Программа для настройки студийных мониторов
Использую Sonarworx. Полёт нормальный. Если завал в НЧ пределах 5dB, то работает отлично. Если больше, то компенсирующий эти завалы буст на НЧ, добавляемый плагином, будет мазать всю картину, т.к. монитор будет вынужден отыгрывать намного больше баса чем ему положено. Типа того. "Выравнивает панораму" как надо, центр становится очень чётким и ясно читаемым. "Транзитность" миксов на другие АС сильно возрастает.
У меня был завал в р-не 90Hz на -11-12dB, моники при бусте "мазали" середину. Проблему окончательно решил установкой 2-х сабов, их тщательной настройкой, ну и "шлифанул" Sonarworx'ом. Результатом более чем доволен.
Но следует понимать, что данный софт не увеличит "звуковое разрешение" (транзиенты, точность, детализация и пр.) мониторов, а просто приведёт АЧХ и фазу в относительный порядок.
Так что если мониторы более-менее приличные, начально-среднего или среднего уровня, то смело используйте софт.
Евгений, 2 саба? Не в стерео хоть?
Никита, в стерео, а что не так-то? Во многих студиях сабы в стерео под мэйнами. У того же Пенсадо, например.
Евгений, аххахахахахахахахаахха аминь. Про локализацию почитайте - ну а так если очень коротко то низкие частоты не локализуются (до 90-100 герц)
Никита, о хоспадя, не локализуются. Вы рок послушайте, особенно металл современный, где гитары играют вплоть до этих самых 90Гц, а то и ниже. Вы Speed Garage послушайте, особенно новый - там стерео-информации по низу приличное количество. Послушайте 2 саба на этих частотах, потом умничайте. Ну ладно, не сабы, а напольные колонки типа B&W 800 серии (играют очень низко, от 25Гц где-то), на которых работает очень много мастеринг-инженеров, которые НЧ-динамики в этих АС в моно не перекидывают. Я, в отличие от вас, как раз очень много почитал и просмотрел на эту тему. Дурдом.
Никита, у вас реакция, как у 12-летней истерички. И что, что два саба в стерео? Да, часто с фазой свистопляска. У баса локализации нет? И что? Это мешает два саба использовать? Вы если так топчите за что-то, будте добры, объясните по-нормальному. Если есть что сказать, конечно.
Сергей, сабов можно использовать хоть 2, хоть 202. НО НЕ В СТЕРЕО. То что у баса нет локализации это как минимум намекает не звниматься свистопляской хотябы с попыткой сделать его в стерео. И не важно концертный это звук или студийный. Вопрос не в количестве сабвуферов как единиц в системе, а в его маршрутизации.
Никита, я вас знать не знаю, а теперь уже и не особо-то знать желаю, так что не переживаю - мне до лампочки. Вы гляньте интервью на эту тему с умным дядечкой, а там, если желание возникнет - пообщаемся. Адьёс
Никита, меня ваше мнение по теме не интересует, у меня своё есть. Я не о том. Что с людьми в последние годы? Вам что, трудно написать человеку, что, к слову, если у вас два саба, то правильнее их в моно включать, по моему мнению? И тогда, если ему интересно, человек обратится к вам, чтобы почитать ваши доводы. А ваш коммент выглядит так: "Ха, лошара! Смотрите, я всё знаю, опыта вообще 1080lvl, а этот-то сабов накупил, а на мозги не осталось!". Такие комментарии, кроме как к возбуждению самолюбия автора, больше ни у чему не приводят. Так спросите себя, какой была цель вашего коммента?
Никита, так я и написал, что это только выглядит так. Но целью-то было тупо поржать? Потому что если вы хотели знаниями поделиться, то что-то совсем тон не в кассу. Но дело-то ваше, я просто пытаюсь понять, почему таких людей, как вы, с каждым годом всё больше. А взаимопомощи всё меньше. Группа-то вроде профильная, а не юмористическая.
Сергей, таких людей как я? Мы с вами даже не знакомы а вы говорите о "таких людей как я". Целью было гыгыкнуть и поболтать за моно/стерео низ. Но судя по всему Евгений не жаждит этого. Пусть будет так.
Никита, да я буду счастлив, если ошибаюсь насчёт вашей личности. Но "встречают по одёжке" же, да? И когда видишь одну и ту же модель поведения, невольно начинаешь всех под одну гребенку стричь. А на месте Евгения я бы тоже с вами тему обсуждать не стал. Но чуть бы по-другому написали, и всё совсем по-другому бы сложилось. Успехов вам.
Никита, ну почему же не желаю? В ленте пост висит до сих пор, уведомления приходят, времени перед сном немного появилось. В такой хамской манере не хотелось бы, ведь я тоже могу обстебать вас, причём до взрыва в одном месте. Но постараюсь быть выше этого, и отнесусь к подписчикам ресурса с уважением.
1. Не знаю как вы, а я могу локализовать ≈75-90 Гц, я проводил некий тест с партией пяти струнной бас-гитары с lp-фильтром (80 Hz 96 dB/oct) на ней. Покрутил панораму - прекрасно локализуется. И для меня хорошо, что этот диапазон отыгрывают 2 отдельных динамика в сабах, разгружая основные мониторы для лучшего воспроизведения СЧ, типа как это делала бы пара хороших напольных АС, используемых в мастеринге типа Focal Utopia или B&W 800 серии. В общем лично я слышу локализацию "лево-право", а вот "верх-низ" не слышу, но на это, лично мне, в общем-то наплевать.
2. Проблемы с фазой и искажениями? Да просто надо тщательно настроить такую систему, создать тот самый пресловутый треугольник, аккуратно разместить в этом треугольнике сабы, побегать с измерительным микрофоном, и пр. У меня ушло где-то полтора дня, но ушло не зря, т.к. сейчас слышу всё вплоть до 27 Гц. Теперь я чищу низ гитар или синтов куда быстрее и качественнее, а "рулёжка" зачётного широченного FM-баса - сплошное удовольствие.
3. Sonarworx решает мелкие проблемы с фазой (едва уловимые при очень внимательном прослушивании) которые появились после установки сабов.
4. Лично для меня это работает, и лучшим образом сказалось на качестве, скорости работы, не говоря уже про удовольствие.
Команда dSONIQ рада представить технологию Realphones, которая исправляет критически важные искажения в звучании наушников и позволяет полноценно использовать их для сведения треков.
Показать полностью.
Мы оказываем услугу индивидуальной калибровки именно вашего экземпляра наушников. Для этого вам необходимо отдать свои наушники нам на измерения.
Чат сообщества dSONIQ в telegram t.me/dsoniq
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
С Realphones вы сможете сводить треки в наушниках так же эффективно как на мониторах в профессиональной студии звукозаписи!
Скидка 35% на все комплектации плагина!
Спешите, время акции ограничено!
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
Рабочие места наших пользователей.
Фото и музыкальная работа от Антона Чуйко.
Сведено с использованием Realphones и Beyerdynamic DT 1770.
Показать полностью.
Не забудьте открыть окно Realphones на экране!
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
Один из самых частых вопросов в службу технической поддержки dSONIQ: "Как зарегистрировать учетную запись на вашем сайте и создать личный кабинет?"
Личный кабинет создается автоматически при покупке лицензии Realphones. Если вы приобретаете Professional или Ultimate Pack, то у вас появляется возможность самостоятельно в личном кабинете выбирать и подключать профили стандартной калибровки АЧХ под ваши модели наушников.
Показать полностью.
При индивидуальной калибровке, профиль вашего экземпляра наушников привязывается к учетной записи нашей службой поддержки.
В личном кабинете вы сможете самостоятельно провести offline активацию плагина для ПК, не имеющего доступ к интернету.
Одну лицензию Realphones, независимо от ее комплектации, одновременно можно использовать на трех устройствах.
При подключении 41-дневного пробного периода Realphones личный кабинет не создается. Профили коррекции АЧХ под ваши модели наушников необходимо выбрать в процессе активации триала.
Хаи!а чтот давно обновлений не было..планируется? Я к тому что,обычно плагины обновляются хоть раз в несколько месяцев
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
Что вы получаете, приобретая такие наушники?
Ровную АЧХ, устранение разницы в звучании между левым и правым динамиком.
Показать полностью.
В сочетании с плагином Realphones, который воссоздает акустику профессиональной студии звукозаписи, у вас будет инструмент, который позволяет сводить в наушниках так же эффективно, как на студийных мониторах в помещении с хорошим акустическим ремонтом.
Наушники, которые на данный момент есть в наличии:
Цены на нашем сайте являются актуальными. В стоимость наушников уже входит индивидуальная калибровка.
Программное обеспечение Realphones покупается отдельно.
Спешите! Количество ограничено!
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
Обновление списка поддерживаемых моделей наушников!
Новые профили:
AKG K182
AKG K550 MKIII
Показать полностью.
Audio-Technica ATH-AVA400
Audio-Technica ATH-AVC500
Etymotic ER2SE
Etymotic ER2XR
ISK HD9999
KZ ASX
KZ ZS10 Pro
Sennheiser HD 569
Sennheiser HD 599
Superlux HD 681B
Takstar HF 580
Макс, скорость появления профиля коррекции для этих наушников зависит от количества запросов на их добавление. Пока их немного.
Если не хотите ждать, то можете обратиться к нам за индивидуальной калибровкой вашего экземпляра наушников - точность будет выше, чем при использовании стандартного профиля коррекции.
Может дождусь всё таки Audio-Technica ATH-M40FS
Антон Николаев
У меня есть HIFIMAN 400 SE. А у вас имеется только 400I. Могу ли я использовать этот профиль коррекции для этих наушников?
REALPHONES - честный мониторинг в наушниках! запись закреплена
Нас часто спрашивают: "Какая комплектация Realphones мне подойдёт?"
Давайте разберёмся в пакетах Realphones!
Realphones продаётся в трёх комплектациях: Lite pack, Professional pack и Ultimate pack. В состав любого пакета входит программное обеспечение Realphones, а отличия между пакетами заключаются в количестве доступных профилей коррекции АЧХ наушников.
Показать полностью.
Если ваша модель наушников есть в этом списке, то вы сможете получить более точную коррекцию со стандартным профилем коррекции, где учтены неравномерности АЧХ именно вашей модели наушников. Для доступа к профилям стандартной коррекции вам понадобится Professional pack. Для апгрейда с Lite pack до Professional pack можно купить пакет из трёх дополнительных профилей.
В Professional pack доступно три профиля стандартной коррекции АЧХ. В личном кабинете вы можете самостоятельно выбрать не более 3-х моделей поддерживаемых Realphones наушников. Также в личном кабинете можно менять уже используемые профили. Для апгрейда с Professional pack до Ultimate pack необходимо связаться с поддержкой и оплатить разницу между стоимостью Ultimate pack и Professional pack на момент апгрейда.
В Ultimate pack доступно неограниченное количество одновременно используемых профилей стандартной коррекции АЧХ наушников.
Случалось ли с вами хоть раз такое, что вы сидите и часами обрабатываете свой музыкальный микс только ради того, что бы быть удивленным его звучанием у себя на плеере? Бывало-ли такое, что вы выводите громкость на максимум, но это не идет ни в какое сравнение с профессионально сделанными дисками? А может быть при прослушивании ваших собственных песен вы испытываете раздражение и злость из-за разного уровня громкости них? Сколько времени у вас уходит на обработку песни? Четыре часа или больше? Если хоть на один из этих вопросов вы ответили «да» — вы не одиноки. Объяснение очень просто — все дело в отстройке мониторов. Я вам хочу рассказать о секретной технике, которой владеют профессионалы, но которая неизвестна любителям. Это касается особой настройки звуковой аппаратуры. Очень редко можно встретить упоминание об этой секретной технике на форумах в интернете. Почему? Потому что этот секрет — хлеб насущный для многих звукорежиссеров, особенно тех, кто вырос на консолях, аналоговой звуковой аппаратуре и пленочных магнитофонах. Ну а для людей, взращенных на цифровой аппаратуре подобные истины «очевидны», и поэтому такие люди даже не задаются вопросом: «а может кому то рассказать?» Зачем вообще как то обрабатывать звук после записи? Причина в особенностях восприятия звука человеческим ухом. Далее я вам постараюсь объяснить этот феномен, проанализировать, что происходит с современными аудио-системами и мониторами, а так же дать несколько советов по поводу того, как улучшить свой set-up, и обхяснить вам все плюсы подобного подхода.
Не все звуки создаются одинаково (по крайней мере, для человека)
Британские ученые доказали, что человеческий слух не линеен. Разные частоты мы воспринимаем с разной громкостью. Среднечастотные сигналы 2 — 4 килогерца наиболее слышны человеческому уху только если громкостный порог восприятия других частот ниже (именно из-за этого стандартные звонки на телефона делают на основе верхнего порога средних частот — они наиболее слышны человеческому уху). Для ученых как это утверждение, так и последствия того, что в нем описано абсолютно понятны. Однако если вы озадаченно чухаете макушку и смотрите на этот текст ошарашенными глазами — вы абсолютно нормальный человек. Легче объяснить на примерах. При прослушивании легкой (не громкой) музыки человеческое ухо более восприимчиво к высоким частотам, чем к низким. Вы когда нибудь обращали внимание на кнопки усиления баса на старых стерео-проигрывателях? Нажатием на подобную кнопку можно усилить басы для музыки,которую приятнее слышать тихо. И напротив, слушая громкую музыку, мы в первую очередь слышим именно басы (низкие частоты). В 1933 году исследователи Harvey Fletcher и Wilden A. Munson проводили звуковые и слуховые опыты на людях. Они создали таблицу восприятия человеческим ухом частот в зависимости от громкости воспроизведения. И по сей день звукорежиссеры основываются на графиках Флетчера-Мансона, обсуждая уровни восприятия человеческого уха. Технически, правильнее было бы назвать этот график «кривые равной громкости», но идея одна и та же. Сейчас вы, наверное думаете: «это все, конечно,хорошо… Но как это мне поможет?» Оказывается, в любой студии существует «благоприятная для звука зона», в которой и располагаются все профессиональные звукорежиссеры. Слушая музыкальный микс, находясь в этой зоне, вы способны принимать решения, основываясь на разных элементах микса, который проходит через разные уровни воспроизведения. К тому же, приятный бонус этой «зоны» заключается в том, что она зачастую находится ниже утомляющего порога звука, поэтому даже при длительной работе вы можете избежать проблем и негуов, вызванных длительной нагрузкой на уши. На рисунке слева — децибеллы, красные линии — «кривые равной громкости», синяя — стандарт.
Что же пошло не так?
Компьютеризированная аудио-аппаратура позволила миллионам людей заниматься тем, что раньше было сосредоточенно только в руках звукорежиссеров. Но это не значит, что если вы купите цифровой записывающий комплекс — вы сразу становитесь крутым. Как хорошо заметил Steven Slate (создатель Make of Trigger и Steven Slate Drums): «раз уж всякие программы для записи входят в широкий обиход, и все больше и больше людей занимаются записью, мне бы хотелось быть уверенным, что эти люди знают, как всем этим пользоваться». Доходит до смешного. Люди покупают цифровой интерфейс (усилитель), подключают к нему стерео колонки и используют контроллер master для того, что бы регулировать громкость воспроизведения. Как вариант, пользователь может недовывести контроллер volume, или же просто от балды установить громкость «под настроение». В таком подходе есть два очень опасных момента. Во первых — нету никаких стандартов отстройки звучания. Именно по этому очень многие фейлятся на том, что из-за отсутствия стандартов люди основываются именно на настройке громкости, пренебрегая другими аспектами звука. Именно из-за этого звук, проходящий через цифровой интерфейс, часто искажается: теряется четкость музыки и послезвучие. Создается ложное впечатление чрезмерного сжатия звука. Запомните, регуляторы послезвучия (fader) нужны для того, что бы сгладить «острые углы» в музыкальном миксе, сделать переходы более плавными. И те, кто думают, что эта фича была сделана просто ради эффектов и косвенного регулирования громкости — в корне ошибаются. Если вы делаете так — вы забиваете в стену шуруп молотком: конечно, в итоге шуруп вы забьете, но через задницу, результат будет не качественный, и вам скорее всего придется переделывать все, если не любите работать спустя рукава.
Отстраиваем аудио-систему шаг за шагом.
По большому счету, настроить свою аудио-записывающую систему не так уж и сложно. Да и супер-пупер дорогая аппаратура вам не нужна. Вам понадобится: измеритель уровня звука (sound level pressure meter), шаблон «розового» шума, мониторы (колонки), вакуумные наушники на вас и, собственно, регулятор громкости. «Розовый» шум используется потому, что он изначально выглядит как октава, пробивающая весь аудио-спектр. Хорошие наушники только облегчат ваши страдания во время работы. Некоторые профессиональные аудио-контроллеры (например Cranesong Avocet) маркируются децибелами, что есть вообще идеально, но тем не менее я постараюсь вас научить отстраивать любой контроллер. Пожалуйста, запомните: звукорежиссеры и люди, которые занимаются архитектурной проектировкой студий знают куда больше, но вам хватит и этой информации. Загрузите эталон «розового шума» в ваш цифровой аудио-интерфейс. Воспроизведите через обе колонки, и установите регуляторы панорамирования в максимально левое положение для левого динамика и в максимально правое положение для правого динамика. Потом замутируйте или же отключите правую колонку, настройте левую, и потом повторите то же самое, только отключив левую и настроив правую. Если звучание левого и правого динамика отличается более чем на 0,5-1 децибел — купите себе более автоматизированный контроллер, потому что вы не смогли достаточно точно отстроить динамики.
Прежде чем проигрывать музыкальный файл, уменьшите громкость до нуля, а измеритель уровня звука положите между колонками (примерно там, где бы находилась голова, миксуйте вы трек). После этого можете запускать воспроизведение, и начинайте потихонечку выкручивать громкость. Остановиться стоит, когда прибор покажет 84 децибела (предупреждаю, будет громко). И только тогда вам нужно с помощью наклейки или карандаша пометить такое положение контроллера громкости как «0».
Далее продолжайте проставлять метки каждые 3 децибела. Когда вы закончите, у вас должны быть проставлены метки 0, -3, -6 и так до -18 децибел, что должно быть достаточно. Теперь, когда ваш контроллер откалиброван (отстроен). Тогда вы обнаружите, что можно работать с качественной музыкой на уровне 6-9 децибел, установив колонки на расстоянии 2-3 метра от ушей. Чем ниже вы устанавливаете уровень гейна, тем более сжатой и менее насыщенной должна быть музыка, которую вы слушаете. Иными словами, что бы слушать Snoop Dog не кровоточащими ушами, гейн необходимо установить где то на -15. Это означает, что из записи выжаты все живые элементы, и остался только электронный звук.
С другой стороны, если вы спокойной слушаете запись на уровне -3 децибел, что бы запись звучала громко, значит она была либо тихо замиксована, либо же в ней очень большое отношение пикового значения к среднему. Далее вам нужно определиться, нужно ли сжимать трек, что бы привести его к однородному звучанию с остальными, либо де вам нравится звучание трека с кратковременными пиками. В зависимости от типа музыки, золотая середина будет находиться между -6 и -12 децибелами. Чем ближе колонки к ушам, тем меньше вам нужно будет сделать уровень гейна, и вы поймете, как качество звука зависит от положения регуляторов на контроллере. Мимолетные пики — очень важный элемент качественного звука. И если вы еще до мастеринга выбросите их из микса — трек получится постным и пустым. Дисторшн будет звучать рыхло, уменьшится стерео эффект.
Старайтесь работать с рекомендованным гейном. Если в том месте, в котором находитесь вы, уровень звука составляет 83 децибела с гейном от -6 до -9, считайте, что вы на бейсбольном стадионе, и звук будет насыщенный, открытый и приятный.
Так же вам нужно удостовериться, что вокал не теряется в общем музыкальном миксе. При этом уровень баса должен оставаться в «идеальном» положении (-8—9 децибел) иначе он просто рассеется по миксу из-за эффекта Флетчера-Мансона. Установить же контроллер на уровень -5 децибел — отличный способ что бы заполнить басом все. Поэтому проверяйте, не звучит ли микс диссонансно или же не цельно.
Как только вы выставили соответствующие пометки на регуляторе, снимайте вакуумные наушники. Готов поспорить звучание на -8 — -9 лецибел — просто отличное. А теперь попробуйте проиграть в таких же условиях суперсжатую запись. Ручаюсь — звук говно. Вот в чем суть. Если вы слушаете запись, которая вызывает у вас желания сильно уменьшить громкость — не обманывайте себя. Дело не в громкости, а в том, что сделана эта запись через задницу.
Теперь, когда ваша система откалибрована, вы можете хоть вслепую регулировать ее. Это позволяет вам отложить все приборы и полностью положиться на уши. Точно так же, как гитаристы слышат расстроенные струны а барабанщики — спущенные пластики, вы будете слышать все недочеты в записи. Как говорит Bob Katz в своей книге «Mastering audio»: «Когда система откалибрована, уровень звука составляет 83 при положении регулятора -20, и вы миксуете основываясь на громкости, то трек никогда не будет перегруженным, и вам никогда не придется прибегать к помощи приборов. Да, конечно, мастеринг будет проводиться потом. Но никогда не занимайтесь миксованием и мастерингом одновременно! Чем лучше вы сделаете микс, тем качественнее будет мастеринг.
Преимущества профессиональной калибровки
Наконец, хорошо отстроенная система воспоризведения уменьшает нагрузку на уши и, соответственно, уровень усталости. Многие оценивают качество трека по звучанию, впечатлению, каким то «частотным» параметрам, но на подобные вещи нельзя опираться при настройке. Делайте все правильно и так, как надо.
Комментарии
«Розовый» шум
Аудиоконтроллер
Система состоит из специального софта и измерительного микрофона Neumann MA 1.
Компания Neumann выпустила программное обеспечение Neumann MA 1 для автоматической калибровки студийных мониторов в помещении. Система разработана совместно с компанией Fraunhofer IIS, состоит из микрофона с встроенным DSP-процессором и предназначена для работы с мониторами Neumann.
Neumann MA 1 состоит из измерительного микрофона и программного обеспечения, анализирующего информацию о звучании помещения для корректирования работы студийных мониторов.
В отличие от IK Multimedia ARC, Sonarworks Reference и Dirac Live for Studio, MA 1 не требуется плагин, помещённый на мастер-канале DAW. Система совместима с мониторами Neumann KH 80 DSP и сабвуфером Neumann KH 750 DSP и полагается на возможности встроенного DSP-процессора.
Измерительный микрофон Neumann MA 1
Микрофон оснащается аналогичным DSP-процессором, который передаёт информацию на процессоры мониторов и изменяет звучание оборудования. Разработчики отмечают, что MA 1 поддерживает различные конфигурации устройств. Система работает со стереопарой Neumann KH 80 DSP и сабвуфером Neumann KH 750 DSP, а также с мониторами Neumann KH 120, KH 310 и KH 420 без DSP-процессора.
Для настройки звучания мониторы и сабвуфер с DSP-процессором нужно подключать не напрямую к аудиоинтерфейсу, а через Ethernet-кабель. После определения специфичной кривой звучания комнаты, система передаёт данные на KH 80 DSP и KH 750 DSP через Ethernet. После завершения процесса подключение через Ethernet больше не требуется. Создатели программы отмечают, что логика настройки устроена таким образом, чтобы пользователь один раз «настроил систему и забыл о ней».
Программное обеспечение для калибровки мониторов Neumann MA 1 совместимо с Windows и macOS. Для работы требуются 64-битные версии операционных систем, при этом ПО работает только в Windows 10 и macOS 10.13-10.15. В дополнение к этому компьютеру требуется наличие Ethernet-порта для подключения оборудования.
Интерфейс программы для калибровки звука
Стоимость системы Neumann MA 1 с измерительным микрофоном составляет 249 €. В планах компании выпустить несколько различных комплектов MA 1: с микрофоном, программным обеспечением и комбинациями мониторов и сабвуфера с DSP. Получить больше подробностей о новинке можно на официальном сайте Neumann.
Представители музыкальной индустрии о перспективах развития программных эмуляторов аудиосистем.
Не так давно стали появляться первые программные эмуляторы аудиосистем, такие как Audified MixChecker и ToneBoosters Isone. Данное программное обеспечение создано для того, чтобы на стадии сведения и мастеринга у музыкантов была возможность услышать то, как композиция будет звучать на различном оборудовании, будь то мобильный телефон или студийные мониторы.
Будучи относительно новой разработкой, использование подобных плагинов в профессиональной среде пока остается спорным вопросом. Однако уже сейчас своими мыслями по этому поводу поделились четверо представителей музыкальной индустрии.
Якуб Турецек (Jakub Turecek) / Audified
Смогут ли программные эмуляторы аудиосистем заменить студийное оборудование? Я думаю, что да, но необходимо принимать во внимание тот факт, что программные эмуляторы аудиосистем все равно будут зависеть от качества мониторов, используемых в студии. Не стоит ожидать что плагины смогут значительно улучшить мониторы средней ценовой категории.
Если же речь идет об эмуляции устройств, которые по качеству уступают студийным мониторам, то здесь подобные плагины могут оказать непосильную помощь.
Мы бы могли воссоздать звучание смартфона Sony Xperia Z3 или Philips 40PFT5500/12, но такой плагин будет полезен только тем, кто планирует работать с конкретными устройствами. На рынке существуют тысячи типов девайсов, поэтому мы верим, что создание более универсальной модели потребительских устройств с простым управлением пригодится куда больше, чем максимально детализированная эмуляция одного устройства с десятками настроек.
Элайджа Киреев (Elijah Kireyev) / Sonarworks
Теоретически — да. При использовании плагина эмуляции мониторов можно услышать, как микс будет звучать на различных системах. Тем не менее, данные программы следует использовать лишь на откалиброванных системах, так как в противном случае полученный результат может быть не точным. Для повышения эффективности эмуляторов аудиосистем нужно чтобы они имели возможность анализировать характеристики вашей системы.
Аки Макивирта (Aki Mäkivirta) / Genelec
Динамики мониторов в значительной степени отличаются способом распространения аудиосигнала в пространстве. Трехмерная направленность звука является специфической для динамиков мониторов определенной конструкции. Обработка сигналов может повлиять на яркость звучания и добавить некоторые нелинейные характеристики, так как направленность находится за пределами досягаемости программного обеспечения по обработке сигнала.
Использование плагина может увеличить понимание содержимого вашего микса, но он никогда не сможет надежно смоделировать любую аудиосистему высокого класса или быть в состоянии преобразовать один тип динамиков в другой.
Йеру́н Брибард (Jeroen Breebaart) / ToneBoosters
Во время сведения и мастеринга музыкальной сессии все эти инструменты помогут быстро оценить результат работы в разных условиях. Благодаря подобным эмуляторам, выявление потенциальных проблем микса становится гораздо легче. Собственно, именно это и стало одним из основных факторов для развития ToneBoosters Isone — плагина, эмулирующего пространство и аудиосистемы.
Является ли текущее развитие бинауральных систем и технологий достаточным для того, чтобы полностью заменить акустические системы? Я думаю, что в настоящий момент это остается под большим вопросом. Конечно, моделирование значительно упрощает работу, но оно не заменяет реальных особенностей окружения. Так что подобные плагины — это всего лишь ценный инструмент в руках звукорежиссера.
Читайте также: