Вращение камеры вокруг объекта after effects
After Effects не является программой для полноценной работы с 3D графикой. В ней реализованы лишь основные принципы трехмерности. То есть: -кроме осей Х и Y возможно использование оси Z для определения глубины слоя; -моделирование положения камеры в трех измерениях по отношению к композиции; -корректировка освещения и теней 3D композиций. Таким образом, у нас появляется возможность имитации 3D пространства.
Как Вы уже знаете, начало координат осей Х и Y расположено в левом верхнем углу композиции. Ось Z имеет направление «от нас», то есть определяет глубину слоя. Это может показаться неудобным на первый взгляд, ведь все привыкли к расположению оси Z «к нам», но поработав немного с 3D в After Effects Вы оцените оригинальность такого решения.
Итак, с осями разобрались, можно переходить к созданию 3D слоя. Для примера создадим композицию 500×500, и добавим сплошной слой, например зеленого цвета, 250×250.
На самом деле ничего специального делать не нужно. Любой двухмерный слой можно сделать трехмерным, равно как и любой трехмерный слой можно сделать двухмерным. Для этого у каждого слоя существуют переключатели трехмерности.
Как только вы ставите переключатель активным слой становится трехмерным. Отжав переключатель — слой снова двухмерный. Выделите слой и пощелкайте переключатель наблюдая при этом за изменениями на панели Composition.
Для трехмерного слоя появляются оси, красная и зеленая(Х и Y соответственно). На самом деле есть еще и та самая ось Z направленная от нас. Это синий кружек в центре координат. Но сейчас проекция поставлена так, что мы не можем ее увидеть(так как ось Z перпендикулярна объективу камеры). Чтобы увидеть ось Z нам достаточно поменять вид проекции. Управление проекциями осуществляется в панели Composition. Сейчас отображено значение Active Camera.
Этот вид отображает состояние композиции, то есть если Вы хотите посмотреть каким будет видео после визуализации, используйте именно этот пункт. Остальные проекции помогут Вам более точно определить положение слоя в пространстве. Давайте поменяем значение Active Camera на Left.
Оси закреплены за слоем и повернулись вместе с ним и теперь мы видим оси Y и Z. Но самого слоя мы наблюдать не можем. Так же мы не сможем наблюдать слой если поставим режимы Тор, Bottom или Right. Когда мы снимем выделение слоя, он будет отображаться темно красной линией, чтобы мы не теряли его из виду. Кроме основных видов есть так же три ползовательских (Custom View). Просмотрите их самостоятельно.
Теперь перейдем к свойствам слоя. Раскроем слой и посмотрим что изменилось.
Во-первых, появилась новая группа свойств — Material Options, нужная при работе с освещением. В группу свойств трансформации добавилось новое свойство — Orientation.
Обратите внимание, что у значений свойств Anchor Point, Position, Scale и Orientation три составляющих: первое значение — по оси X, второе — по оси Y, третье — по оси Z.
Свойство Rotation разбито на три составляющих, для каждой оси отдельно. Анимировать свойство Rotation теперь мы можем отдельно для каждой оси. Все как у двухмерного слоя: задаем количество оборотов и угол. Положительные значения — вращение по часовой стрелке, отрицательные — против часовой стрелки.
Свойство Orientation определяет положение слоя в пространстве. Его значения проще не задавать вручную, а изменять положение в панели Composition. Активизируйте инструмент вращения (Rotation Tool). Выделите слой Green Solid. Наведите курсор на одну из осей. Курсор примет соответствующий вид, например
, и Вы можете зажав левую кнопку мыши вращать слой вокруг данной оси. При этом будет изменяться свойство Orientation. При анимации данного свойства существует одна особенность. Слой поворачивается по наименьшей траектории. Рассмотрим на примере.
Поставьте режим Active Camera, обнулите значения свойства Orientation и нажмите клавишу , чтобы перевести маркер времени на начало. Нажмите на значек секундомера рядом со свойством Orientation, чтобы поставить первый ключевой кадр. Переведем маркер времени в положение 3:00, то есть 3 секунды, и изменим значение свойства по оси Z на 170. Выполните предварительный просмотр с помощью функции RAM Preview.
Как видим слой поворачивается по часовой стрелки. Теперь изменим значение 170 на 190 и выполним предварительный просмотр.
Теперь слой поворачивается против часовой стрелки. Это происходит потому, что угол поворота против часовой стрелки меньше, чем при повороте по часовой стрелки. Поэтому, если Вы решили задать вращение в несколько оборотов, используйте свойство Rotation.
Перейдем к позиционированию. C координатами X и Y все осталось по прежнему. Попробуем задать свойству Position значение 150 по оси Z.
На изображение квадрата вида Active Camera просто уменьшилось. «И все? мы могли это сделать и при помощи свойства Scale» — скажете Вы. Но давайте взглянем на вид другой проекции, например Top.
Наш слой действительно смещен по оси Z. Таким образом мы можем менять позиции слоев по отношению друг к другу. Добавим еще один сплошной слой 250×250, но на этот раз выберем, например, красный цвет. Сделаем его трехмерным. Введем значение свойства Pozition по оси Z равное 200. Поменяем вид проекции на Custom View 3 и взглянем на результат.
Можно заметить что слой Red расположен за слоем Green, несмотря на то, что Red является первым слоем, а Green — вторым. Дело в том, что трехмерные слои не подчиняются правилам следования их на панели Timeline. Теперь все зависит от их положения в пространстве. Давайте теперь добавим еще один слой тех же размеров, но оставим его двухмерным. Расположим слои на панели Timeline в следующем порядке:
Для слоя Red поменяем значение свойства Pozition по оси Z на -100(не забудьте знак минус). Взглянем на панель Composition при вклченном режиме Active Camera.
Теперь несмотря на то, что слой Green расположен позади слоя Red, он отображается поверх него. Визуализация нарушается. Это происходит из-за того, что вмешался двухмерный слой. Ведь его расположение определяется позицией в панели Timeline. Если взглянуть на вид Custom View 3, то мы увидим, что слой Green по-прежнему позади слоя Red(это заметно и по размерам квадратов в режиме Active Camera). Как только мы сделаем синий слой трекхмерным, все встанет на свои места. Поэтому будьте бдительны при смешивании двух- и трехмерных слоев в одной композиции.
Для более лучшего понимания трехмерности в After Effects попробуйте построить кубик из сплошных слоев одинакового размера. Затем можете привязать их к одному слою при помощи столбца Parent и повращать его в трех измерениях. Эксперементируйте!
Камеры в After Effects. Для чего они вообще нужны, я думаю с этим все это понятно, сегодня поговорим об их настройках, а именно о линзах и пресетах в этих камерах.
Камера в After Effects с настройками выглядит следущим образом:
1. Тип камеры.
Камера может быть One-Node и Two-Node, отличия между ними в том что камера с одним узлом (One-Node) не таргетирована,то есть не имеет параметра Point of Interest. По умолчанию создается Two-Node камера с point of interest. Эти параметры можно задать не только в camera setting, но и в окне auto-orient камеры.
2. Пресеты камеры.
По умолчанию в камере существуют несколько установленных пресетов "линз" от 15 мм до 200 мм, что примерно соответствует реальным линзам в жизни. Это ничто иное как фокальное расстояние. Чем меньше фокальное расстояние тем шире угол обзора и тем самым вы создаете широкоугольную линзу, и наоборот, чем цифра больше в фокальном расстоянии тем угол обзора уже, и тем больше ход зума у данной линзы, и тем самым вы создаете подобие теле-объектива. В любой момент вы можете самостоятельно создать свою линзу и сохранить свой пресет. Для этого укажите в поле Focal Lenght свое значение в мм (если в пункте 4. указаны милиметры).
Я обычно создаю 35 мм - 50 мм камеру тк это соответствует нашему зрению в повседневной жизни. Хотя чтобы сделать вид элементов более большими чем они есть, я создаю широкоугольные линзы около 20мм.
3. Глубина резкости.
Настройки определяют глубину резкости и расстояне фокуса камеры. Чем выше aperture и blur level тем больше размытие.
4. Единицы измерения камеры.
Здесь все просто - в каких единицах измеряются параметры камеры. По умолчанию стоят милиметры.
1. Прочитайте ПРАВИЛА ФОРУМА полностью.
2. Перед тем как задать вопрос посмотрите раздел FAQ (часто задаваемых вопросов) там собралась куча самых популярных тем с ответами!
3. Перед тем как задать вопрос воспользуйтесь ПОИСКОМ, возможно ваша тема уже поднималась.
- - рекламу и саморекламу, рекламу в подписях
- - вопросы о взломах,кейгенах, ключах, где их найти и прочее
- - дубликаты тем, аналогичные вопросы, посты, темы - все это удаляется
- - посты и новые темы не в том разделе - удаление этого поста или темы
- - удаляются темы, названия которых не содержит смысловой нагрузки (названия типа: "помогите!","проблема" и тд)
- - вопросы где скачать/найти и программу
ТЕМА: Камера-вращение !
в данном видео на 10:55 Ник вращает камеру вокруг текста а у меня почему то камера вращается вокруг собственной оси т.е. не вокруг текста а на месте как решить проблема ? все делал как по уроку точ в точ но тут запара
Если камера двухнодовая, то вращать нужно point of interest. Но удобнее создать нулл и привязать к ней камеру.
я новичок в АЕ , разжуйте все мне а то а незнаю камера двухнодовая или нет и где найти point of interest
Нашел point of interest но как его использовать
Ставишь режим вида сверху (Top View), увидишь камеру, от камеры будет исходить линия с точкой, это и есть point of interest. Камеру Ник вращал инструменторм Unified Camera Toll ("C" на клаве), анимировал все точки. Вращение осуществляется у 2 нодовой камеры в параметре position. Кстати, типы камер One-node и Two-node выбираются при создании камеры. Еще раз внимательно пересмотри урок и все поймешь)
ну я также вращал только она у меня на месте вращается и может быть проблема в двухнодовой камере ?
Unified Camera Toll вот им вращал
просто создай новый null object, размести в 3D и к нему прияжи камеру (pick wipe), если null object размещен на уровне текста, то камера будет "летать" вокруг. ВРАЩАТЬ НУЖНО NULL OBJECT
Всем спасибо т.е. Роману , Нику, Стимулу . Молодцы все получилось
только просьба тему не закрывайте
Спасибо
ребят с камерой все же не выходит вращение.новый null object создал,а как камеру к нему привязать?иначе при попытке его куда-либо переместить то он вместе с текстом перемещается.
Многие примеры в этом разделе основаны на выражениях, предоставленных Дэном Эббертсом (Dan Ebberts).
Можно создать выражение без использования свойств из других слоев. Например, можно заставить слой вращаться вокруг центра композиции.
Выберите слой. Нажмите клавишу «P», чтобы открыть его свойство «Положение» на панели «Таймлайн». Щелкните секундомер слева от названия свойства, удерживая клавишу ALT (Windows) или OPTION (macOS).
Введите следующий фрагмент кода в поле выражения:
Покачивание — одно из самых распространенных выражений After Effects. Оно виляет объектом на основе случайных значений. С помощью этого выражения можно сделать сцену более естественной. Это выражение добавляется в свойство слоя «Положение».
Например покачивание (частота, величина), где первое значение — это количество колебаний в секунду, а второе — величина покачивания. Следовательно, при использовании wiggle(2,30) слой будет покачиваться 2 раза в секунду, не больше чем на 30 пикселей в любом направлении.
Выражения можно сделать ключевыми кадрами, заменив значения ссылками на элементы управления выражениями, такими как ползунок. Заменив второй аргумент выражения wiggle() ссылкой на ползунок, можно создать ключевой кадр этого поведения, чтобы оно запускалось и выключалось в определенное время.
- Добавьте эффект элемента управления «Ползунок» к любому слою и назовите его «Wiggle Amount»
- Примените следующее выражение к положению того же слоя:
Также называемое отскоком по инерции, это выражение использует анимацию ключевых кадров слоя для создания естественно выглядящего перелета. Оно создает отскок любого параметра между ключевыми кадрами на основе его скорости. Отскок происходит в том направлении, в котором движется объект.Для создания этой анимации: Создайте или импортируйте графический элемент в After Effects.
Добавьте ключевые кадры в свойство «Положение» слоя, к которому необходимо добавить анимацию. Добавьте следующее выражение в свойство «Положение» слоя:
При необходимости инструмент «Лассо» может связывать значения поворота между слоями для анимации объектов. Представьте, что эти три круга — стрелки часов. Часовая стрелка движется между часами, минутная делает полный круг по циферблату.
- Импортируйте или создайте три слоя с кругами сплошного цвета. Предположим, что один из них работает как часовая стрелка, другой как минутная стрелка, а третий как секундная. (См. раздел Слои сплошного цвета и элементы видеоряда сплошного цвета.)
- Разместите опорные точки на концах слоев. (См. раздел Опорные точки слоя.)
- Переместите слои так, чтобы опорные точки находились в центре композиции. (См. раздел Перемещение слове в пространстве.)
- Задание ключевых кадров «Поворот» для часовой стрелки. (См. раздел Установка или добавление ключевых кадров). Выберите свойство «Поворот» для минутной стрелки, а затем пункт «Анимация» > «Добавить выражение».
- Перетащите инструмент «Лассо» к свойству «Поворот» для самого большого круга. Появится следующее выражение: thisComp.layer("circle").rotation.
- Чтобы второй круг поворачивался в 12 раз быстрее первого, добавьте «*12» в конце выражения следующим образом: thisComp.layer("circle").rotation*12.
- Повторите то же самое с третьим кругом, добавив в конце выражения «*24»: thisComp.layer("circle").rotation*24.
Выражение позволяет зацикливать анимацию без необходимости постоянно добавлять ключевые кадры. Например, с его помощью можно создать анимацию нескольких вращающихся фигур, длящуюся до окончания композиции. Здесь можно установить ключевой кадр для начала вращения и второй ключевой кадр для его окончания. После добавления выражения loopOut в параметр поворота вращение продолжится.
Переменные в приведенном ниже выражении позволяют настроить типу цикла и количеству ключевых кадров, которые необходимо включить в цикл.
Давайте начнем с типа цикла. В приведенном ниже выражении устанавливается значение типа «cycle».
С выражениями loopOut можно использовать типы «Cycle», «Continue», «Offset» и «Ping Pong». Цикл этого типа заканчивается на последнем ключевом кадре, затем снова запускается с первого ключевого кадра в выбранном диапазоне. Вторая переменная — это количество включаемых ключевых кадров. LoopOut начинает работу с последнего ключевого кадра и движется в обратном направлении. Значение по умолчанию «0» учитывает все ключевые кадры в наборе от начала до конца. Если в цикле не нужно использовать все ключевые кадры, укажите необходимое значение, начиная считать с конца. При значении «1» вместе с последним ключевым кадром будет включен предпоследний, при значении «2» будет включено 2 предпоследних кадра и так далее.
Если у слоя есть родительский слой, значение, отображаемое в его свойстве «Положение», отображает не его «истинное» местоположения в композиции, а местоположение его родительского слоя. Чтобы найти истинное местоположение дочернего слоя, необходимо использовать выражение для преобразования координатного пространства родительского слоя в координатное пространство композиции. Примените следующее выражение к положению слоя без родителя, чтобы связать его с расположением дочернего слоя:
Задержка и смещение — отличный способ сделать анимацию более динамичной и естественной. Чтобы создать смещения и управлять ими, необходимо добавить несколько дочерних слоев к одному родительскому слою, а затем применить выражение к положению каждого из дочерних слоев, создавая задержку движений, унаследованных от родителя.
Примечание: этот метод работает только с дочерними слоями
Также можно установить величину задержки на основе индекса дочернего слоя относительно родительского слоя. Это позволяет легко изменить порядок анимаций дочерних слоев, размещая их на временной шкале под родительским слоем (или над ним при необходимости их появления перед родительским слоем):
Если нужно анимировать пространственные свойства (включая «Положение», «Опорная точка» и точку управления эффектом), движение отображается как путь движения. Путь движения представляет собой последовательность точек, где каждая точка обозначает положение слоя в каждом кадре. Маркер на пути обозначает положение ключевого кадра.
Пути движения — это просто другой визуальный способ просмотра и работы с пространственными свойствами и их ключевыми кадрами. Он дополняет методы, используемые при работе со свойствами на панели «Таймлайн». Путь движения можно изменить, отредактировав существующий ключевой кадр или добавив новый ключевой кадр. Форму пути движения также можно изменить, изменив методы пространственной интерполяции для его ключевых кадров. (См. раздел Сведения о пространственной и временной интерполяции ключевого кадра.)
Плотность точек между рамками на пути движения показывает относительную скорость слоя или точки управления эффектом. Чем ближе точки расположены друг к другу, тем ниже скорость, и наоборот.
Щелкните ключевой кадр правой кнопкой мыши (Windows) или левой кнопкой мыши, удерживая нажатой клавишу COMMAND (Mac OS), чтобы открыть его контекстное меню.
Редактирование ключевых кадров для пространственного свойства с помощью инструмента «Перо» или «Выделение» на панели «Композиция» или «Слой» похоже на изменение кривой Безье для маски или фигуры в слое-фигуре. (См. раздел Сведения о путях.)
Если для пути движения использовать меньше ключевых кадров, он будет менее сложным и его будет легче изменить. С помощью инструмента сглаживания из пути движения можно удалить лишние ключевые кадры.
Отображение элементов пути движения
Пути движения положений отображаются на панели «Композиция». Пути движения опорной точки и точек управления эффектом отображаются на панели «Слой».
- Чтобы отобразить элементы пути движения на панели «Композиция», выберите команду «Вид» > «Параметры просмотра» и выберите параметры «Элементы управления эффектом», «Ключевые кадры», «Пути движения» и «Дескрипторы движения». Чтобы отобразить путь движения положения на панели «Композиция», необходимо выбрать свойство «Положение».
- Чтобы отобразить элементы пути движения на панели «Слой», выберите свойство или эффект в меню «Вид» в нижней части панели «Слой».
- Чтобы определить количество ключевых кадров, отображаемых для пути движения, выберите команду «Правка» > «Установки» > «Отображение» (Windows) или «After Effects» > «Установки» > «Отображение» (Mac OS) и выберите параметр в разделе «Путь движения».
- Чтобы указать размер дескрипторов направления кривой Безье для путей движения, выберите команду «Правка» > «Установки» > «Общие» (Windows) или «After Effects» > «Установки» > «Общие» (Mac OS) и измените значение размера точки пути.
Перемещение ключевых кадров пути движения
Если ключевой кадр, который нужно изменить, не виден на панели «Композиция» или на панели «Слой», переместите индикатор текущего времени на нужный ключевой кадр.
На панели «Композиция» или «Слой» с помощью инструмента «Выделение» переместите ключевой кадр или его дескрипторы.
Индикатор текущего времени не должен обязательно находиться в ключевом кадре перед его перетаскиванием.
Можно одновременно переместить несколько ключевых кадров. Для этого выделите их на панели «Таймлайн» перед перетаскиванием на панели «Композиция» или «Слой». Чтобы переместить весь путь движения, выделите все ключевые кадры, щелкнув название свойства на панели «Таймлайн» перед перетаскиванием ключевого кадра на панели «Композиция».
Добавление ключевого кадра в путь движения с помощью инструмента «Перо»
На панели «Инструменты» выберите инструмент «Перо» или «Добавить вершину» .
На панели «Композиция» наведите инструмент «Перо» на точку пути движения, в которую нужно добавить новый ключевой кадр, и щелкните левой кнопкой мыши.
Новый ключевой кадр появится в кадре, выбранном на пути движения, и на панели «Таймлайн». Для перемещения ключевого кадра используйте инструмент «Выделение».
Хотя результат будет отличаться, методы работы с кривыми путей движения с помощью инструмента «Перо» похожи на методы создания и изменения других путей на основе кривой Безье, таких как пути маски и формы.
Создание наброска пути движения с помощью инструмента «Набросок движения»
Путь движения для выбранного слоя можно нарисовать с помощью инструмента «Набросок движения», который записывает положение слоя и скорость рисования. В процессе рисования ключевой кадр «Положение» создается в каждом кадре.
Инструмент «Набросок движения» не влияет на ключевые кадры, настроенные для других свойств. Например, если были заданы ключевые кадры «Поворот» для изображения мяча, с помощью инструмента «Набросок движения» можно создать такие ключевые кадры, чтобы казалось, что мяч катится вдоль созданного пути.
Джон Дикинсон (John Dickinson) демонстрирует работу с инструментом «Набросок движения» в своем видеоуроке на веб-сайте Motionworks.
На панели «Композиция» или «Таймлайн» выберите слой, для которого нужно сделать набросок пути движения.
На панели «Таймлайн» установите маркеры рабочей области на продолжительности, в которой нужно сделать набросок движения.
Чтобы слышать звук в своей композиции при создании наброска, убедитесь, что на панели «Предпросмотр» не нажата кнопка отключения звука.
Включает каркасное представление слоя при создании наброска пути движения.
Отображает статическое содержимое кадра, в котором создается набросок на панели «Композиция». Этот параметр полезен, если нужно сделать набросок движения по отношению к другим изображениям в композиции.
Исключает ненужные ключевые кадры из пути движения. Этот параметр аналогичен использованию параметра «Допуск» с инструментом сглаживания. Более высокие значения дают более сглаженные кривые, но при слишком высоком значении не сохранится форма создаваемой кривой.
Путь движения можно сгладить после его создания, использовав выражение сглаживания или инструмент сглаживания.
Отношение скорости записанного движения к скорости воспроизведения. Если скорость захвата равна 100 %, движение воспроизводится с той же скоростью, с которой оно было записано. Если скорость захвата больше 100 %, движение воспроизводится медленнее, чем оно было записано.
After Effects автоматически завершит захват, когда время захвата достигнет конца рабочей области (которое по умолчанию совпадает с продолжительностью композиции).
Создание пути движения из пути маски, формы или заливки
Путь движения можно создать из пути любого типа.
Свойство «Путь маски»
Свойство «Контур фигуры» в слое-фигуре
Свойство «Путь» для обводки рисованием
Путь, скопированный из Illustrator или Photoshop
Любой из этих путей можно вставить в свойство «Положение» или «Опорная точка» слоя или в свойство «Положение» опорной точки эффекта. Вставленные ключевые кадры задаются с привязкой ко времени (за исключением первого и последнего), чтобы обеспечить постоянную скорость вдоль пути.
По умолчанию продолжительность вставленного пути движения составляет 2 секунды. Продолжительность можно настроить, перетащив первый или последний ключевой кадр на панели «Таймлайн».
Выберите свойство «Путь» на панели «Таймлайн» и выберите команду «Правка» > «Копировать».
Выделите контур в Illustrator или Photoshop и выберите команду «Правка» > «Копировать».
В этом видео на веб-сайте Creative COW Эндрю Дэвис (Andrew Devis) показывает, как использовать пути из Illustrator в качестве путей движения в After Effects.
При просмотре одного кадра кинофильма или видео, содержащего движущийся объект, картинка часто бывает смазанной или размытой, так как кадр представляет один фрагмент времени (на кинопленке время одного кадра составляет 1/24 секунды). За это время движущийся объект успевает оказаться в нескольких разных местах на кадре, поэтому он не отображается как резкий неподвижный объект. Чем быстрее движется объект, тем сильнее он смазывается. Угол и фаза затвора камеры также влияют на размытие, так как они определяют время нахождения затвора в открытом состоянии и момент открытия затвора по отношению к началу кадра.
С другой стороны, иногда один кадр компьютерной анимации не позволяет определить, какие объекты перемещаются, потому что все движущиеся объекты могут выглядеть четкими и резкими, как будто они неподвижны. Без размытия в движении анимация слоя будет похожа на набор кадров, выхваченных стробоскопом, а не на плавное изменение картинки. Добавление размытия в движении в слои, которые анимируются в After Effects, делает движение более плавным и естественным.
Размытие в движении добавляется в каждый слой по отдельности, и также его можно включить для предпросмотра и конечного вывода. Для включения или отключения размытия в движении для предпросмотра используйте переключатель «Включить размытие в движении» в верхней части панели «Таймлайн». Измените параметры визуализации на панели «Очередь рендеринга», чтобы включить или отключить рендеринг размытия в движении для окончательного вывода. Если в категории «Общие установки» включен параметр «Переключатели изменяют вложенные композиции», для вложенных композиций наследуются параметры родительских композиций. (См. раздел Сведения о создании предварительных и вложенных композиций.)
Размытие в движении замедляет рендеринг, поэтому при работе можно отключить изменение композиций и включить его, когда надо просмотреть конечный результат.
Чтобы включить размытие в движении для слоя, выполните одно из предложенных ниже действий.
- Щелкните переключатель «Размытие в движении» для слоя на панели «Таймлайн».
- Выберите слой, а затем — команду «Слой» > «Переключатели» > «Размытие в движении».
Количество образцов, которые After Effects использует для расчета размытия в движении, адаптируется для каждого слоя в зависимости от движения этого слоя. Эта адаптивность обеспечивает высокое качество размытия в движении без необходимости дискретизировать движение медленно движущегося слоя с частотой дискретизиации движения быстро движущегося слоя. Чем выше частота дискретизации, тем ниже скорость рендеринга.
Если для композиции включено размытие в движении, а масштаб панели «Таймлайн» увеличен настолько, что можно видеть отдельные кадры, вокруг индикатора текущего времени светло-серая область, обозначающая фазу и угол затвора. Ширина столбца обозначает угол затвора, а смещение столбца — фазу затвора. Это визуальное представление показывает, как дискретизируются отдельные кадры для расчета размытия в движении в этой композиции.
Размытие в движении можно использовать при анимации слоя, например когда слой текста движется на экране. Размытие в движении нельзя добавить движение, которое уже существует в слое, с помощью переключателей «Размытие в движении» для слоя и композиции.
Для большей плавности и естественности видео, частота кадров которого намного меньше или больше, чем у оригинала, используйте наложение кадров, а не размытие в движении.
Чтобы создать искусственное размытие в движении, см. раздел Применение размытия в движении.
Параметры размытия в движении на вкладке «Дополнительно» раздела «Настройки композиции»
Выборок на кадр
Минимальное количество выборок. Это количество выборок, используемых для кадров, для которых After Effects не может определить адаптивную частоту дискретизации на основе движения слоя. Эта частота дискретизации используется для 3D-слоев и слоев-фигур.
Адаптивное ограничение выборок
Максимальное количество выборок.
Угол затвора измеряется в градусах, имитируя экспозицию, предоставляемую вращающимся затвором. Угол затвора использует частоту кадров видеоряда для определения сымитированной экспозиции, влияющей на величину размытия в движении. Например, ввод 90° (25 % от 360°) для видеоряда с частотой 24 кадра/с создает эффективную экспозицию 1/96 секунды (25 % от 1/24 секунды). Ввод 1° практически не создает размытия в движении, а ввод 720° накладывает очень большой объем размытия.
Значение фазы затвора, составляющее –1/2 от значения угла затвора, лучше всего подходит для слоя, который наложен на другой слой с использованием данных отслеживания движения. (Пример: фаза затвора = –90°, угол затвора = 180°.) Такая комбинация параметров обеспечивает размытие по центру на исходном объекте.
Применение размытия в движении к маске
Эффект размытия в движении создается на основе движения маски в композиции. Размытие в движении можно применить к отдельным маскам. Чтобы отобразить размытие в движении для любого слоя или маски в пределах слоя каждой композиции, необходимо щелкнуть переключатель «Включить размытие в движении».
Читайте также: