а также эквалайзер Pultec. С годами появились компрессоры Fairchild и Teletronix LA2-A, оба они доступны в виде цифровых плагинов. Попробуйте, наверное и вы сможете добиться тона, схожего с настольными предусилителями Columbia, используя плагин предусилителя Universal Audio 610.
Возможно, также использовался усилитель 2×10 Epiphone Ensign. Чистота и расширенные высокие частоты в звучании гитары указывают на то, что если усилитель и был задействован, то он был смешан со звуком DI.
О стоимости директ-боксов
Стоимость директ-боксов различных моделей и производителей может существенно отличаться. Она зависит от конструкции устройства, от качества используемых материалов, сборки и бренда.
Если в двух словах, то более дорогие модели обычно сделаны более качественно, что делает их более прочными и гибкими в настройках. Обычно они звучат лучше, имеют меньшее число искажений, обладают большим запасом максимально допустимого уровня входного сигнала, с меньшим количеством шумов и большим частотным диапазоном.
Функции директ-боксов
1. Гальванической развязки (изолирования) аудиосигнала от электрической сети, которая не позволит гитаристу на сцене получить удар током при коротком замыкании или смене фазы и избавит от гула на частоте 50 Гц. Данная функция важна для работников сцены.
2. Согласования разъемов входного и выходного уровней, которое позволяет подключить между собой устройства с небалансным (несимметричным) и балансным (симметричным) разъемами. Эта функция директ-бокса незаменима при работе в студии.
Несколько полезных функций директ-боксов
• Pad – понижает мощность входного сигнала, что позволяет работать с очень мощными сигналами без перегрузки директ-бокса.
• Thru-put – нужна для подключения инструмента к усилителю параллельно с подключением к пульту.
• Polarity reverse – используется для комбинации разных по фазе сигналов.
• Ground-lift – переключатель, используемый в DI, как и во многих других приборах, который отключает «землю» сигнала от «земли» прибора.
• Isolated line outputs – это питание с помощью развязывающего трансформатора (floating-transformer-isolated). Выход не соединен с землей или с другими выходами, что обеспечивает максимальную электрическую изоляцию. Такой способ питания уменьшает шумы.
Немного о входах для разных устройств
Выходной сигнал электрогитары, в отличие от микрофонов небалансный, с типичным динамическим диапазоном – от 30 до 0 dBu, а для активных бас-гитар – до +10 dBu. Сопротивление источника звука высокое: от 5 до 20 кОм. Для пьезозвукоснимателей, используемых в акустических гитарах, еще выше.
Чтобы звук с гитары передавался правильно, она должна быть подключена ко входу с достаточно большим сопротивлением нагрузки, которое может достигать 1 мОм на входе гитарного усилителя. Нежелательно, чтобы это сопротивление составляло меньше 250 кОм.
Цепь между усилителем и гитарным звукоснимателем достаточно сложная, и обычно имеет резонансную частоту около 2–3 кГц. Сопротивление нагрузки определяет силу этого резонансного пика: меньшее сопротивление глушит этот пик, а большее делает его более ярко выраженным, что в свою очередь делает звук более ярким и читаемым.
Что касается синтезаторов и драм-машин, то они обычно выдают такой же динамический диапазон от -30 до +10 dBu, но их выходное сопротивление очень низкое и составляет около 100 Ом. Им достаточно сопротивления нагрузки чуть больше нескольких кОм.
Из вышесказанного следует, что обычный микрофонный вход микшерного пульта не подходит для большинства инструментов – его входное сопротивление слишком низко, что влияет на тембр звука, а чувствительность слишком высока. То есть предусилитель микшерного пульта легко можно перегрузить. Большинство концертных микшерных консолей имеют XLR- или TRS-разъемы, рассчитанные на балансный микрофонный сигнал. Подключать устройства с небалансным сигналом к ним нельзя.
Вывод напрашивается однозначный: необходимо преобразовать инструментальный сигнал в балансный, сопоставимый по уровню с микрофонным.
Что делает директ-бокс?
• Обеспечивает высокое сопротивление нагрузки от 250 кОм на входе, необходимое для правильной передачи звука с инструмента.
• Разделяет сигнал для одновременной подачи звука на усилитель на сцене и на микшерную консоль.
• Выравнивает уровень сигнала до микрофонного уровня.
• Преобразует небалансный сигнал высокого сопротивления в балансный низкого сопротивления, подходящий для микрофонного предусилителя консоли.
• Изолирует источник звука, исключая возможность появления нежелательного «земного» шума.
Cхема подключения директ-бокса
Читайте также: