Какую частоту ставить в настройках звуковой карты
Решил полазить в настройках звуковой карты !!И нарвался на такую штуку . ВЫХОДНАЯ ЧАСТОТА ДИСКРЕТИЗАЦИИ!! ! Галочка стояла на 41,1 KHZ я поставил галочку на 192KHZ И заметил что при про слушке музыки В качестве 2997 kb sek (НЕ ОПЕЧАТКА ФОРМАТ FLAC 1 песня весит окало 200mb) звук на моей High End системе стал гораздо приятней!! Хотелось бу знать что-за ВЫХОДНАЯ ЧАСТОТА ДИСКРЕТИЗАЦИИ!
на нормальной дискретной аудиокарте на выход ставится частота дискретизации 192000 гц. что бы слушать качественный звук, в панели управления винды в разделе звук ставишь тоже самое и выход в 24 бит. качественное воспроизведение звука обеспечивает только плеер фубар 2000,в нём надо выставить те же настройки выставить выход через васапи, или кс или асио если у тебя вин виста или вин 7.если вин хр, то выход выстави через директ саунд.
вообще флаки идут с частотой дискретизации 44100и 48000 гц, 16-24 бит. а более качественный звук будет только на виниловых рипах, они бывают 96,192 кгц/24 бит. ну и сам можешь сделать файл такого уровня в фл студио.
вот что говорит википедия-
Частота дискретизации (или частота семплирования) — частота взятия отсчетов непрерывного во времени сигнала при его дискретизации (в частности, аналого-цифровым преобразователем) . Измеряется в Герцах.
Термин применяется и при обратном, цифро-аналоговом преобразовании, особенно если частота дискретизации прямого и обратного преобразования выбрана разной (Данный приём, называемый также «Масштабированием времени» , встречается, например, при анализе сверхнизкочастотных звуков, издаваемых морскими животными) .
Чем выше частота дискретизации, тем более широкий спектр сигнала может быть представлен в дискретном сигнале. Как следует из теоремы Котельникова, для того, чтобы однозначно восстановить исходный сигнал, частота дискретизации должна более чем в два раза превышать наибольшую частоту в спектре сигнала.
а про то что аудиофил не смог отличить мр3 128 от флака ))))) надо быть глухим. я при прослушивании мр3 сборника, на слух могу сказать в какой песне битрейт 128,в какой 320 и это может любой человек.
ни за что не поверю в эту сказку.
Thirteenth не знает что такое лозлесс форматы и видно не в курсе что 98 процентов музыки на земле создаётся именно в стерео формате. а про спектр слышимых частот - это ещё вывели в 50х годах на заре развития HI-FI,чем выше диапазон звука источника, тем более естественно он звучит для уха. человеческого а не дельфиньего.
Блин спасибо тебе ато пишут тут всякие упыри которые Кроме amr формата и мп3 ничего не слышали и еще спорят
так я сам маньяк звуковой )
меня тоже удивляет как любят разглагольствовать о звуке нубы которые сидят на реалтеке и ещё говорят - мол мп3 и сиди какая разница?)))
я им обычно ставлю такой пример- поиграйте в кризис на встроенной видюхе и поймёте смысл жизни )
ВОт скочал фубар 2000 устоновил настроил ка ты писал этот плэер по круче аимп слушай а ты не знаеш на него есть какие нибудь темы
bender ® Гений (77110) там написано же на сайте.темы для него не делают.есть только самопальные сборки,в них маленько вид поменян и цвет.звук у этого плеера превзойти не может ни один другой плеер.надо только настроить выход,ресэмплер,адвансед лимитер и т.д.и обязательно вывести звук через васапи,асио или кс.это прямой вывод звука в винде без потерь и искажений,в обход виндовского микшера.
Больше - не всегда значит лучше. И что Вы считаете High-End системой? :) Рекомендую слепой тест, чтоб стало всё понятно, либо Вы - дельфин :))) При 44.1 кГц максимальная частота воспроизводимого звуга будет 22500 Гц, это не каждое ухо услышит. 192 кГц используется для многоканального звуга, чтоб качество каждого канала было высоким. А FLAC умеет только стерео, так что фигня это всё. Для него 44.1 или 48 кГц - в самый раз.
Вы когда нибудь слышали Музыку такого качества . А на хорошей High End системе . Там все слышно и если человек хоть чуть понимает в звуке он моментом поймет Где лучше а где дешевая система для компа с дешевой китайской звуковой картой .
Thirteenth Мастер (1256) Слышал, слышал :) Не переживайте так. А еще я видел, как аудиофил в слепом тесте на своем High End'е не отличил mp3 128 kbps от flac'а. :) Про дешевые китайские системы я ничего не говорил, заметьте. И в моём ответе не куча восклицательных знаков, а цифры и данные :)
ЧАСТОТА ДИСКРЕТИЗАЦИИ преобразование аналогового сигнала в цифровой, чем выше частота дискр. тем шире спектр возпроизводимого звука
Не знаю с чего начать, хочу без терминов и заумностей. Писать буду от меры своего понимания, так что вы по мягче)
Давайте так, я буду рассказывать о типах, базе, затем о своей музыке, точнее о тех компонентах что есть и что с ними делать если у тебя штатная ММС, которую ты менять не хочешь, ну как я к примеру. (задр) С.
Начнем с самого простого, о звуковой полосе. Рисовать буду в паинте, для обычной наглядной простоты, вы же сюда зашли не для красивых картинок, а?
"Звуковая полоса", это тот спектр частот который выдает аудио-источник (магнитола), выглядит она примерно так:
"Звуковая полоса" состоит из частот, частоты делятся на несколько категорий.
1) Низкие басы (от 10 Гц до 80 Гц) — это самые низкие ноты, от которых резонирует комната, а провода начинают гудеть. Если ваша звуковоспроизводящая аппаратура не воспроизводит эти частоты, вы должны ощутить потерю насыщенности и глубины звука. Естественно, при записи и сведении потеря этих частот вызовет тот же эффект.
2) Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц) — это верхние ноты басовых инструментов и самые низкие ноты таких инструментов, как гитара. Если потерять этот регистр, то вместе с ним потеряется и ощущение силы звука. А ведь именно в этих частотах содержится энергия звука, которая заставляет вас пританцовывать под музыку, недаром основная энергия ритм-секции сконцентрирована именно в этом регистре.
3) Низкие средние (от 200 Гц до 500 Гц) — здесь размещается почти весь ритм и аккомпанимент, это регистр гитары.
4) Средние средние ( от 500 Гц до 2.500 Гц) — соло скрипок, соло гитар, фортепиано, вокал. Музыку, в которой не хватает этих частот обычно называют "занудной" или "смурной".
5) Вехние средние (от 2.500 Гц до 5 кГц). Хотя в этом диапазоне мало нот, только самые верхние ноты фортепиано и некоторых других инструментов, здесь много гармоник и обертонов. Усиление этой части спектра позволяет достичь яркого, искрящегося звука, создающего эффект присутствия. Однако, если энергия этой полосы частот чрезмерна, то это режет слух. Это и называется "слушательской утомляемостью" и является проблемой большинства недорогих аккустических систем, которые искуственно усиливают данную часть спектра для "яркости" звучания. Ну это уже коммерческие штучки!
6) Низкие высокие (около 5 кГц до 10 кГц), где мы встречаемся с самым сильным искажением высоких частот и где шипение пленки (для любителей кассетной записи) становится самым заметным, так как здесь очень мало других звуков, способных скрыть это. Хотя люди, теоретически могут слышать и более высокие тона, эти частоты считаются пределом восприятия. Но по большому счету, для хорошего звука — это маловато.
7) Верхние высокие (около 10 кГц до 20 кГц) наша последняя октава, это самые тонкие и нежные высокие частоты. Если этот диапазон частот будет неполноценен, то вы ощутите некий дискомфорт при прослушивании записей (если, конечно, медведь не наступил вам на ухо).
Что бы настроить систему, вам нужно знать то что описано выше.
Что бы не лезть в дебри, рассмотрим 2ух компонентную акустику, 2ух и 3ех полоски.
Двухкомпонентная акустика состоит из 2ух компонентов, динамика " широкополосника " и высокочастотного динамика (пищалки) и пассивного кроссовера.
Двух полосная система, состоит из двух динамиков среднечастотника и пищалки.
Трех полосная система состоит из МИД — баса, среднечастотника и пищалки.
Теперь давайте отойдем не много от звуковой полосы, а не много рассмотрим некоторые типы динамиков (компонентов) что бы понимать что настраивать и где:
Сабвуфер — это динамик воспроизводящий звуки самых низких частот звукового диапазона (примерно от 20 до 65 Гц).
МИД бас — динамик, воспроизводящий часть низких и средних низких частот. (примерно от 40-50 до 600 гц.)
Среднечастотник — динамик способный воспроизводить от 500гц до 5000Кгц)
Высокочастотник — динамик воспроизводящий от 5000Кгц и до 20000Кгц)
Для общего понимания, хочу отметить, что абсолютно любой динамик может воспроизвести все частоты, вопрос лишь в том, с какой громкостью?)
По этому производятся разные типы динамиков, существуют разные конструкции динамиков позволяющие мидбасу к примеру играть от 30 гц до 4000 Кгц, однако скажем тот же мидбас, играющий скажем 50гц в полную свою ширину (до 4000 Кгц) может на высокой громкости захрепеть или не выдовать более высокие частоты, для этого настройка и нужна, для этого и существуют такие компоненты в системе, способствующие разным частотам. (динамик играет то что он должен).
"Рыба гниет с головы" вся настройка, системы начинается с фильтров первого порядка, с магнитолы, вообще скажем так, для меня есть 3 типа порядка фильтров.
Но перед тем, как сразу же кидаться крутить ручки и щелкать переключателями, давайте немного проясним, а что же вообще представляет собой бас как таковой. Динамик своим колеблющимся диффузором создает чередование сжатий и разрежений воздуха. Принято считать, что среднестатистический человек воспринимает такие воздушные колебания именно как звук, если они происходят с частотами от 16-20 раз в секунду до 14-18 тысяч раз в секунду. То есть, от 16-20 герц до 14-18 килогерц. Так вот, басом считается самый нижний диапазон этих звуковых колебаний — примерно от 20 до 150 Гц. Именно с такими частотами колеблются диффузоры сабвуферов и мидбасовых динамиков. Обычно говорят, что колебания до 50 Гц — низкий бас, 50-100 — средний бас, а 100-150 — верхний бас (хотя деление это весьма условное и приблизительное).
ПОМНИТЕ, ЧТО ЗАДАЧА САБВУФЕРА — НЕ ПЕТЬ ГОЛОСОМ, А ВОСПРОИЗВЕСТИ ЛИШЬ САМЫЕ НИЗКИЕ ЧАСТОТЫ. МУЗЫКУ ДОЛЖНЫ ИГРАТЬ ОСНОВНЫЕ АКУСТИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ (ФРОНТАЛЬНЫЕ ИЛИ ВМЕСТЕ С ТЫЛОВЫМИ), А САБ — ЛИШЬ ПРИДАВАТЬ ЗВУКУ НЕОБХОДИМУЮ МАССИВНОСТЬ И ОСНОВАТЕЛЬНОСТЬ, КСТАТИ.
Настраивая бас, полезно знать, какая область частот в звуке за что отвечает. Для примера возьмем ударную установку: область частот в районе 40 Гц определяет глубину и мягкость удара, в районе 63 Гц — увесистость, тяжесть удара, область около 80 Гц — твердость удара. В звуке бас-гитары или контрабаса частоты в области 40 —50 Гц определяют массивность инструмента, а в области 100 Гц — плотность, упругость баса.
Что мы слушаем?
Это физика процесса, давайте теперь посмотрим на все это дело с музыкальной стороны. Для начала возьмем рэп, хип-хоп или дабстеп. Чернокожие парни особенно любят низкий, утробный бас на грани инфразвука, заставляющий вибрировать все потроха. Так вот, такой „кишкотряс" — это звуки с частотами в районе 30-50 Гц. Возможно, вы удивитесь, но это, пожалуй, единственные жанры, которые требуют полноценного воспроизведения столь низких частот, во всех остальных музыкальных жанрах такой глубокий бас не несет какой-то серьезной информативности.
Например, если взять музыку с „живыми" инструментами, то в ней практически вся информативная составляющая и энергетика баса сосредоточена в области частот выше 40 Гц. К примеру, бас-гитара. Звук ее струн состоит не только из основных тонов, но и из обертонов — гармоник от основного тона, которые имеют более высокие частоты. Именно по их характеру мы и отличаем звучание, например, бас-гитары Маркуса Миллера от, скажем, бас-гитары Клиффа Бертона, даже если они попытались бы наиграть одну и ту же мелодию в одинаковой тональности. Именно обертона имеют в звуке большинства инструментов самую высокую информативность. Или взять, к примеру, динамичную электронную музыку — бодрый клубнячок. Классика хауса и транса — это звук драм-машин Roland TR-909 и TR-808, и их частотный спектр тоже лежит отнюдь не в самой глубокой басовой области — 40-100 Гц.
ЕСЛИ САБВУФЕР БУДЕТ ПЛОХО СОГЛАСОВАН С МИДБАСОМ, ПРОИЗОЙДЕТ „РАСЛОЕНИЕ" БАСА, ЗВУЧАНИЕ ПОТЕРЯЕТ И ДРАЙВ, СОЧНОСТЬ, ЭМОЦИОНАЛЬНОСТЬ. ЕСЛИ ЭТО „ЖИВОЙ" ИНСТРУМЕНТ, ТО ПОСТРАДАЕТ НАТУРАЛЬНОСТЬ ЕГО ЗВУЧАНИЯ. В ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКЕ МЫ ПОЛУЧИМ НЕ ПЛОТНЫЙ БАСОВЫЙ РИТМ, А ЛИБО ВЯЛОЕ УХАНЬЕ, ЛИБО НАПРОТИВ — ГУЛКУЮ КОЛОТУШКУ, ОТ КОТОРОЙ ЧЕРЕЗ 10 МИНУТ НАЧНЕТ БОЛЕТЬ ГОЛОВА. В ХУДШЕМ СЛУЧАЕ САБ БУДЕТ ВОСПРИНИМАТЬСЯ ВООБЩЕ ИГРАЮЩИМ ОТДЕЛЬНО, КАК БЫ САМ ПО СЕБЕ.
Первый этап: включаем фильтр нижних частот
Итак, нам нужно в сигнале сабвуфера ослабить средние и высокие частоты, и оставить лишь низкие. Это умеет делать частотный фильтр, в данном случае — фильтр нижних частот (ФНЧ, он же Low Pass Filter, обозначается как LPF или просто LP). Он пропускает все, что ниже частоты настройки и ослабляет все, что выше. Таким фильтром может быть оснащено, к примеру, головное устройство, усилитель, или же он может быть и там, и там одновременно.
Второй этап: выставляем предварительную частоту настройки и громкость сабвуфера
Теперь найдите регулятор, отвечающий за частоту настройки фильтра. В усилителе — это обычная „крутилка", обозначается как Frequency или что-то в этом роде. Выставьте ее пока на частоту 80 Гц. При такой настройке на сабвуфер беспрепятственно будут проходить только низкие частоты, а все что выше 80 Гц, будет заметно ослабляться. Отыщите другую „крутилку" — чувствительности (может обозначаться как Level или Gain), отрегулируйте ей громкость сабвуфера относительно основных динамиков. Не переборщите с уровнем, саб не должен перекрикивать все остальное!
ЕСЛИ УРОВЕНЬ САБА БУДЕТ СЛИШКОМ ВЕЛИК, ТО БАС ПОТЕРЯЕТ В СВОЕЙ НАТУРАЛЬНОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ „ЖИВЫХ" МУЗЫКАЛЬНЫХ ЖАНРОВ), ЧЕТКОСТИ И УПРУГОСТИ (ВАЖНО ДЛЯ ЛЮБОЙ МУЗЫКИ). ДАЖЕ ЕСЛИ ВЫ БОЛЬШОЙ ЛЮБИТЕЛЬ „КИШКОТРЯСНОЙ" И „ВОЛОСОШЕВЕЛИТЕЛЬНОЙ" ЭЛЕКТРОНИКИ, ВСЕ РАВНО " УМЕРЬТЕ СВОЙ ПЫЛ, МНОГО ПЛОХОГО БАСА — ЭТО ХУЖЕ, ЧEM В МЕРУ ХОРОШЕГО.
Третий этап: подбираем полярность включения сабвуфера
Существует распространенное, но ошибочное мнение, что динамики можно подключать только строго соблюдая полярность, обозначенную на усилителе, мол, плюс к плюсу и минус к минусу. Иначе они будут работать якобы „не в ту сторону" и быстро выйдут из строя. На самом же деле диффузор динамика всегда ходит одинаково и в „плюс", и в „минус" относительно своего положения покоя, а полярностью подключения всего лишь определяется, в какую сторону он пойдет „сначала", а в какую „потом". Это, понятное дело, никак не сказывается на самочувствии динамика, но зато сказывается на его звучании. Так что на этом этапе мы будем определять правильную полярность включения сабвуфера.
Поставьте музыку, в которой есть хорошо различимые низкочастотные инструменты и постарайтесь выбрать такой вариант подключения саба, при котором он будет максимально сливаться своим звучанием с основной акустикой, будет максимально четким и собранным. Поскольку звуковая картина с передних и задних сидений будет отличаться, вам придется побегать: поменяли на сабвуфере полярность — сели за руль послушали, потом опять к багажнику: поменяли, послушали, выбрали лучший вариант. Помните, что слушать нужно при закрытых дверях.
В идеале не должно быть слышно, что бас идет сзади. Когда вы сидите впереди, должно создаваться впечатление, что басят передние, основные динамики. Если добиться такого цельного и слитного звучания не получается, то, возможно, вы немного перестарались с громкостью сабвуфера (в этом случае просто убавьте чувствительность на усилителе), допустили какие-то промахи при изготовлении корпуса (он издает паразитные призвуки) или у вас просто что-то дребезжит в багажнике (эти звуки, кстати, не обязательно должно быть отчетливо слышны, они могут успешно маскироваться сабвуфером).
Четвертый этап: регулируем сабсоник
Многие басовые усилители оснащены так называемым „подтональным фильтром", сабсоником. Это на самом деле обычный фильтр верхних частот, который ослабляет в сигнале все, что ниже частоты его настройки, то есть убирает самые-самые низкие частоты. Вот тут, наверняка, может возникнуть вопрос — зачем он нужен, разве ж саб не предназначен для того, чтобы воспроизводить нижние частоты?
Просто все дело в том, что чем ниже частота, тем выше ход у динамика, и на сверхнизких частотах он может оказаться настолько большим, что там недалеко и до порванного подвеса, изломанного диффузора или заклинившей звуковой катушки. Мне нередко приходилось наблюдать ситуацию, когда диффузор сабвуфера ходит ходуном, а бас при этом вялый и гулкий. И напротив, действительно громкий, сочный и упругий бас зачастую может издавать сабвуфер, диффузор которого вроде бы едва шевелится. А ведь мы уже говорили, что в реальной-то музыке частот ниже 30 Гц практически нет, причем даже в самом забойном гангста-рэпе. А посему мы можем ослабить малоинформативные сверхнизкие частоты абсолютно без ущерба для музыки. Будучи же освобожденными от них, сабвуфер заиграет гораздо лучше — он будет басить четче и упруже, повысится предел максимальной громкости. Настройте сабсоник на частоту около 20 Гц. Если вы любите очень громкий бас, то можете поднять его настройку до 30, а в экстремальных случаях и вовсе до 40 Гц. Не переживайте, вы при этом нисколько не потеряете в сочности и мясистости баса, зато сохраните динамик целым. Кстати, если у вас сабвуфер в корпусе с фазоинвертором, то сабсоник вообще из разряда must have. Дело в том, что в закрытом корпусе объем воздуха, заключенный внутри, придерживает динамик и не дает ему слишком разбалтываться. А вот в фазоинверторном это происходит только выше частоты настройки порта, а на более низких частотах диффузор болтается практически ничем не сдерживаемый, и очень быстро доходит до своих физических пределов хода со всеми, как говорится, вытекающими.
Пятый этап: „сращиваем" звучание сабвуфера с звучанием мидбасовых динамиков более тщательно
На этом этапе настройки вам предстоит найти оптимальную частоту настройки фильтра нижних частот (ФНЧ, LPF, LP) и громкость сабвуфера. Эти две регулировки всегда нужно выставлять в комплексе. Принцип примерно такой:
— Если мы уменьшаем частоту среза LP и одновременно увеличиваем громкость, то бас при этом становится более мягким и глубоким. Но если перестараться, то может получиться эффект, когда фронт басового удара отделится от самого низкочастотного наполнения — саб будет звучать как бы сам по себе.
— Если увеличиваем частоту среза LP, то бас становится жестче, приобретает большую ударность. При этом громкость нужно убавлять, иначе можно получить чрезмерную „колотушечность", и это будет уже не бас, а долбежный гулкий звук как палкой по пустой бочке, этого нам тоже никак не нужно. В хорошо настроенной системе сабвуфер не должен восприниматься играющим отдельно. Он должен сливаться с звучанием основной акустики так, будто это басит она. Старайтесь добиться, чтобы инструменты звучали наиболее естественно. И тогда вы сможете с уверенностью сказать: „Да, у меня в машине очень хороший качественный бас".
ЧТО ДАЕТ ВКЛЮЧЕНИЕ ФИЛЬТРА ВЕРХНИХ ЧАСТОТ В ОСНОВНЫХ КАНАЛАХ?
Если вы просто добавляете сабвуфер в штатную систему, то все, чем вы располагаете для настройки — это лишь регулировки на нем самом (точнее, на сабвуферном усилителе). Если же у вас более развитая система, в которой от усилителя работают и основные каналы, то наверняка кое-какие регулировки есть и в нем.
В данном случае нам нужен фильтр верхних частот (ФВЧ, High Pass Filter, HPF, HP). Работает он, как вы наверное уже поняли, прямо противоположно фильтру нижних частот — пропускает все, что выше частоты настройки и ослабляет все, что ниже.
Если вы его включите, то ослабите в сигнале для основных динамиков самый низкий бас. И неважно, что небольшие 6,5-дюймовые мидбасы (или какие у вас там) и без того низкий бас толком не воспроизводят, будучи освобожденными от низкочастотных сигналов, динамики заиграют намного легче, в звуке появятся упругость и четкость, уйдет гудение и призвуки двери, срастить звучание мидбасов с сабом станет намного легче.
Если вам доступна настройка ФВЧ в основных каналах, то настройте сначала этот фильтр, не включая сабвуфер. Слишком высокая частота настройки лишает звук основательности, весомости, а при слишком низкой ходу диффузора может быть слишком большим. Найдите компромисс, при котором диффузоры динамиков будут иметь небольшой ход, но при этом еще не пропадет басовитость. После этого приступайте к настройке сабвуфера.
ЕСЛИ ДИФФУЗОР ХОДИТ ХОДУНОМ, ЧУТЬ ЛИ НЕ ВЫПРЫГИВАЯ ИЗ ДИНАМИКА, ТО ЭТО, ВООБЩЕ-ТО, ЕЩЕ НЕ ПРИЗНАК КРУТОСТИ. ЧАСТО КАК РАЗ С ТОЧНОСТЬЮ ДО НАОБОРОТ.
Многие усилители оснащены фазовращателем. Он нужен для более точного согласования звучания сабвуфера и мидбасовых динамиков. На этапе номер 3 мы подобрали наилучшую полярность включения простым перекидыванием проводов на клеммах сабвуферного динамика. Это, по сути, соответствует крайним положениям фазовращателя, которые обозначаются как "0" и "180 градусов". Сам же фазовращатель позволяет выставлять еще и промежуточные значения. Вы можете воспользоваться им при финишной настройке системы.
смысла нет. судя по вопросу, у тебя обычная встроенная звуковуха, толку втыкать 192 кгц на ней нет.
44-48 кгц это для неё потолок, при котором ты хоть чуток будешь отличать разницу на своей акустике.
с хорошей дискретной аудиокартой разница будет заметна сразу. говорю не как теоретик а как человек слушающий исключительно лозлесс форматы на дискретной аудиокарте. про теорему Котельникова разводить теории не буду, любой аудиофил знает что сигнал в широком диапазоне превышающий пределы человеческого слуха звучит более достоверно, это основа основ в HI-FI.так же как дисплей воспроизводящий миллионы цветовых оттенков показывает более качественную картинку чем дисплей ограниченный 65000 цветов хотя глаз эти миллионы цветов тоже не различает.
в общем по сабжу - 1. разница будет заметна при наличии дискретной звуковой аудиокарты ценой не менее 2500 р (читай) и соответственно хорошей акустики.
2. при этом звуковой файл должен быть записан именно с такой частотой дискретизации, а это losless форматы -flac, wave, m4a, ape и т. д. с частотой дискретизации 96-192 кгц обычно записывают виниловые рипы.
3.вывод звука в виндоз должен быть настроен соответствующим образом, вывод звука в аудиоплеере (только фубар 2000 и больше никто) должен быть настроен в обход виндосовского микшера, через васапи, кс, или асио/24 бит. делается это для того что бы звук шёл в чистом виде без примесей. настройка звука
с учётом всех перечисленных моментов разница не просто будет заметна, она будет огромна. особенно заметно на концертных записях, например классики. чувствуется расстояние до виртуального источника звука и очень заметен объём всей сцены.
можешь сам проверить виниловые рипы (надо зарегистрироваться что бы качать), даже на встроенной звуковухе разница будет заметна, если конечно вывод звука настроишь как описано мной.
на дискретной аудиокарте звук будет отличаться от встроенной в разы.
зы. 1. да звуковой файл в лозлесс с такой частотой дискретизации будет весить немало, для качественного воспроизведения звука хватает частоты дискретизации 48 кгц/ 16-24 бит. например песня в формате FLAC 48 кгц/24 бит будет весить примерно 30-70 мб (зависит от длительности и битрейта) .
2. при выставлении частоты дискретизации 192 кгц на звуковухе, бывают проблемы при включении некоторых игр, особенно старых.
А у тебя есть файлы с такой частотой дискретизации? Это наверняка не mp3, да и wav, я не уверен, что поддерживает. Следуя теореме Котельникова, подобная частота нужна для кодирования звуковой частоты в 96 килогерц. Ухо человека слышит максимум 20±1 килогерц (да и то обычно только дети) . Да, сигнал, возможно, будет восстановлен более точно, но всё же удвоенной частоты обычно хватает для восстановления гармоники.
Это было первое. Теперь второе: погляди АЧХ своих колонок, какие частоты они способны воспроизводить? Мои S30, если верить графику, рассчитывались только до 18 кГц. Так что даже о 20 говорить нечего, 44 кГц дискретизации хватает на всё. А если допустить, что всё же бо́льшая частота даёт лучшее качество, твои колонки способны передать столько тонкие нюансы? У тебя имеется специально оборудованная комната, полностью изолированная от внешних шумов и реверберации?
то что тебе тут про уши написали это не относится к частоте дискретизации, а относится к другой частоте диапазону частот который человек способен слышать.
Про 192Кгц, такую частоту как правило вопроизводят хорошие звук карты. Но разницы ты не заметишь. сейчас стандарт на все системы массового использования 48Кгц, выше разницы не заметишь, да и не надо тебе. И потом мп3 макс 48, Вав дает возможность но объем такого файла будет уже в ГИГ измеряться. Оно те надо?
Ты еще на глубине в 32 бита воспроизводи ВАВ.
Как раз относится к частоте дискретизации, поскольку дядя Котельников сказал, что для восстановления гармоники из цифрового вида, нужно сперва кодировать её с частотой минимум в два раза превышающей её собственную. Соответственно, 48 кГц может закодировать гармоники по 24 кГц включительно, 44100 Гц — гармоники до 22050 Гц включительно.
32 бита - это около 4 миллиардов уровней квантования отсчёта, ты способен отличить их от 65536 уровней, которые даёт 16 бит? Речь идёт о уровнях громкости.
Про гигабайты wav. А давай посчитаем. 2 байта на отсчёт (16 бит, для 32 нужно умножить конечный размер на 2), 192000 отсчётов в секунду, то есть 384000 байт в секунду. Возьмём длину песни 4 минуты. Получаем 87 Мб. Гигабайт - это 46 минут звука, целый альбом.
Цель - прослушивание музыки в формате МР3 (320 kBit/s, 44100 Hz), компьютер подключен на усилитель с акустическими системами.
В свойствах звука (динамиков) на компьютере по умолчанию выставлено - 24 бит, 48000 Гц, но есть ещё вариант - 24 бит, 44100 Гц;
Так какой вариант всё таки выбрать .
похожий вопрос и у меня, есть ресивер 96Кгц и 192Кгц будет ли разница звучания если колонки два напольника на 140вт сони за 14000 центральная лежачая сони 8000р и сам 145вт сони, прослушивать во флак буду, так стоит ли того чистота дискретизации или не замечу ?
не заметишь разницы ставь что хочешь если у тебя акустика и аудиосистема не на лимона 2 ))
чем выше тем лучше будет качество звука! если запись будет выше качеством wav, flac или dsd.
Если вы считаете, что имеете носитель воспроизведения и акустику выше чем по уровню записывалось на компакт-диски в студийной записи (16-бит, 44100Гц) то ставьте выше этого показателя. А вообще ухо человека не воспринимает частоты выше 20кГц, что при записи в дискретизации равно 40000Гц. Так что как не ставьте больше этот показатель разницы не услышите.
Но тут бы я поспорил)
Хоть и это доказано что человек не слышит разницы, но я при прослушивании, спокойно могу различить частоту в 44 кГц и 96 кГц. просто слушайте на одной частоте музыку и т. п, может только у меня так но я очень чувствителен к переключению частоты, у меня стоит всегда 44 кГц, самая комфортная для меня, а вот чем дальше тем больше режет слух, например если я не могу категорически слушать на частоте 192 кГц, т. к через 3-5 треков у меня болят уши и голова. так что различить их возможно, вроде говорили что парень Дэниел Киш тоже умел различать частоты не слышимые нам)
Анд Просветленный (21324) А легко же проверить в быту слышите ли вы звуки на таких высоких частотах или то кажется, что слышите. Есть сейчас практически у всех УЗ отпугиватели комаров, грызунов, собак. Так вот они пищат импульсами на частотах от 25 до 50кГц, и если вы слышите эти звуки при работе устройства то это уже не музыка, и можно точно утверждать про какой-то феномен)
повышение загрузает проц, у меня i5 9400 так вот прослушивание с тытрубы в нижнем и высшем показателе разнится на процента 3(но это не в вакуме фоновые загрузки могли идти так что думайте
Читайте также: