Насадки на моноблоки виды
Новичку невероятно сложно фотографировать в студии. Тут бы с настройками камеры разобраться, а тут вдруг надо ещё правильно настроить и поставить свет. И администраторы лезут со своим «Вам что? Софтбокс или портретку?». Но свет незаменим: управляя источниками света с помощью мощности, моделирующих насадок и расположения, мы получаем качественную фотографию.
Какие бывают насадки, чем они отличаются? Когда лучше взять стрипбокс, а когда — зонт? Чем правильней подсветить фон? Отвечаем на все эти вопросы и разбираемся, какие аксессуары для студийного света помогут разнообразить снимки.
Мои эксперименты в области фотосъемки, статьи по фототехнике и оптике
Кроме рефлекторов существуют еще так называемые «оптические насадки». Оптическая насадка отличается от обычного рефлектора (например, снута) наличием внутри собирающей лучи оптической системы линз (конденсора). Оптическую систему можно фокусировать.
С точки зрения светового пятна, оптическая насадка позволяет иметь световое пятно с чётко очерченными границами.
слева: снут с мелкими сотами, справа: оптическая насадка Falcon Eyes FEA-OST
Несложно заметить, что как бы мы не зажимали пятно снута, оно всё равно имеет размытые края. А вот оптическая насадка даёт более-менее равномерный по освещенности круг.
Достигается это фокусирующей системой линз.
фокусирующая система линз оптической насадки
Снут же (по терминологии Falcon Eyes — коническая насадка) внутри полый и линз не имеет.
Снут (Насадка коническая Falcon Eyes DPSA-CST)
Насадка оптическая Falcon Eyes FEA-OST
Насадка устанавливается на моноблок или световую головку. По-умолчанию, имеет байонет Bowens (недорогое студийное оборудование), но можно также оснастить адаптерами под Hensel, MultiBlitz, BronColor.
Если бы такой вариант был, когда я только начинал оснащать свою студию. Браво, Falcon Eyes! Универсальность крепления позволит сэкономить начинающим фотографам много денег.
Круг с четкими границами
Во-первых, само по себе пятно с резко очерченными краями часто используется в fashion-съемках, создавая на фоне виньетку.
Круг, конечно, не обязательно должен быть чёрно-белый. В комплекте с оптической насадкой идут цветные фолиевые фильтры.
оптическая насадка с синим фолиевым фильтром
Типы софтбоксов
- Прямоугольные и квадратные софтбоксы. Нестареющая классика. Бывают разного размера. Чем больше источник, тем мягче свет.
- Октобокс . Восьмиугольные софты. Часто это самые большие студийные насадки. Их любят за интересную форму блика в глазах и то, что с их помощью можно осветить большую площадь.
- Стрипбокс . Это длинный прямоугольник, но, в отличие от классического прямоугольного софтбокса, достаточно узкий по ширине и вытянутый по высоте.
- Круглый софтбокс . Дает интересные круглые блики в глазах модели.
- Напольный софтбокс . Позволяет подсветить объект снизу.
Часто в среде фотографов и сотрудников студий софтбоксами называют именно квадратные или прямоугольные насадки, чем путают новичков, которые начинают считать октобоксы и стрипбоксы отдельным видом света. На самом деле всё это софтбоксы. Просто разной формы.
Коническая оптическая насадка
Выбрал для неё самые интересные маски Гобо из её же набора и фолиевый фильтр.
Мне пришлось снимать на iso 400 и F5.6 т.к. вспышка у меня была задействована 300дж. Данная насадка «съедает» большое количество света из-за своей формы. А если к ней добавить маску Гобо и цветной фильтр, то вспышка нужна уже от 600дж и более!
Данной насадкой конструкторы попытались достигнуть более-менее чётких границ пятна при маленькой себестоимости. Вылилось это в огромные потери света в самой насадке и её сильный нагрев (в ней нет вентиляции). Буквально через минуту она нагревается так, что уже не дотронешься. Маски вынимаешь и сразу выкидываешь на пол т.к. они очень горячие. Если у вас вспышка от 600дж и более, а нагрев конструкции не смущает, то можете её попробовать. Я бы лично выбрал один из двух других вариантов.
Обе представленные насадки пригодны для отображения простых фигур. Особенно для проекции окна, луны, звёзд и т.п. в слегка размытом состоянии на фон.
Более мелкие структуры проецировать мешают хроматические аберрации, с которыми справляются только очень хорошие приборы, оборудованные специальными объективами.
Несмотря на простоту насадки с линзой Френеля она мне очень понравилась. Да, она сильно уступает в качестве проецирования дорогим приборам, но для большинства фотографических задач требуются именно эффекты на фоне, как представлены в статье. Эти насадки легкие, компактные и дают основные фоновые эффекты.
Запись опубликована автором Дмитрий Евтифеев в рубрике Тесты фототехники, фотосъемка, фототехника с метками Falcon Eyes, маски гобо, оборудование фотостудии, оптические насадки, студийный свет, фолиевые фильтры. Добавьте в закладки постоянную ссылку. Не забывайте, пожалуйста, нажимать "поделиться" Вконтакте, Фейсбуке, Гугл+ и т.д., а также оценку 5*, если вам понравилась статья!
Оцените, пожалуйста, статью
Если вы также хотите смотреть мои видеоматериалы, то подписывайтесь на мой канал
 Здесь мой инстаграм, можно посмотреть над чем я работаю в текущий момент
 Я на Facebook - здесь основные анонсы моих статей
 Я Вконтакте, здесь бываю реже, но тоже бываю
 Подписаться на RSS ленту Рекомендовать
Что снимать портретной тарелкой
Тубус
Иногда его называют конусным рефлектором. Модификатор, дающий жёсткий свет. Насадка в виде конуса, которая формирует узкий, направленный пучок света. Достаточно сложная для новичка-фотографа и неопытной модели насадка, так как нужно хорошо понимать, куда бьёт луч света, и находиться строго в нём.
Что снимать с помощью тубуса
- Подсветите сюжетно значимую деталь на объекте или фоне. Узкое отверстие тубуса не позволит свету затронуть объекты вокруг.
- Создайте эффект прожектора на сцене.
- С помощью тубуса можно получить интересный портрет с контрастным светом. Но помните, что с его помощью не получится качественно осветить модель в полный рост.
Любые другие способы работы жестким пятном света
Можно использовать оптическую насадку, чтобы подсветить волосы модели или отдельные фрагменты одежды контровым светом. Но это непрофильное использование оптической насадки. Так её используют, если нет снута или глубоких рефлекторов, дающих маленькое световое пятно с размытыми границами.
Есть также более простые оптические насадки, например, простые насадки на основе линзы Френеля.
Данная насадка устанавливается на вспышки серии SS от Falcon Eyes.
Представляет из себя интегрированную внутрь металлического корпуса линзу Френеля. Задача линзы Френеля — собирать свет в пучок. Металлическая часть с линзой может перемещаться вперед и назад, фокусируя пятно.
В держатели могут быть установлены маски Гобо и цветные фолиевые фильтры.
Для теста этой насадки я взял не её родные простые маски Гобо, а свои, гораздо более сложные, с мелким рисунком, чтобы посмотреть, где заканчиваются её возможности и сравнить с более дорогими аналогами.
Все недорогие оптические насадки грешат наличием хроматических аберраций. С ХА бороться сложно, для этого нужно разрабатывать целый объектив. По этой причине обходятся системой из нескольких простых линз или вообще одной, как здесь. Но должен заметить, что нам не всегда нужны чёткие и «правильные» края узоров на фоне. Ниже приведены примеры, как можно использовать данную насадку (по просьбе читателя блога).
update 29.10.2014
Как настроить свет — управление настройками импульсного моноблока
Чтобы настроить импульсный или постоянный свет в фотостудии, нужно поработать с панелью на задней части моноблока. Разбираемся, какие там есть рычажки и кнопки, а также что они значат.
Включает или выключает моноблок.
Её могут обозначать цифрами (например, от 4 до 10), процентами или в диафрагменных числах, которые называют ступенями. С процентами просто — чем меньше число, тем слабее свет, а сам отсчёт идёт от 0 до 100%. С цифрами так же — чем меньше число, тем слабее вспышка.
Если же на приборе вы видите 1/1, ½, ¼, ⅛, 1/64, 1/128, значит, производитель моноблока отображает мощность в диафрагменных числах. Число 1/1 — это максимальная мощность, на которую способен данный свет, а 1/128 или 1/256 — минимальная. Минимальная мощность зависит от конкретной модели света.
Иногда, когда вы регулируете мощность света, рядом с этими цифрами могут появиться другие с + или - рядом. Например, +0,3. Это «шаги», которые позволяют более тонко настраивать мощность, чуть увеличивая или уменьшая её.
Если нажать на кнопку, вспышка сбросит накопленный заряд. Это полезно, если вы поменяли мощность в меньшую или большую сторону и хотите «обнулить» моноблок, чтобы следующий кадр получился с нужной вам настройкой.
Кнопка, которая связывает импульсный студийный свет и синхронизатор. Можно выбрать один из двух вариантов в зависимости от типа синхронизатора: RADIO или IR (от слова «инфракрасный»). Радиосинхронизаторы удобнее тем, что он и источник света могут находиться на большом расстоянии друг от друга. У инфракрасных радиус действия меньше, зато они могут «поджигать» вспышки разных моделей. Как выбрать подходящий синхронизатор, читайте в этом тексте. У постоянного света такой кнопки нет.
Чтобы в одной студии или в одном помещении радиосинхронизаторы не конфликтовали между собой, мы можем для каждой пары синхронизатор-моноблок задать свой канал. Это как выбрать нужную частоту радио в автомобиле. Нажав на эту кнопку, с помощью кнопки регулировки мощности вы можете выбрать нужный канал и букву. Такие же канал и буква должны стоять на синхронизаторе.
Импульсному свету нужно некоторое время, чтобы перезарядиться. С помощью этой настройки можно выбрать, как вспышка будет сообщать о готовности к работе.
Для этого есть три режима:
- BEEP/AUDIO (у разных производителей разные названия). Вспышка пикает, когда перезарядилась.
- DIM. Моноблок включает пилотный свет, когда вспышка готова к работе.
- FC (flash check). Пилотный свет выключается, когда импульсный свет готов.
То есть в первом случае мы понимаем, что свет готов к работе, по звуку, а во втором и третьем — по свету.
Если ни одна из этих функций не подсвечена, то вспышка никак не будет сигнализировать о том, что накопила заряд нужной мощности. В таком случае, если она не будет успевать перезарядиться, то часть кадров будет чуть темнее, чем остальные.
Настраивает пилотный свет. Пилотный свет — это постоянный свет невысокой мощности у импульсных источников. Его включают, чтобы понять, какой светотеневой рисунок будет на модели, помочь сфокусироваться, если вы снимаете в тёмной комнате, и сообщить, что вспышка готова к работе (если Ready стоит в режиме DIM).
— Prop (от «пропорциональный»). Чем сильнее импульсный свет, тем мощнее будет светить пилотный.
— Free. Позволяет самостоятельно настроить мощность пилотного света. Для этого нажмите кнопку Model Set и выберете нужное число.
— Full. Всегда максимально яркий пилотный свет, независимо от мощности вспышки.
Позволяет управлять моноблоком дистанционно, если есть специальный пульт (подойдёт для Raylab RL-100 Sunlight), который нужно докупать. Но, например, у Godox SL150II пульт идёт в комплекте.
Рефлектор
Насадка, дающая жёсткий свет. За счет формы и материала с отражающей поверхностью внутри, она формирует свет в пучок. Таким образом он получается направленным, то есть светит строго туда, куда вы показали. Аналогия простая — представьте актёра на сцене, за которым силами осветителя «бежит» луч прожектора.
Что снимать с помощью рефлектора
- Рефлекторы дают жёсткие тени на лице модели, проявляют фактуру. Это идеально для драматических или мрачноватых портретов. Кроме того, с его помощью можно сделать акцент на рельефе тела или морщинах.
- Жёсткий свет, подчеркивающий брутальность, хорош для мужских портретов. Либо для женских, где важно передать решительный характер и яркий темперамент.
- Чтобы подсветить фон, используйте фоновый рефлектор. Это трубка с как бы срезанным по диагонали краем. Такая форма нужна, чтобы свет направлялся строго в одну сторону (на фон) и не попадал на модель и в объектив.
- С помощью рефлектора добавьте на модель контровой свет.
Рефлектор
Насадка, дающая жёсткий свет. За счет формы и материала с отражающей поверхностью внутри, она формирует свет в пучок. Таким образом он получается направленным, то есть светит строго туда, куда вы показали. Аналогия простая — представьте актёра на сцене, за которым силами осветителя «бежит» луч прожектора.
В продолжение разговора о базовых знаниях, необходимых новичку для съемки в студии, темой нашей сегодняшней статьи будет разбор светоформирующих насадок для студийных моноблоков : какие они бывают и какой результат можно получить с их помощью.
Сам по себе, «голый» моноблок нам сейчас не слишком интересен, моделирует-то свет насадка. Крайне рекомендую узнать о трех основных видах освещения (если вы еще не читали об том) из этой статьи: Виды освещения: рисующий, заполняющий, контровой.
Условно можно классифицировать существующие насадки для моноблоков, исходя из их характеристик.
1. По типу байонета и производителя.
Да-да, байонет есть не только у вашего фотоаппарата, в конструкции моноблока используется схожая технология. Различаются байонеты по диаметру и способу закрепления насадки. Как правило, моноблок и насадка должны быть одной марки, более того, у некоторых производителей студийного осветительного оборудования есть разделение оборудования по классам: к примеру, профессиональная линейка моноблоков и линейка для любителей. Байонет в этом случае может использоваться разный. Однако существуют переходники для байонетов, которые позволяют использовать различные сочетания моноблоков и насадок, не обязательно одной компании. А еще некоторые производители используют одинаковый байонет, что весьма удобно для потребителя.
2. Разновидности насадок.
Здесь я перечислю те насадки, которые чаще всего используются в студии. Зонт белый, зонт серебристый, софт-бокс, стрип-бокс, октобокс, портретная тарелка (beauty dish), тубус, шторки+соты+цветные фильтры (обычно идут в одном комплекте), рефлекторы (в том числе фоновые), линза Френеля.
3. По принципу работы.
Основных принципа всего два: насадка работает либо на отражение, либо на просвет. К примеру, серебристый зонт работает на отражение, а софт-бокс — на просвет. Универсальной насадкой можно назвать белый зонт — обычно он используется на просвет, однако, никто не мешает вам использовать его на отражение.
4. По жесткости / мягкости светового потока.
Можно отнести к категории насадок, дающих жесткий (рисующий) свет: портретную тарелку, тубусы, шторки (с сотами и без них), рефлекторы, а также зонты на отражение. Мягкий (заполняющий) свет формируют софт-боксы, стрип-боксы, октобоксы, зонты на просвет. Чтобы получить контровой свет в студии, обычно используют источники жесткого света. Для создания аккуратного светового пятна на фоне используют разновидности фонового рефлектора, с ним также используют цветные фильтры — для изменения цвета светового пятна и отчасти, тонирования фона.
Особняком среди насадок стоит линза Френеля (может поставляться производителем в виде моноблока). Ее сложно отнести к определенной категории ввиду универсальности, которая обеспечивается ходом лампы относительно линзы. Условно можно отнести этот девайс к полу-жестким источникам света. Подробнее о линзе Френеля читайте в конце статьи.
Обратите внимание! Жесткость/мягкость светового рисунка также зависит от площади насадки и от расстояния до объекта съемки. То есть, на расстоянии 10 метров от объекта съемки даже большой октобокс становится источником жесткого света. Почему? За счет большой удаленности от объекта он превращается в точечный источник света.
5. По термостойкости материалов.
Как вы наверняка знаете, существуют моноблоки двух типов: импульсного и постоянного света. И если в первом случае параметр устойчивости к высоким температурам не критичен, во втором он необходим (из-за высокой температуры ламп постоянного света) во избежание возгорания. И хотя стоимость насадок из термостойких материалов несколько выше, я считаю, что на безопасности не экономят. В своей студии я пользуюсь софт-боксами и стрип-боксами только из термостойких материалов: даже в импульсных моноблоках есть пилотный свет, который ощутимо разогревает воздух внутри.
Теперь рассмотрим светоформирующие насадки подробнее.
Насадки с диффузными поверхностями: в эту группу попадают зонты, софт-боксы, стрип-боксы и октобоксы.
ELINCHROM — Translucent Umbrella 85 cm
Основа всех этих насадок — специальная матовая белая ткань, которая обладает внушительными рассеивающими свойствами и позволяет получить мягкий, рассеянный свет. Софт-боксы, в отличие от зонтов, дают более правильные по форме блики, более равномерно освещают объект.
ELINCHROM — Portalite Softbox
Разница между бликами особенно заметна при съемке портретов (по форме блика в зрачке модели почти всегда можно определить, какая насадка использовалась при съемке). Поэтому использование зонтов в портретной съемке не всегда можно считать оправданным.
В зависимости от мощности света и удаленности от объекта съемки с этими насадками можно получать весьма разнообразные эффекты.
Рефлекторы, в зависимости от формы, бывают широкими, средними и длинными, с разной фактурой отражающих поверхностей.
ELINCHROM — Maxi Lite Reflector 43° 40 cm
С рефлектором переход от света к тени становится градиентным и чем больше площадь отражающей поверхности рефлектора, тем больше отраженные лучи смягчают переход из света в тень. Рефлекторы зачастую используются в паре с сотами, шторками или фильтрами.
Сотовые фильтры, или проще говоря, соты, нужны для создания акцентного освещения.
ELINCHROM — Reflector Grid Set 21 Complete
Используются как правило в паре с рефлектором. Выглядят они, как пчелиные соты: металлическая конструкция с шестиугольными ячейками матово-черного цвета. При использовании сот мы получим световое пятно с равномерной засветкой центральной части и плавными, размытыми краями вплоть до полного затухания. Поэтому чаще всего соты используются для локальной подсветки а также часто применяются в контровых источниках света.
Конический рефлектор или тубус нужен для создания локального освещения.
ELINCHROM — Snoot Reflector & Grid
Это металлический конус, который устанавливается на рефлектор или на моноблок. Тубус ограничивает световой поток до размеров узкого луча, таким образом получаем световое пятно с резко очерченной границей светотени. К нему также предлагаются насадки в виде сот с разным их диаметром.
Фоновый рефлектор, как становится понятно еще из названия, нужен для красивой подсветки фона, он дает равномерный по интенсивности световой круг, без резких переходов от света к тени по краям.
ELINCHROM — Background Reflector
Для получения менее контрастного освещения, с умеренными по глубине и жесткости тенями, используется портретная тарелка. Обеспечивая хорошее рассеивание света и удобство при моделировании светового потока, без избыточной резкости, она заслуженно снискала славу в рядах фотографов-портретистов.
ELINCHROM — Softlite Reflector 55° 44 cm — silver
Хотя есть у этой насадки противоречивый аспект — не слишком эстетичная граница перехода в тень.
Шторки — это насадки на стандартные рефлекторы, с четырьмя подвижными металлическими лепестками. Оперируя ими, фотограф регулирует угол распространения света. Вместе со шторками обычно идут в комплекте соты и фильтры (нейтральные, диффузионные или цветные). Наиболее часто шторки используют для освещении фона или для создания контрового освещения.
Цветные фильтры используются для изменения спектрального состава света.
ELINCHROM — Grey Colour Gels Set 21 cm
Устанавливаются они на рефлекторы и позволяют получать множество вариантов цветовой партитуры, добавляя новые возможности для фотографа. Цветные фильтры бывают нескольких типов. Наиболее распространенные — фолиевые или пленочные фильтры. Это окрашенная полимерная пленка, в рулонах или нарезанном под размер фильтродержателя виде. Не являясь термоустойчивыми, фолиевые фильтры могут расплавиться от работающего длительное время пилотного света, так что будьте осторожны.
В бюджетных решениях цветные фильтры производятся в виде колпачков из твердого прозрачного полимера и одеваются непосредственно на рефлекторы.
Спот-насадка — это оптическая система, построенная на базе двух линз. Первая линза фокусирует световой поток в пучок, вторая — проецирует этот поток на фон.
ELINCHROM — Mini Spot Lite
Расстояние между линзами содержит отверстие для установки маски Гобо. Именно маска задает итоговую форму спота (светового пятна). За фокусировку пятна отвечает передняя линза — вращая ее, фотограф добивается необходимой ему резкости спота. Маска Гобо создает световое пятно именно той формы, которой обладает сама. Бывают маски Гобо простые, например, в форме круга или звезды, и более сложные, имитирующие источники естественного освещения — оконный проем, жалюзи и т.п. Еще маски Гобо бывают цветными и даже с фото-изображением, напоминающим диафильмы.
Линза Френеля. В фотографический мир она перекочевала из мира кинематографа, где зарекомендовала себя, как многофункциональный инструмент.
ELINCHROM — Fresnel Spot SPP 6000
Основных конструктивных отличий у нее две: либо это специальный моноблок, с уже встроенной линзой Френеля, либо спот-насадка для стационарного моноблока. Предназначена она в основном для предметной съемки, фуд и фэшн-фотографии, и конечно же для классических портретов. Линза генерирует специфический, очень качественный свет — с глубокими тенями и высокой цветовой насыщенностью, так легко узнаваемый в кинематографе. Формируют световой поток параллельные лучи, они определяет характер получаемой светотени. Рассеянных лучей в этом потоке практически нет, и оттого контраст светотени достаточно высокий. Прибор может включать импульсную лампу, что увеличивает его мощность и позволит филигранно управлять световым потоком с большего расстояния. На близком расстоянии линза Френеля особенно хороша для предметной съемки — оперируя пучком света, можно сделать идеальное освещение для съемки натюрмортов.
Еще с помощью линзы Френеля можно проецировать различные теневые силуэты, падающие на фон или даже на модель.
Как видите, все достаточно просто, и вы теперь знаете, зачем и для чего нужны светоформирующие насадки в студии. В следующих материалах я расскажу вам о базовых световых схемах, наиболее распространенных ошибках, которые допускают поначалу студийные фотографы-дилетанты и многом другом.
Новичку невероятно сложно фотографировать в студии. Тут бы с настройками камеры разобраться, а тут вдруг надо ещё правильно настроить и поставить свет. И администраторы лезут со своим «Вам что? Софтбокс или портретку?». Но свет незаменим: управляя источниками света с помощью мощности, моделирующих насадок и расположения, мы получаем качественную фотографию.
Какие бывают насадки, чем они отличаются? Когда лучше взять стрипбокс, а когда — зонт? Чем правильней подсветить фон? Отвечаем на все эти вопросы и разбираемся, какие аксессуары для студийного света помогут разнообразить снимки.
Что снимать с помощью софтбоксов
- Для классического портрета с мягким светом подойдут прямоугольные или квадратные софтбоксы. Чем они больше, тем большую площадь осветят и тем более мягкий свет дадут.
- Используйте стрипбокс для ростового портрета или чтобы подчеркнуть силуэт контровым светом. Также для ростового портрета подойдут большой прямоугольный софтбокс или октобокс.
- Стрипбокс позволяет получить эффектные узкие блики при съёмке предметов. Главное, чтобы поверхность объекта хорошо отражала свет (стекло, пластмасса, глянцевый корпус автомобиля и т.д.).
- Октобокс идеален для съёмки нескольких людей. С помощью него можно сфотографировать пару влюбленных, семью с детьми, музыкальную группу или групповой бизнес-портрет. Естественно, чем больше октобокс, тем больше людей он осветит.
- Октобокс позволяет не только сфотографировать модель в полный рост, но также осветить фон вокруг неё.
- Любые большие софтбоксы подойдут для съёмки крупногабаритных объектов. Например, автомобилей.
- Круглый софтбокс подойдет для портретов, так как дает аккуратные круглые блики. Бывают небольших размеров, поэтому подходят для накамерных вспышек, что идеально для репортажной съёмки.
- Напольный софтбокс позволяет подсветить объект снизу. Можно использовать для экспериментальных портретов с необычным светом, предметной съёмки, подсветки интерьера.
Насадка, которая дает мягкий, рассеянный свет со светлыми, аккуратными тенями. Иногда зонт настолько сильно рассредотачивает свет, что из-за него приходится повышать мощность импульса вспышки.
Бывают двух типов:
- На просвет. Чаще всего это зонт из белой ткани. При съёмке с такой насадкой, мы направляем источник света на модель или предмет, а открытый зонт заслоняет лампу. Получается, мы снимает сквозь зонт, из-за чего свет рассеивается. Принцип работы такой же, как у софтбокса.
- На отражение. Зонты на отражение чёрные, а их внутренняя часть золотая , серебряная или белая . Снимая на отражение, мы направляем свет в противоположную сторону от объекта съёмки. Вспышка отражается от внутренней поверхности зонта и освещает модель.
Цвет внутренней поверхности зонтов на отражение влияет на цвет света. Если вам нужен тёплый свет, то используйте золотой зонт. Для холодного подойдет серебряный. Нейтральная цветовая температура создаётся с помощью белого зонта. Донастроить баланс белого можно на постобработке.
Чтобы закрепить зонт на штатив, нужно специальное крепление , которое позволяет вставить туда «ножку» рассеивателя. Одни насадки продаются с креплением «горячий башмак» для накамерных вспышек. Бывают также модели с патронами для ламп.
Стоит отметить, что один из самых бюджетных модификаторов света. Например, зонт на просвет можно купить за 350 рублей.
Какие бывают насадки для студийного света
Моноблок
Прибор, который даёт свет. По сути, та же вспышка, но «моноблоком» его называют из-за того, что он совмещает в себе несколько функций: светит; позволяет настраивать мощность света и канал синхронизации; включает пилотный свет (слабый постоянный свет, который подсвечивает сцену съёмки для удобства моделей и фотографа), для чего в него встраивают дополнительные лампы, а также спасает свет от перегрева с помощью встроенной системы охлаждения.
Бывают моноблоки импульсного света и постоянного света.
— Моноблок импульсного света или импульсный свет. Он не светит постоянно и срабатывает, когда фотограф нажимает на кнопку спуска затвора. Для того, чтобы вспышка поняла, когда ей срабатывать, нужен синхронизатор. Такой свет отличается высокой мощностью, что позволяет получать качественные снимки даже на самой бюджетной технике.
— Моноблок постоянного света. Светит непрерывно. Для того, чтобы с ним работать, не нужен синхронизатор. Такой свет проще для новичка: сразу виден светотеневой рисунок, а также не нужно разбираться с настройками синхронизатора. Но такой свет реже встречается в студиях, а также для него нужна светосильная оптика.
Цветные фильтры
Полупрозрачные гелевые листы (иногда пластмассовые пластины), которые меняют цвет света. Продаются либо в виде квадратных или прямоугольных листов, которые можно закрепить на источник света скотчем, либо в виде железных пластин, которые крепятся на рефлекторы.
Предстоит первая съёмка в студии? Непонятно, как работать со студийным светом? Что значат все эти кнопки на моноблоках постоянных и импульсных источников? Рассказываем, как настроить студийный свет, из чего он состоит, что такое моноблок и какие у него есть настройки.
Аксессуары к модификаторам света
Направляют свет, делают его более акцентированным. Повышают жёсткость света и сужают световой пучок.
- Соты на рефлекторы. Представляют собой круглую металлическую насадку, действительно напоминающую пчелиные соты.
- Соты на сотфбоксы. Тканевые квадратные сетки. Как правило, крепятся с помощью липучек. Бывают с разной шириной ячеек. Чем ячейка сот меньше, тем уже пучок света на выходе.
Зачем использовать соты
- Направляя свет определенным образом, можно осветить только модель, а фон оставить нетронутым.
- Если совместить портретную тарелку и соты, можно получить эффект прожектора.
- Поставить акцент на отдельный объект или предмет.
- Сделать светотень на лице модели более контрастной.
Светоформирующая насадка
Это приспособления, которые крепятся на моноблок и меняют тип света. Они могут сделать свет мягким или жёстким.
Мягкий свет — рассеянный, даёт плавный светотеневой рисунок, когда тень словно растушёвана и плавно перетекает в средний тон. У такого света тени не очень тёмные, а блики — не ярко выражены. Мягкий свет можно получить с помощью софтбоксов и зонтов.
Жёсткий свет — резкий и контрастный. Тени у такого света густые, тёмные и чётко очерченные. Блики также выражены ярко. Такой свет дают тубус, рефлектор.
Считается, что средний свет можно получить с помощью портретной тарелки. Но, если на неё надеть модификатор — соты, то свет будет скорее жёстким. Это происходит потому, что соты направляют световой поток, а не рассеивают.
Подробно про виды насадок для студийного света и то, в каких случаях их лучше использовать, в материале.
Какие бывают насадки для студийного света
Софтбокс
Так называют насадки, у которых есть слои рассеивания. Как правило, это один или два слоя белой полупрозрачной ткани. Да, софтбоксы, по сути, сделаны из ткани на каркасе определенной формы.
Типы софтбоксов
- Прямоугольные и квадратные софтбоксы. Нестареющая классика. Бывают разного размера. Чем больше источник, тем мягче свет.
- Октобокс. Восьмиугольные софты. Часто это самые большие студийные насадки. Их любят за интересную форму блика в глазах и то, что с их помощью можно осветить большую площадь.
- Стрипбокс. Это длинный прямоугольник, но, в отличие от классического прямоугольного софтбокса, достаточно узкий по ширине и вытянутый по высоте.
- Круглый софтбокс. Дает интересные круглые блики в глазах модели.
- Напольный софтбокс. Позволяет подсветить объект снизу.
Часто в среде фотографов и сотрудников студий софтбоксами называют именно квадратные или прямоугольные насадки, чем путают новичков, которые начинают считать октобоксы и стрипбоксы отдельным видом света. На самом деле всё это софтбоксы. Просто разной формы.
Что снимать с помощью софтбоксов
- Для классического портрета с мягким светом подойдут прямоугольные или квадратные софтбоксы. Чем они больше, тем большую площадь осветят и тем более мягкий свет дадут.
- Используйте стрипбокс для ростового портрета или чтобы подчеркнуть силуэт контровым светом. Также для ростового портрета подойдут большой прямоугольный софтбокс или октобокс.
- Стрипбокс позволяет получить эффектные узкие блики при съёмке предметов. Главное, чтобы поверхность объекта хорошо отражала свет (стекло, пластмасса, глянцевый корпус автомобиля и т.д.).
- Октобокс идеален для съёмки нескольких людей. С помощью него можно сфотографировать пару влюбленных, семью с детьми, музыкальную группу или групповой бизнес-портрет. Естественно, чем больше октобокс, тем больше людей он осветит.
- Октобокс позволяет не только сфотографировать модель в полный рост, но также осветить фон вокруг неё.
- Любые большие софтбоксы подойдут для съёмки крупногабаритных объектов. Например, автомобилей.
- Круглый софтбокс подойдет для портретов, так как дает аккуратные круглые блики. Бывают небольших размеров, поэтому подходят для накамерных вспышек, что идеально для репортажной съёмки.
- Напольный софтбокс позволяет подсветить объект снизу. Можно использовать для экспериментальных портретов с необычным светом, предметной съёмки, подсветки интерьера.
Насадка, которая дает мягкий, рассеянный свет со светлыми, аккуратными тенями. Иногда зонт настолько сильно рассредотачивает свет, что из-за него приходится повышать мощность импульса вспышки.
Бывают двух типов:
- На просвет. Чаще всего это зонт из белой ткани. При съёмке с такой насадкой, мы направляем источник света на модель или предмет, а открытый зонт заслоняет лампу. Получается, мы снимает сквозь зонт, из-за чего свет рассеивается. Принцип работы такой же, как у софтбокса.
- На отражение. Зонты на отражение чёрные, а их внутренняя часть золотая, серебряная или белая. Снимая на отражение, мы направляем свет в противоположную сторону от объекта съёмки. Вспышка отражается от внутренней поверхности зонта и освещает модель.
Цвет внутренней поверхности зонтов на отражение влияет на цвет света. Если вам нужен тёплый свет, то используйте золотой зонт. Для холодного подойдет серебряный. Нейтральная цветовая температура создаётся с помощью белого зонта. Донастроить баланс белого можно на постобработке.
Чтобы закрепить зонт на штатив, нужно специальное крепление, которое позволяет вставить туда «ножку» рассеивателя. Одни насадки продаются с креплением «горячий башмак» для накамерных вспышек. Бывают также модели с патронами для ламп.
Стоит отметить, что один из самых бюджетных модификаторов света. Например, зонт на просвет можно купить за 350 рублей.
Что снимать с помощью зонтов
- Используйте зонт, чтобы получить нежный женский портрет с мягким светом.
- Его лёгкость позволяет быстро и просто перемещать источник света, поэтому с зонтом можно снимать активных непоседливых детей.
- Небольшие зонты мало весят и дёшево стоят. Часто они становятся первой бюджетной светоформирующей насадкой, которую начинающий фотограф может использовать на выездных съёмках. Кроме зонта вам понадобится лишь штатив, крепление для зонта и непосредственно источник света — подойдёт даже накамерная вспышка.
- Зонты на отражение, особенно большие, создают широкий и мягкий луч света. Это позволяет имитировать естественное освещение в студии.
Зонт — идеальная насадка для новичка, так как даёт аккуратный светотеневой рисунок. Зонтом сложно испортить портрет — тени от него достаточно светлые, плавным, едва различимым градиентом переходят в средние тона и блики. От зонта сложно получить черные провалы вместо глаз, жёсткие, резко очерченные тени около носа.
Настройка постоянного студийного света
У постоянного света, как правило, меньше настроек. У многих моделей, особенно бюджетных, может быть всего две кнопки — включение и регулировка мощности. Более дорогие модели позволяют также настраивать цветовую температуру. На примере Godox SZ150R RGB разберёмся, как настроить профессиональный постоянный свет для фото и видео.
Маски гобо
Маски гобо — это трафареты, через которые можно пропускать свет, чтобы получить световой узор на модели или фоне. С помощью них можно проецировать абстрактные узоры и имитировать солнечный свет, падающий сквозь окна или жалюзи. Они бывают пластиковые, стеклянные, металлические.
Для масок гобо есть специальная насадка. Её конструкция необычна тем, что в середине находятся линза и рычаг, который позволяет регулировать ширину пучка света, а на конце — ещё одна линза и рычаг, которые фокусируют свет, чтобы рисунок был чётче. Более простая альтернатива — металлический держатель.
Но, чтобы снимать через трафарет, необязательно использовать именно насадку для гобо — подойдет любой жёсткий источник света, на который можно закрепить пластину с рисунком. Кроме того, вы сами можете создать трафарет любой формы и использовать его в съёмке.
Устройство питания
Чаще всего моноблок питается от розеток с помощью специального кабеля. Он идёт в комплекте со светом, его не нужно докупать. Но также встречаются беспроводные моноблоки, которые работают на аккумуляторах. Например, Jinbei HD-200pro.
Стойка
Стойка — это то, на что крепится моноблок, чтобы не приходилось держать его в руках. От штативов их отличает повышенная прочность и большой вес — они должны быть сверхустойчивыми, чтобы выдерживать тяжёлые источники света и насадки. Для некоторых стоек производители выпускают специальные колёсики, чтобы фотографу или ассистенту было легче передвигать свет по студии.
Большинство стоек похожи на классические треножные штативы. Но также в студии можно встретить специальную стойку — журавль. Это сложная система с грузом-противовесом, которая позволяет поднимать свет высоко над моделью, а также выдерживает тяжелые светоформирующие насадки. Например, журавль Avenger A4050CS выдерживает вес до 30 кг.
Шторки
Модификатор для рефлектора. Это насадка с четырьмя подвижными чёрными заслонами. Надев их на рефлектор, можно контролировать световой поток и направлять его.
Зачем использовать шторки
- Регулируйте ширину луча, освещающего фон.
- Более аккуратно управляйте контровым светом.
Портретная тарелка
Позволяет получить средний по жёсткости свет, так как сначала он «бьёт» в металл, а потом рассеивается по белой или серебряной поверхности. С одной стороны, это даёт мягкий свет, но форма и относительно небольшой размер источника делают его направленным, что повышает его контрастность.
Узоры на фоне
Во-вторых, можно использовать оптическую насадку с масками, которые к ней прилагаются (прилагаются именно у Falcon Eyes, а у многих других брендов продаются отдельно).
маски Гобо для оптической насадки
Сверху — держатель под маски, снизу — сами маски (окно, луна, сердце, кленовый лист).
маска Гобо «окно» установленная в держатель
маска Гобо "окно"
маска Гобо "кленовый лист"
на фон светит оптическая насадка с маской Гобо "окно"
В комплекте самые простые формы, но и с их помощью можно получить очень интересные тени на фоне. А если у вас будет желание, то вы можете сами вырезать кружки из жести с любыми формами.
Небольшой инсайд — маски Гобо от производителя дорогих студийных приборов Broncolor. Можно «отталкиваться» от этих узоров, а можно изобрести что-то совсем новое.
маски Гобо от Broncolor
Свет для фотостудии — из чего состоит
Студийный свет — не просто висящая в воздухе лампочка. Это целая система, которая может испугать разнообразием непонятных насадок, приборов, стоек. Особенно, когда световых приборов несколько, они в хаосе разбросаны по студии, и нужно понять, что с этим делать и к чему подступиться.
Давайте разберём, из чего состоит комплект студийного света.
Портретная тарелка
Позволяет получить средний по жёсткости свет, так как сначала он «бьёт» в металл, а потом рассеивается по белой или серебряной поверхности. С одной стороны, это даёт мягкий свет, но форма и относительно небольшой размер источника делают его направленным, что повышает его контрастность.
Что снимать портретной тарелкой
Что снимать с помощью зонтов
- Используйте зонт, чтобы получить нежный женский портрет с мягким светом.
- Его лёгкость позволяет быстро и просто перемещать источник света, поэтому с зонтом можно снимать активных непоседливых детей.
- Небольшие зонты мало весят и дёшево стоят. Часто они становятся первой бюджетной светоформирующей насадкой, которую начинающий фотограф может использовать на выездных съёмках. Кроме зонта вам понадобится лишь штатив, крепление для зонта и непосредственно источник света — подойдёт даже накамерная вспышка.
- Зонты на отражение, особенно большие, создают широкий и мягкий луч света. Это позволяет имитировать естественное освещение в студии.
Зонт — идеальная насадка для новичка, так как даёт аккуратный светотеневой рисунок. Зонтом сложно испортить портрет — тени от него достаточно светлые, плавным, едва различимым градиентом переходят в средние тона и блики. От зонта сложно получить черные провалы вместо глаз, жёсткие, резко очерченные тени около носа.
Софтбокс
Так называют насадки, у которых есть слои рассеивания. Как правило, это один или два слоя белой полупрозрачной ткани. Да, софтбоксы, по сути, сделаны из ткани на каркасе определенной формы.
Читайте также: