Чем отличаются стандарты широкоформатного соотношения сторон экрана scope и flat
ФОРМАТ DCP
DCP – Digital Cinema Package или цифровой кино пакет.
Цифровой пакет DCP должен соответствовать стандарту DCI:
- исходные изображения каждого кадра при сохранении сжимаются по стандарту JPEG 2000
- цветовое пространство CIE XYZ с глубиной цвета 12 бит на канал
- звук (2.0 и 5.1 или 7.1) сохраняется без сжатия в формате Broadcast Wave (WAV) с квантованием 24 бит на отсчет и частотой дискретизации 48 или 96 кГц.
Пакет DCP минимально состоит из 5 файлов:
- файла описания контрольных сумм
- файла описания содержимого DCP
- MXF-контейнера с изображением
- MXF-контейнера со звуком
- файла списка воспроизведения всех компонентов фильма
Два стандарта упаковки DCP — InterOp и SMPTE.
InterOp — старый и универсальный, поддерживает частоту 24 к/c и High Frame Rate 48 к/c. Формат InterOp гарантированно воспроизводится на всех серверах.
SMPTE — современный, поддерживает различную частоту кадров, в том числе 25 и 60 к/c. Формат SMPTE имеет ограниченное применение.
НАЗВАНИЕ
Название пакета DCP как привило несет в себе полезную информацию
BIRDS_3D_TRL-F_RU-20_2K_D65_XX_20160928.mxf
BIRDS – название фильма
3D — фильма в формате 3D
TLR — трейлер (варианты: FTR — фильм; TLR — трейлер; ADV — реклама)
F — формат кадра (F/Flat – кашетированный 1.85:1; S – Scope, широкоэкранный формат 2.39:1)
RU—20 — звуковые каналы (обычно 51 – 6 канальный звук 5.1; RU-20 — русский язык моно 2 канала
2K — горизонтальное разрешение кадра (2K — 2048; 4К — 4096)
XX – имя собственника
ФОРМАТЫ SCOPE и FLAT
Scope (широкоэкранный), разрешение 2048х858, соотношение сторон 2.39:1.
Flat (кашетированный), разрешение 1998х1080, соотношение сторон 1.85:1.
Примечание: буквой «C» обозначается использование Full Container (полный кадр) с разрешением 2048×1080 для 2k и 4096×2160 для 4k.
SUPPLEMENTAL DCP
Supplemental — дополнительный DCP пакет, использующий при демонстрации медиа данные от основного DCP. Supplemental DCP в паре с основным DCP позволяет заменять аудио дорожки, вставить субтитры или рекламные ролики.
© Николай Майоров, 2016. При использовании материалов сайта ссылка на Первые в кино обязательна.
Чаще мы видим фильмы в формате SCOPE, это такие фильмы, изображение которых расположено на полном экране.
При просмотре фильма во FLAT формате вы увидите что картинка заполняет не весь экран,
а лишь часть, т.е. по бокам экрана будут черные полосы
Соотношение сторон 2.39:1 или 21:9
При показе видео в формате SCOPE на стандартном киноэкране картинка расположена на весь экран.
Формат scope имеет более вытянутые пропорции чем flat
Соотношение сторон 1.85:1 или 16:9
При показе видео в формате FLAT на стандартном киноэкране с боков остаются черные полосы.
Формат flat имеет более узкие пропорции чем scope
Соотношение сторон 2.39:1 или 21:9
При показе видео в формате SCOPE на НЕ стандартном киноэкране сверху и снизу остаются черные полосы
Формат scope имеет более вытянутые пропорции чем flat
Соотношение сторон 1.85:1 или 16:9
При показе видео в формате FLAT на НЕ стандартном киноэкране картинка расположена на весь экран или в некоторых случаях почти на весь экран.
Формат flat имеет более узкие пропорции чем scope
из примеров выше видно, что при показе видео в формате Flat на стандартном киноэкране с соотношением сторон 2.39:1 (первые две картинки с изображением велосипедиста) с боков остаются не заполненные изображением полосы, а при показе видео в Scope формате картинка на весь экран.
Бывают не стандартные экраны, которые чаще ставятся в небольших залах, они обычно имеют соотношение сторон 1.85:1 или чуть больше или меньше (последние две картинки с изображением катера) , на таких экранах все может быть наоборот - видео в формате flat будет на весь экран, либо небольшие черные полосы по бокам, а картинка у видео в формате scope будет иметь черные полосы сверху и снизу.
При демонстрации фильма в одном из этих форматов необходимо, чтобы рекламный блок был такого же формата. Поэтому мы конвертируем видеоролики в оба формата, чтобы его без проблем могли воспроизвести перед любым киносеансом.
Digital Cinema (цифровое кино), цифровая технология предназначенная для распространения и показа кинокартин в кинотеатрах. Кинокартины в формате DCP
(Digital Cinema Package) распространяются на жестких или оптических дисках, а так же по спутниковым каналам. Проекция происходит с использованием специальных проигрывателей и цифровых проекторов.
Преимущества рекламы в кинотеатрах - это возможность размещать рекламу по выбранной схеме, выбирать фильм, обладать гарантированной посещаемостью. Исследования показывают, что ролики в кинотеатрах обладают высокой коммуникационной эффективностью, широким региональным охватом молодой платежеспособной аудитории.
Мы предлагаем проведение рекламной кампании путем адаптации обычного рекламного видеоролика для дальнейшего применения в цифровых кинотеатрах. Киномеханику остается только добавить ваш ролик в плейлист перед показом.
_______________________________________
Разрешающая способность:
Основными стандартами разрешения цифрового кино считаются 2К и 4К. Эти обозначения отражают, главным образом, горизонтальное разрешение кадра, в отличие от вертикального (количество строк) в телевизионных стандартах. Цифра в обозначении стандарта цифрового кинематографа указывает округлённое количество пикселей по длинной стороне кадра в тысячах. То есть, разрешение в 4К примерно соответствует 4000 пикселей. Более точные цифры зависят от соотношения сторон кадра, стандарты которого в цифровом кино отличаются от стандартов ТВЧ. Основные стандарты разрешения для цифрового кинопоказа показаны в таблице:
Обычное 2D:
2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048x858 пикселей;
2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998x1080 пикселей;
4K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 4096x1716 пикселей;
4K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 3996x2160 пикселей;
Стерео 3D:
2K, широкоэкранный (Scope 2.39:1) разрешение 2048x858 пикселей;
2K, кашетированный (Flat 1.85:1) разрешение 1998x1080 пикселей.
________________________________________________________________________
Так что же, все таки, такое Flat и Scope, на более понятном языке?
Это два стандарта широкоформатного соотношения сторон экрана, которые сегодня используются в цифровом кино.
Как видно из примеров представленных ниже, картинка scope имеет более вытянутые пропорции чем картинка во Flat.
При демонстрации фильма в одном из этих форматов необходимо, чтобы рекламный блок был такого же формата. Поэтому мы конвертируем видеоролик в оба формата, чтобы его без проблем могли воспроизвести перед любым сеансом.
Кинотеатр "МИР"
Кинотеатр "МИР"
Администрация кинотеатра оставляет за собой право вносить измененения в расписание
Реклама на экранах города и кинотеатра, в наших соцсетях!
Администрация кинотеатра оставляет за собой право вносить измененения в расписание
Реклама на экранах города и кинотеатра, в наших соцсетях!
О ФОРМАТАХ
Помимо формата 3D, о котором речь пойдет ниже, фильмы могут демонстрироваться с разными соотношениями сторон.
О ФОРМАТАХ
Помимо формата 3D, о котором речь пойдет ниже, фильмы могут демонстрироваться с разными соотношениями сторон.
Таблица соотношения сторон экрана телевизора монитора
Соотношение сторон экрана
Квадратный кадр до недавнего времени использовался только в фотографии. Преимуществом такого соотношения сторон была возможность конструирования аппаратуры, не требующей поворота для выбора вертикальной или горизонтальной компоновки кадра. Наиболее известные форматы квадратного кадра — среднеформатный 6×6 сантиметров и малоформатный тип-126 с кадром 28×28 миллиметров. Гораздо шире известен квадратный формат 7,9×7,9 см интегральных комплектов для моментальной фотографии серий Polaroid «SX-70» и тип-600. Считается, что особенности этих технологий и формат кадра стали основой квадратных изображений социальной сети Instagram. В кинематографе квадратный кадр 18,67×18,67 миллиметра использовался для фильмокопий системы «Суперскоп», при проекции дававший широкоэкранное изображение. В настоящее время квадратный кадр получил широкое распространение в мобильном видео. Большую роль в этом сыграла социальная сеть Instagram с квадратным форматом фотографий.
Модели компьютерных мониторов с разрешением 1280×1024 пикселя обладают таким соотношением сторон экрана. В повседневной практике им часто приписывают соотношение 4:3, что не совсем верно. В 2010х годах постепенно вытесняются широкоэкранными мониторами 16:10 и 16:9.
С 1895 года кадр большинства кинематографических систем на 35-мм киноплёнке имел размеры 18×24мм, обеспечивая соотношение сторон 1,33:1. Отсутствие оптической фонограммы на плёнке давало возможность занять изображением всю ширину между перфорациями, равную 1дюйму (25,4мм). В современном кинематографе такой кадр иногда называется «немым» и используется в производственном формате «Супер-35» со стандартным шагом кадра в 4 перфорации. Полуформатные фотоаппараты имеют кадр, совпадающий с немым кинематографическим, и то же соотношение сторон.
Сенсоры формата «Супер-35» с таким соотношением сторон применяются в большинстве цифровых кинокамер, однако в практической деятельности используется только часть площади сенсора при съёмке со скрытым кашетированием, или изображение, снятое анаморфотной оптикой, впоследствии трансформируется в широкоэкранное. Поэтому конечное изображение, получаемое с такой киноплёнки или цифровой камеры, имеет другое соотношение сторон кадра.
В аналоговом телевидении стандартной чёткости стандартным считается соотношение сторон экрана 4:3, позаимствованное у кинематографа. В цифровом телевидении 4:3 используется наряду с другими форматами, а для алгоритма компрессии MPEG-2 это стандартный кадр. Современные цифровые компактные фотокамеры обладают таким же соотношением сторон кадра, ведущим своё происхождение от соотношения сторон экрана первых компьютерных мониторов и стандартов разрешения VGA и EGA. Наиболее распространённый формат мониторов до середины 2000х годов с разрешениями 1024×768, 1152×864 и 1600×1200 пикселей. Позднее телевизоры и мониторы формата 4:3 начали вытесняться широкоэкранными мониторами с соотношением сторон 16:9.
Формат IMAX использует широкую киноплёнку 70мм с продольным расположением кадра. Ключевая особенность формата заключается в планировке кинозала с экраном, рассматриваемым с небольшого расстояния. За счёт этого границы изображения становятся малозаметными, повышая эффект присутствия. Соотношение сторон экрана, близкое к классическому, примерно соответствует полю зрения человека. Такое же соотношение сторон экрана даёт стандартный формат на 16мм киноплёнке.
С появлением звука в кинематографе соотношение изменилось, поскольку теперь на плёнку впечатывалась оптическая фонограмма. Это привело к изменению размеров кадра и новому соотношению 1,37:1 (более точно, 1,375:1) классического формата, поскольку для сохранения прямоугольного кадра при том же его шаге потребовалось увеличить межкадровый промежуток. Такое решение уменьшило полезную площадь изображения на плёнке, но дало возможность использовать те же механизмы киноаппаратуры, что и в немом кино. Соотношение сторон кадра, называемое «классическим», было узаконено в 1932г. Американской академией киноискусства. Академический кадр считается близким к телевизионному кадру 4:3 и по телевидению стандартной чёткости передаётся целиком практически без потерь.
В середине 1950х годов обычный формат с классическим соотношением стал уступать своё место форматам с более широким экраном. Это было вызвано в первую очередь широкой популярностью телевизионного вещания в США и резким падением доходов от кинопроизводства и кинопроката. Конкуренция с цветным телевидением привела к почти полному переходу кинопроизводства на цветную плёнку и к увеличению производства киноспектаклей, поставленных с большим размахом, а затем и к изменению соотношения сторон увеличившихся киноэкранов.
Соотношение сторон негатива кинематографического формата «Виста-Вижн» (англ. VistaVision), в котором кадр расположен вдоль киноплёнки, передвигающейся в аппарате горизонтально, так же как в аппаратуре IMAX. Кадр «Виста Вижн» по размеру и расположению близок к малоформатному фотографическому негативу, снятому на фотоплёнке (тип-135) или среднеформатному кадру 6×9см. В отличие от практически не использующегося широкоплёночного формата, кадр размером 24×36мм до сих пор существует без каких-либо изменений почти 100лет. Такое же соотношение сторон фотоотпечатка 10×15см позволяет печатать малоформатный кадр без потерь. В современной цифровой фотографии подавляющее большинство однообъективных зеркальных цифровых фотокамер обладает таким соотношением сторон кадра. Это относится не только к «полнокадровой матрице», имеющей физический размер, равный пленочному, но и к матрицам таких же камер, обладающим уменьшенными размерами. Многие цифровые фотоаппараты, не являющиеся зеркальными, также имеют такое соотношение сторон кадра и матрицы.
Соотношение сторон экрана, узаконенное как промежуточный международный формат, использующийся в период перехода от аналогового телевещания стандартной чёткости в формате 4:3 к цифровому с кадром 16:9. Соглашение отражено в рекомендации ITU под номером BT.1379 и предусматривает такое соотношение для одновременного вещания того же контента в разных форматах. При производстве телепрограмм используется видео, снятое в формате 16:9, со скрытым кашетированием до формата 14:9. В случае аналогового вещания изображение видеозаписи обрезается до формата 14:9 и вписывается в кадр 4:3 с леттербоксингом. В обычных телевизорах такое изображение с узкими чёрными полями сверху и снизу заполняет бо́льшую часть экрана, чем в случае трансляции полного кадра 16:9 в той же технике. При этом обрезке подвергаются относительно небольшие части кадра 16:9, не содержащие сюжетно важных деталей. Это не требует пансканирования исходного видео и позволяет переводить формат автоматически. На широкоэкранных телевизорах, большинство из которых имеет установку «14:9» такое изображение заполняет бо́льшую часть экрана без искажения пропорций. В случае цифрового вещания в формате 16:9 исходная видеозапись может быть использована без обрезки.
Такой формат особенно актуален при одновременном вещании по цифровой и аналоговой технологиям в период перехода к цифровому телевидению, осуществляемому в России до 2015г.. 01.06.2011г. Первый канал, первым из федеральных каналов России перешёл на формат вещания 14:9 (для аналогового эфирного и кабельного вещания) и 16:9 (для цифрового и спутникового вещания). В кинематографе близкое соотношение сторон было у кадра советского производственного формата УФК. Получаемое на киноплёнке изображение без больших потерь трансформировалось при печати в широкоэкранные форматы, и при этом годилось для показа по телевидению. Однако, исходное соотношение сторон никогда не использовалось в конечных копиях, оставаясь лишь форматом негатива.
Соотношение сторон экрана первых широкоформатных компьютерных мониторов, а также экранов многих моделей ноутбуков с разрешениями 1280×800, 1440×900 и 1680×1050 пикселей. В маркетинговых целях часто обозначается как 16:10. Наиболее близко к величине «золотого сечения» 1,6180339887. Такое соотношение сторон очень популярно у Apple MacBook, в частности у MacBook, MacBook Pro и у MacBook Air.
Кинокомпания «Парамаунт» (англ. «Paramount Pictures») первой разработала широкоэкранную киносистему с кашетированным кадром, отличающуюся от классического уменьшенной высотой кадра, рассчитанного на проекцию короткофокусным объективом на большой экран. Первый фильм «Шейн», снятый по такой технологии и вышедший на экраны в марте 1953г., обладал соотношением сторон 1,66:1. В мае 1953г. кинокомпания «Юнивёрсал Пикчерз» (англ. Universal) выпустила первый кашетированный фильм с соотношением сторон 1,85:1. Технология быстро стала популярной и получила статус международного стандарта. В Европе наибольшее распространение получил формат 1,66:1, а в США и Северной Америке — 1,85:1.
В современном цифровом кинематографе последний стандарт стал одним из двух основных — Flat. Соотношение сторон 1,66:1 имеет кадр негатива производственного формата «Супер-16».
Широкоэкранный формат 16:9 используется в телевидении высокой чёткости (ТВЧ, HDTV) и при цифровом вещании телевидения стандартной чёткости (SDTV). В ТВЧ этому соотношению соответствуют разрешения 1920×1080 и 1280×720 с квадратным пикселем, а в телевидении стандартной чёткости используется цифровое анаморфирование и прямоугольный пиксель. Является стандартным соотношением сторон экрана в телевизорах с широким экраном и наиболее распространённым в современных компьютерных мониторах. Чаще всего встречаются разрешения мониторов 1920x1080, 1600×900, 1366×768, а также соответствующие стандартам ТВЧ. Соответствует соотношению сторон кинонегатива, снятого в формате «Супер-35» с шагом кадра в 3 перфорации. Такое же соотношение сторон было у кадра негатива вышедшей из употребления усовершенствованной фотосистемы.
Один из стандартов кашетированных фильмов и формат изображения контактной фильмокопии «Виста-Вижн» с размерами кадра 18×36мм (по другим данным кадр фильмокопии обладал соотношением 1,96:1). Киносистема «Суперскоп» была основана на квадратном кадре фильмокопии, который проецировался на экран с двукратным анаморфированием, давая изображение с пропорциями 2:1. Такое же соотношение сторон считается стандартным для современных форматов широкоэкранных фильмокопий «Юнивизиум» и «Максивижн» (англ. Univisium, Maxivision) с укороченным шагом кадра и без аналоговой оптической фонограммы. Современные телесериалы в сетях онлайн-дистрибуции стали часто использовать этот формат.
Соотношение сторон замеченное у смартфонов фирмы Samsung в первый раз на модели Samsung Galaxy S8. Технология также называется WQHD+. Соотношение сторон имеет разрешение 2960x1440.
Соотношение сторон замеченное у смартфонов фирмы "Apple" в первый раз на модели iPhone X. Соотношение сторон имеет разрешение 2436×1125.
Соотношение сторон имеет разрешение:
— 5.8” дюйма, Full HD+ 2280x1080 пикселей, 1080p, 19:9.
— 6.1” дюйма, Full HD+ 3040x1440 пикселей, 1440p, 19:9.
— 6.4” дюйма, Full HD+ 3040x1440 пикселей, 1440p, 19:9.
Соотношение сторон кадра большинства широкоформатных киносистем, основанных на использовании широкой киноплёнки 70мм и сферической оптики. Первой из таких систем стала американская «Todd-AO», на основе которой разработана советская система широкоформатного кино НИКФИ (Sovscope70) с тем же соотношением сторон кадра 2,2:1. В настоящее время существует только как формат фильмокопий, печатающихся с негатива, снятого в формате «Супер-35» или — реже — в одном из анаморфированных форматов.
Формат экрана LED-телевизоров, выпускаемых некоторыми производителями. Впервые такой экран с диагональю 56 дюймов создан компанией Philips в 2009г. Такое соотношение сторон наилучшим образом подходит для просмотра фильмов, снятых по системе CinemaScope или его современных версий с кадром 2,39:1.
Киноформат, идеально соответствующий оригинальному формату 2.39:1, который используется в кинематографии. А это значит, что на сверхшироком экране телевизора вы больше не увидите черных полос или урезанного изображения. Вы будете наслаждаться только действием на экране — как оно было задумано режиссером. Рынок контента к таким устройствам еще не готов. Согласно результатам исследования, проведенного Philips, 65% всех DVD и Blu-ray дисков сняты и представлены в формате 2.35:1 Cinemascope, т.е. для соотношения сторон 21:9. Однако, технически изображение записано в более широком формате – 16:9 и черные полосы сверху и снизу физически присутствуют в сигнале. Таким образом, для отображения на широкоформатном экране видео нужно растягивать и обрезать, что негативным образом скажется на его четкости и сведет на нет преимущества высокого разрешения нового ТВ. В общем, повторяется история с 4:3 и 16:9; слово за производителями дисков.Изображение
В 1953г., кинокомпанией «20 век Фокс» был внедрён анаморфированный формат «Синемаскоп» (англ. «CinemaScope»), позволивший с помощью анаморфотной киносъёмочной оптики использовать стандартную 35мм киноплёнку и стандартное киносъёмочное и кинопроекционное оборудование с незначительными модификациями. Соотношение ширины и высоты кадра стало привычным 2,35:1 после добавления оптической фонограммы к четырём магнитным. Сегодня система «Синемаскоп» практически не применяется, а вместо неё используются камеры и анаморфотная оптика фирм «Panavision» и «Arri».
Советская система широкоэкранного кино использовала принцип оптического сжатия изображения и способ звуковоспроизведения разработанные для системы «Синемаскоп». На подобных принципах были построены и другие анаморфотные широкоэкранные системы такие как «Tohoscope», «Dialyscope», «Franscope», «Grandscope», «Agascope», «Arriscope» и тому подобное.
В 1970г. для уменьшения заметности склеек негатива и фильмокопий анаморфированных форматов, высота кадра была немного уменьшена, и формат приобрёл окончательное соотношение 2,39:1—2,4:1. Последняя цифра является округлённым значением. В настоящее время соотношение сторон кадра 2,39:1 (Scope) является одним из стандартных форматов современного широкоэкранного цифрового кинематографа.
Соотношение сторон ранних анаморфированных форматов, в том числе «Синемаскоп» и «Синемаскоп-55». Такое соотношение сторон экрана существовало до 1954г., когда к четырёхканальной магнитной фонограмме была добавлена стандартная оптическая, занявшая часть пространства фильмокопии, отводившегося изображению. В настоящее время не используется.
Чтобы увеличить горизонтальное поле зрения и усилить восприятие фильма, кинокомпанией «Синерама» (англ. Cinerama) была изобретена и коммерчески внедрена панорамная система трёхплёночной киносъёмки и кинопроекции на специальных, сильно изогнутых огромных экранах шириной до 30м с соотношением ширины и высоты кадра 2,6:1. Система «Синера́ма» предусматривала высококачественный способ записи и воспроизведения семиканального объёмного звука с отдельной 35мм синхронизированной магнитной фонограммы. При такой системе звук следовал за изображением на экране за счёт воспроизведения разными громкоговорителями, расположенными вокруг зрителей.
В 1957г. «Метро-Голдвин-Майер» совместно с фирмой «Panavision» разработала систему «MGM Camera 65», которая в дальнейшем стала называться «Ultra Panavision 70». Система была идентична «Тодд-АО» (65/70), но использовала анаморфотную оптику при съёмке и проекции, увеличивая соотношение ширины к высоте до 2,75:1.
В 1959г. «Panavision» приобрела отдел киносъёмочной техники студии MGM. В том же году появилась система «Super Panavision 70», которая была практически копией «Тодд-АО», но использовала значительно более компактные камеры.
Flat и Scope
Это два стандарта широкоформатного соотношения сторон экрана, которые сегодня используются в цифровом кино. Чаще мы видим фильмы в формате Scope, это такие фильмы, изображение которого расположено на полном экране. При просмотре фильма в Flat формате вы увидите что картинка заполняет не весь экран, а лишь часть, т.е. по бокам экрана будут черные полосы.
Как видно из этих примеров, Scope имеет более вытянутые пропорции чем Flat.
А так же из примера видно, что при показе видео в формате Flat на киноэкране с боков остаются черные полосы.
Фильмы в формате 3D
Также наш кинотеатр оснащен оборудованием для демонстрации фильмов в формате 3D - GetD GK600. Это яркая пассивная 3D система с автоматической сменой форматов 2D-3D для современных цифровых проекторов Christie, Barco, NEC. Система совместима с любыми пассивными очками Xpand, Volfoni, RealD, Master Image. Оснащена системой удвоенного охлаждения. Для нее в кинотеатре установлен посеребреный экран.
GetD GK600 одобрено компаниями Disney и Sony. Используемая технология - RealD: со скоростью 72 кадра в секунду на каждый глаз проецируется по три поляризованных кадра.
Для просмотра фильма, зрителям бесплатно выдаются очки, разные для детей и взрослых. К очкам прилагается одноразовая влажная салфетка, с помощью которой очки можно протереть. Очки и салфетка выдаются при входе в зал при наличии билета, возвращаются при выходе из зала. Если в течении сеанса у зрителя возникла необходимость выйти из зала, он должен сдать очки контролеру и забрать их по возвращении. Просим относится к очкам бережно, при потере и поломке предусмотрен штраф.
Соотношение сторон экрана или форматное соотношение — это отношение горизонтальной и вертикальной стороны экрана устройства, понятие в фотографии, кинематографе и телевидении, описывающее формат изображения. Один из основных параметров всех кинематографических систем и телевизионных стандартов. Применительно к компьютерным мониторам и другим устройствам отображения термин используется в качестве технического параметра дисплея.
Читайте также: