Lehmann audio black cube linear usb обзор
Магазин-салон Hi-Fi Audio внимательно изучает фонокорректоры Lehmann Audio Black Cube («черный куб») и Decade («Десятилетие»), а также настольный усилитель для наушников Linear D. Приводим основные аргументы из нового обзора, целиком прочитать который вы можете на сайте Hi-Fi Audio.
Первый прототип их фонокорректора Black Cube появился на свет почти четверть века назад — в 1995 году, и спустя некоторое время продукт достиг статуса «культового» среди поклонников винилового звука.
У нас же оказалась более поздняя (действующая) инкарнация Black Cube. Прибыл он в простой, но умеренно-броской и довольно презентабельной картонной упаковке, оформленной в характерном для Lehmann Audio стиле с серо-белой гаммой. Сам аппарат выполнен в традиционно-минималистическом дизайне, с характерно аскетичным оформлением — он представляет собой чёрную металлическую коробку из немагнитного материала с выступающей клеммой заземления и утопленными внутрь корпуса парой входных и парой выходных RCA-разъёмов. С помощью встроенного в корпус экранированного кабеля блок корректора подсоединяется к внешнему блоку питания четырёхконтактным XLR-разъёмом Neutrik. На нижней части корпуса есть четыре DIP-переключателя для выбора предустановленного уровня усиления сигнала. Также можно выбрать тип картриджа и уровень необходимого входного сопротивления. Клемма заземления предусматривает все варианты подключения (голый провод, «лопатка» и «банан»). В схемотехнике применены чипы нового поколения, операционные усилители Burr Brown OPA 13 и высококачественные компоненты, пассивный эквалайзер частотной коррекции RIAA. Всё это позволяет устройству работать практически с любыми звукоснимателями.
При прослушивании с различными типами и моделями [головок звукоснимателя] (Ortofon Quintet Bronze и 2M Black, а также Audio Note IQ2) аппарат продемонстрировал изрядную динамику, высокую детализацию и эмоциональность звукопередачи – что в очередной раз стало доказательством того, что внешний минимализм вовсе далеко не всегда по-настоящему отражает богатство внутреннего содержания, которое иной раз способно в большей степени привлечь настоящего ценителя музыки.
Следующим на очереди стал «старший брат» «Чёрного Куба» — фонокорректор Decade. Упакованный в белую картонную коробку с фирменной маркировкой, внешне он выглядит заметно внушительней и взрослее (наглядным свидетельством этого является и более высокая стоимость аппарата!). Фонокорректор появился на рынке в 2005 году, к десятилетию Black Cube, и занял ценовую нишу между оным и верхним Silver Cube.
Аналогично «черному кубу», Decade упакован в строгий металл, внешне скромен и состоит из двух модулей (корректор и блок питания), соединяющихся между собой 4-ёх контактным съёмным XLR-кабелем. У блока питания имеется два выхода, что позволяет помимо самого Decade подключить ещё один корректор из линейки Black Cube. В Decade используется фирменный блок питания PWX II, оснащенным 30-ваттным тороидальным трансформатором.
Топология корректора построена по принципу «двойное моно», имеется пассивная цепь RIAA-коррекции на прецизионных элементах. Коэффициент усиления составляет 66 дБ, что позволяет аппарату работать с головками с низким уровнем выходного сигнала. Так же предусмотрена настройка по сопротивлению нагрузки и по ёмкости, что значительно расширяет возможности корректора при работе с различными типами головок. Общая отрицательная обратная связь в устройстве отсутствует, а выходные каскады Decade работают в классе А. На передней панели есть переключатель «рокот-фильтра», для защиты колонок от излишнего баса. По соседству с ним находятся два переключателя для MM-головок и МС (с низким уровнем входного сигнала), и отдельный для МС со стандартным уровнем выхода.
При тестировании Decade продемонстрировал равномерное, естественное звучание. Он смог создать ощутимую эмоциональную вовлечённость, обладая при этом глубокой детализацией. Пожалуй, единственным и весьма относительным недостатком аппарата явилась стоимость – из-за неё он попадает в ту ценовую категорию фонокорректоров, где немало «бюджетных» ламповых аппаратов, способных создать ему немалую конкуренцию.
Третьим испытуемым аппаратом от Lemahnn Audio стал усилитель для наушников Linear D. Изъят на свет он был из упаковки, сильно напоминавшую оную у Black Cube, и выполненную в традиционной для компании цветовой гамме.
Дизайн Linear D во многом напоминает Decade: та же вытянутая, прямоугольная форма корпуса, изготовленного из металла и снабженного вибропоглощающими ножками SSC. На передней панели находится ручка регулятора громкости, выполненного на сдвоенном переменном резисторе Alps. Тут же примостились и два выхода на головные телефоны (Jack 6.3mm от Neutrik).
Устройство питается от высококачественного тороидального трансформатора, обеспечивающего стабильное напряжение питания и избыточную мощность для обеспечения динамического диапазона при воспроизведении. В схеме используются высококачественные отборные компоненты, конденсаторы значительной емкости. Выходные каскады усилителя работают в классе А, благодаря чему они прекрасно справляются одновременно с двумя парами наушников, обладающих одинаковым сопротивлением. И в его схеме отсутствует общая отрицательная обратная связь. Внутренняя схема выполнена таким образом, чтобы обеспечить кратчайший путь прохождения сигнала.
На нижней панели корпуса есть переключатель, позволяющий менять коэффициент усиления Linear D от 0 дБ на + 10 дБ, +18 дБ или на + 20 дБ. К слову, делать это можно по отдельности на каждый канал.
Усилитель Lehmann Audio Linear D имеет в арсенале встроенный ЦАП, на чипе ESS Sabre K2M, позволяющий работать устройству с цифровым сигналом в разрешении до 24 бит/192 кГц. Для этого на тыльной панели корпуса имеются коаксиальный и оптический входы. При одновременном подключении двух цифровых источников автоматически выбирается вход Toslink, а при их отсутствии активируется аналоговый вход RCA. Есть регулируемый аналоговый RCA-выход с сопротивлением в 50 Ом, позволяющий использовать данный аппарат в качестве предусилителя. Кстати, при подключении наушников линейный выход, расположенный сзади, отключается автоматически. Тумблер подачи питания вынесен на заднюю панель.
Linear D способен работать практически с любыми головными телефонами, но, при непосредственном прослушивании, наиболее предпочтительным оказалось звучание аппарата в связке с «закрытыми» наушниками Audio-Technica ATH-W1000Z. Также усилитель прослушивался с головными телефонами Kennerton Vali и Sonus Faber Pryma 01. В целом, аппарат справляется со своей функцией усилителя весьма уверенно – он формирует должную динамику звучания с отличной детализацией и сценой, при этом оставаясь довольно нейтральным по характеру звучания. Проще говоря, все будет в конечном счете зависеть от выбранной вами модели наушников, в то время как Linear D будет добротно выполнять свою работу, обеспечивая уверенный контроль выходного сигнала.
После близкого знакомства с аппаратами от Lemahnn Audio, в очередной раз проникаешься симпатией к немецкому инженерному искусству, где слова отвечают за дело, а дело – за результат. Применимо это определение и к нашим сегодняшним героям, созданным с одной единственной целью – дарить естественность и точность звучания, не отвлекаясь на прочие относительности. И можно смело заявить, что каждый из протестированных устройств Lemahnn Audio выполняет свою задачу на высоком уровне, соответствуя ожиданиям, а иногда и превосходя их.
Тест – Пахомов Евгений
Редактор – Андреещев Дмитрий
Компания Lehmann Audio была создана 20 лет назад и начинала с выпуска профессиональных фонокорректоров, в чем немало преуспела. К примеру, именно ее аппараты использует известный производитель головок звукоснимателей Ortofon для контроля готовой продукции. Усилители для головных телефонов фирма делает лет пять, но и здесь достигла немалых успехов. Ни один из участников нашего теста не снискал столь восторженных откликов в западной аудиопрессе, как Lehmann Audio Black Cube Linear. Впрочем, сам я отношусь к восторгам зарубежных коллег спокойно, тем более когда речь идет о дорогой технике — порой возникает ощущение, что некоторые эксперты слишком легко поддаются гипнозу больших чисел на ценниках. Так что будем непредвзяты и объективны.
До сих пор повышение стоимости аппаратов сопровождалось какими-то формальными обстоятельствами, дававшими повод оправдать возросшие расходы — возможность использовать в качестве предусилителя, наличие балансных входов и выходов на громкоговорители, гибридная или полностью ламповая конструкция. А здесь — всего два выхода на наушники, причем с общим регулятором громкости, и переключение усиление джамперами на днище. Правда, есть еще одно обстоятельство, которое кому-то может показаться существенным — аппарат не только разработан, но и собран в Германии. Ну, лично я не стал бы покупать технику только ради этого. Поэтому остается единственное, что способно оправдать цену в 32480 рублей — это звук.
Запускаю «Tutti!» и немедленно удивляюсь. Такого поразительно отчетливого, прозрачного и информативного саунда за время теста еще не слышал. Почти полная иллюзия присутствия в студии — не в том смысле, что сижу там в уголке на табуретке, а что наушники воткнуты прямо в пульт — как будто не было разрушительной цепочки оцифровки, печати компакт-диска, его воспроизведения и обратного преобразования из цифры в аналог.
Особо следует отметить басы — глубокие и четкие. Предельно натурально звучит перкуссия. И при этом — никакой резкости и даже намека на окраску. Звук открытый и свободный, он не извлекается, а льется — понимаете разницу?
А вот рок-музыка возвращает меня на землю — все нормально, чисто и без перегрузки, но некоторые другие участники обзора играли тяжеляк более экспрессивно и напористо. Здесь Black Cube Linear сохраняет сугубо профессиональное спокойствие и нейтральность — как звукорежиссер на рок-концерте: привычно делает свою работу и не трясет хайром и не показывает музыкантам «козу».
Записи в разрядности 24 бита/96 кГц демонстрируют свое полное превосходство перед 16 бит/44,1 — и в насыщенности деталями, и в благозвучности.
Тот же характер работы сохраняется и на 55-омных наушниках. Хотя разница все же есть — басы чуть более сухие, но лучше артикулированные, а верха — бескомпромиссно честные и без тени приукрашивания, чем немного грешат HD650. В общем, именно так и должны звучать AKG K271 — строго, собранно и честно.
Профессиональная в хорошем смысле подача материала — высочайшее разрешение в сочетании с естественностью и отсутствием окраски. Мягкое и комфортное звучание.
Компания Lehmann Audio была создана 20 лет назад и начинала с выпуска профессиональных фонокорректоров, в чем немало преуспела. К примеру, именно ее аппараты использует известный производитель головок звукоснимателей Ortofon для контроля готовой продукции. Усилители для головных телефонов фирма делает лет пять, но и здесь достигла немалых успехов. Ни один из участников нашего теста не снискал столь восторженных откликов в западной аудиопрессе, как Lehmann Audio Black Cube Linear. Впрочем, сам я отношусь к восторгам зарубежных коллег спокойно, тем более когда речь идет о дорогой технике — порой возникает ощущение, что некоторые эксперты слишком легко поддаются гипнозу больших чисел на ценниках. Так что будем непредвзяты и объективны.
До сих пор повышение стоимости аппаратов сопровождалось какими-то формальными обстоятельствами, дававшими повод оправдать возросшие расходы — возможность использовать в качестве предусилителя, наличие балансных входов и выходов на громкоговорители, гибридная или полностью ламповая конструкция. А здесь — всего два выхода на наушники, причем с общим регулятором громкости, и переключение усиление джамперами на днище. Правда, есть еще одно обстоятельство, которое кому-то может показаться существенным — аппарат не только разработан, но и собран в Германии. Ну, лично я не стал бы покупать технику только ради этого. Поэтому остается единственное, что способно оправдать цену в 32480 рублей — это звук.
Запускаю «Tutti!» и немедленно удивляюсь. Такого поразительно отчетливого, прозрачного и информативного саунда за время теста еще не слышал. Почти полная иллюзия присутствия в студии — не в том смысле, что сижу там в уголке на табуретке, а что наушники воткнуты прямо в пульт — как будто не было разрушительной цепочки оцифровки, печати компакт-диска, его воспроизведения и обратного преобразования из цифры в аналог.
Особо следует отметить басы — глубокие и четкие. Предельно натурально звучит перкуссия. И при этом — никакой резкости и даже намека на окраску. Звук открытый и свободный, он не извлекается, а льется — понимаете разницу? А вот рок-музыка возвращает меня на землю — все нормально, чисто и без перегрузки, но некоторые другие участники обзора играли тяжеляк более экспрессивно и напористо. Здесь Black Cube Linear сохраняет сугубо профессиональное спокойствие и нейтральность — как звукорежиссер на рок-концерте: привычно делает свою работу и не трясет хайром и не показывает музыкантам «козу».
Записи в разрядности 24 бита/96 кГц демонстрируют свое полное превосходство перед 16 бит/44,1 — и в насыщенности деталями, и в благозвучности.
Тот же характер работы сохраняется и на 55-омных наушниках. Хотя разница все же есть — басы чуть более сухие, но лучше артикулированные, а верха — бескомпромиссно честные и без тени приукрашивания, чем немного грешат HD650. В общем, именно так и должны звучать AKG K271 — строго, собранно и честно.
Профессиональная в хорошем смысле подача материала — высочайшее разрешение в сочетании с естественностью и отсутствием окраски. Мягкое и комфортное звучание.
Свой рассказ об очередном участнике нашего исследования начну с трюизма (чем банальнее мысль, тем красивее ее следует выражать): после ЦАПа сигнал необходимо усиливать, причем по возможности качественно. Поэтому идея объединения в одном корпусе цифро-аналогового преобразователя и усилителя представляется вполне естественной.
Lehmannaudio Black Cube Linear USB — как раз такое комплексное решение, которое позволяет немного сэкономить без потерь в качестве. Ведь блок питания у двух устройств общий, да и межблочные кабели им не требуются, а они не только недешевы, но и подбирать их очень хлопотно и сложно. Особенно в отдалении от столицы, где могут продать, в принципе, все, но — только без предварительного прослушивания и по предоплате. Хотя если возникнет желание слушать не только компьютер по USB, но и CD-проигрыватель с аналоговым входом, то от приобретения межблочника не уйти.
Раз уж мы хотя бы частично знакомы, опущу описание усилителя (всем, кому это интересно, могут пройти по вышеуказанной ссылке) и перейду сразу к предмету нашего обзора — к USB-ЦАПу. Сам производитель сообщает лишь о том, что построен он на чипе Burr-Brown.
Компьютер более откровенен — при подключении по USB он сообщает: «Burr-Brown Japan PCM2702». Эта микросхема чрезвычайно популярна у российских самодельщиков, поскольку сочетает относительно невысокую цену и достойное качество звучания. Сам ЦАП мультибитный, но сигнал с него все же подается на дельта/сигма-модулятор. То есть перед нами — мультибитная дельта/сигма (конь и трепетная лань в одном корпусе).
Особые драйверы для подключения не требуются — они уже есть в составе операционной системы. Чаще всего с такими USB-интерфейсами работает только первичный звуковой драйвер, что само по себе является «бутылочным горлышком» и не позволяет в полной мере реализовать потенциал ЦАПа. Но здесь ситуации иная: с чипом PCM2702 отлично работает плагин kernel streaming, который обеспечивает еще более короткий путь сигнала, чем WASAPI.
При обращении к USB слышен щелчок — это срабатывает реле, переключающее вход между встроенным ЦАПом и аналоговыми RCA. Наверное, проще было бы поставить переключатель, но аппарат настолько компактен, что места для дополнительного тумблера у него нет. Не зря же переключатель усиления вынесен на днище прибора (впрочем, это сделано, скорее всего, для того, чтобы не тянуть к нему провода).
Для корректности сравнения с другими участниками обзора: аналоговый сигнал снимается у Black Cube Linear USB с выхода предварительного усилителя. Он регулируемый, что позволяет выровнять сигнал по уровню с референсным ЦАПом.
Звук у PCM2702 и вправду очень привлекательный, тем более в «обвязке» от Lehmannaudio. Разница с референсом на первый взгляд минимальная. Немного суше, чем Markan. Чуть-чуть подробнее на высоких.
Сцена у Markan подернута легкой дымкой, как будто кто-то из музыкантов покурил перед записью. И это придает своеобразное обаяние саунду и дополнительный объем сцене. А вот у Lehmannaudio курить строго запрещено.
Но на первом треке The Dead Weather слышно, что Markan дает более точное расположение инструментов в пространстве, а Black Cube слегка «мажет». На третьем треке ему не удалось правильно развернуть сцену. А у Markan это получились, — все инструменты заняли строго определенное и стабильное место в пространстве. На референсном ЦАПе слышно, что гараж мнимый, имитируемый. А у его соперника — возникает ощущение, что музыканты и в самом деле любители (хотя в реальности это не так) и что вопиющая неряшливость записи — от недостатка профессионализма и посредственной аппаратуры. Более того, музыкантам не сидится на месте, и они постоянно шляются по студии.
Как видим, дельта/сигма, пусть и мультибитная, в значительной степени сохраняет свой узнаваемый звуковой почерк. Здесь нет утомительной резкости, свойственной многим однобитным преобразователям, построенным на том же принципе, но по сравнению с мультибитным параллельным ЦАПом ее специфический характер все же слышен. Впрочем, дело ведь не только в самом ЦАПе, но и в том, что его «окружает». Возможно, разработчики Lehmannaudio просто не стали обращать внимание на некоторые «вольности» в построении сцены, ведь они создавали усилитель для головных телефонов, а в наушниках пространственная информация передается совсем иначе. Подключил свои Sennheiser HD650 и убедился: так оно и есть — разница между двумя ЦАПами сводится лишь к большей собранности, строгости и аналитичности «немца» и, напротив, вальяжной расслабленности «россиянина» — в полном соответствии с национальными характерами.
Внимание к мелким деталям, лишенное при этом назойливости, свойственной более дешевым изделиям. Возможность работы «в обход» первичного драйвера Windows. Безупречное качество изготовления.
Отсутствие оптического или коаксиального цифрового входа. Некоторые вольности при построении сцены, впрочем, незаметные при прослушивании в головных телефонах.
Нашим постоянным читателям этот аппарат уже хорошо знаком, ведь Black Cube Linear, как и его USB-версия (именно она и фигурирует в сегодняшнем обзоре), уже участвовали в испытаниях «Салона AV». Правда, оба раза это были тесты внешних ЦАПов. А ведь на борту этого миниатюрного компонента есть не только высококлассный конвертор Burr-Brown, но и совершенная секция предварительного усиления с регулятором громкости и вполне приличный, если верить многочисленным аудиофильским отзывам, телефонный усилитель. В силу этого мы и решили уже в третий раз «предоставить трибуну» изделию компании Lehmann Audio.
Выполнено оно с типично немецким качеством — захочешь, а не подкопаешься. И крепко, и красиво, и функционально. На задней панели имеется вход USB (тип А) и четыре недешёвых золоченых гнезда RCA без каких-либо обозначений. Поясняющая этикетка находится на передней части компонента. Там же вы найдете и ДИП-переключатель, которым можно задать ещё и коэффициент усиления ступеньками в 0, +10, +20 дБ, а это сразу выдает в Black Cube Linear USB вещь студийного класса. Ведь аналоговый тракт здесь работает с сигналом более высокого напряжения, чем принято в бытовой технике. На лицевой панели ничего необычного. Ручка громкости и два гнезда для стереотелефонов, похоже, запараллеленных. В каждое можно включать как низко-, так и высокоомные модели наушников. Селектор входов не предусмотрен — аппарат автоматически переключается с аналогового источника на цифровой при появлении сигнала в последнем.
С изодинамическими телефонами Black Cube Linear USB образует довольно певучий дуэт. Звук не ярмарочный, а упорядоченный, динамика свежая, реалистичная. И разрешающая способность на высоте. Но чем больше случаешь, тем больше кажется, что за такие деньги это не лучший усилитель. Басам чуть не хватает твёрдости, пространству — размаха. Звук неэмоционален, как будто чем-то стеснен, ограничен — от него не побегут мурашки по коже, как от у других. А переключение на вход USB окончательно убеждает, что Black Cube Linear USB — всё-таки в первую очередь хороший ЦАП. Появляется выразительность, улучшается артикуляция, намного деликатнее нюансировка. Т.е. именно то, что «потерялось» в аналоговом тракте с самого входа. А такая формулировка, сами понимаете, для «телефонника» приговор…
2. Sennheiser HD 800
Не удалось реабилитироваться Black Cube Linear USB и в тандеме с немецкими телефонами. Живость звучания, деталировка, сцена, — всё это на твёрдую четвёрку, но не больше. Бас не впечатляет ничем. Вдобавок с высокоомными телефонами у усилителя обнаруживается невысокий запас громкости — на супердинамику и не надейтесь. Есть и достоинства: безупречна линейность, информативность, приличная локализация… Но этого мало для победы над настоящими телефонными усилителями.
Функциональность цифро-аналогового USB-конвертора. Высокая линейность. Достаточные динамические и микродинамические качества при работе с низкоомными стереотелефонами.
Звучание на телефоны любого типа носит пресный схематичный характер при использовании аналогового входа. С переходом на USB звук становится ощутимо лучше и точнее, но ему всё равно не хватает эмоциональности и выразительности.
усилители для головных телефонов | Burson Audio HA 160 | C.E.C. HD53N | Energy Audio Head Amp M3 mod A | Graham Slee Solo SRGII | Lehmann Audio Black Cube Linear USB
Читайте также: