Почему cmyk тусклые цвета в фотошопе
У меня есть картинка в png и ее нужно отредактировать.
Прикрепил к посту два примера. Та что ярче - в цветах rgb, та что тусклее в cmyk.
Интересует, можно ли в photoshop, сделать cmyk цвета такими же яркими, как на png?
Если в photoshop нельзя, есть ли вспомогательный софт для этого?
Ни с помощью фотошопа, ни с помощью любой другой программы, в профиле CMYK ты не добьешься такой же цветопередачи, у него цветовой охват меньше. Могу посоветовать увеличить яркость и контрастность, тогда картинка становится ярче, но исчезают некоторые детали.
Такой вопрос уже обсуждали тут, тут и тут
Ошибаешься. Даже чисто математически, в смике гораздо больший охват - 4 канала по 256 градаций каждый (выведенные в процентах) в cmyk против 3х256 в rgb. Фотоспектрометрией же это доказывается на практике.
А вот цветопередача действительно другая. Не хуже и не лучше, просто назначение другое.
Moskus, а на заборе знаешь что нарисовано?)
Повторяюсь - считаем математику (формулу надеюсь сам найдешь если хочешь перепроверить):
CMYK - 4 канала по 256 градаций = 174.792.640 цветов
RGB - 3 канала по 256 градаций = 2.763.520 цветов
Разница почти на полтора порядка.
Тут даже без расчётов можно обойтись, ежу понятно что с четырьмя каналами цветов получится больше.
Нерон Лордов, боюсь, что это вам нужно вернуться к фундаментальным основам, а не мне. Потому что число возможных вариантов не эквивалентно размеру охвата. Идите читать про gamut, CIE XYZ и так далее.
А то так вы договоритесь, например, до того, что простое повышение разрядности от 8 бит на канал до 16 бит на канал при цветовом представлении в пространстве RGB дает не увеличение числа градаций внутри представления, а именно увеличение охвата в 2^48/2^24=16 миллионов раз.
Moskus, попрошу разжевать, мне правда интересно, по долгу службы.
Вот что пишет Шадрин, например:
Цветовых координат физически не существует, но тем не менее они математически
реальны: если провести аналогичные измерения с достаточно большим числом
наблюдателей, мы получим те же результаты.
Найти цветовые координаты — это значит найти численное выражение цветового
ощущения, то есть измерить цвет.
Когда возникает необходимость продемонстрировать цветовой охват того или иного
устройства (показывается всегда в сравнении с цветовым охватом человеческого зрения),
прибегают к еще одной координатной системе — xyY. ЦКС xyY получена из ЦКС XYZ путем
простого математического пересчета:
x = X/(X+Y+Z); y = Y/(X+Y+Z); Y = Y
Оси "x" и "y" — это оси цветности, а ось "Y" — ось светлоты. На диаграммах принято
изображать не сам охват, а его проекцию на плоскость "xy". Так удобнее, поскольку, с
одной стороны, создание пространственных диаграмм — довольное хлопотное дело, с
другой стороны - восприятие пространственной иллюстрации также затруднено. (Однако такое
упрощение иногда приводит к ошибкам, о чем мы скажем в дальнейшем.)
Системы XYZ и xyY получили широкое распространение. К сожалению, они не отражают
цветоразличительных свойств зрения, т.е. одинаковые расстояния в ЦКС CIE XYZ и на графике
цветностей х у в различных его частях не соответствуют одинаковому зрительному
различию между соответствующими цветами при одинаковой яркости. Из-за этого мы вынуждены
говорить о неравномерности (нелинейности) цветовых координатных систем.
Цветовой охват устройств. Подмена цветов, лежащих вне цветового охвата
цветовоспроизводящего устройства
Ни одно реальное устройство не может воспроизвести в сознании человека все цветовые
ощущения, которые он способен испытывать.
Совокупность всех цветовых ощущений, которые может воспроизвести данное
устройство, называется цветовым охватом этого устройства (gamut). В цветовой
координатной системе цветовой охват того или иного аппарата будет
представлять собой некоторое объемное тело внутри цветового пространства
человека.
Разве отсюда не следует простой вывод, что простое повышение разрядности от 8 бит на канал до 16 бит на канал при цветовом представлении в пространстве RGB дает не увеличение числа градаций внутри представления, а именно увеличение охвата в 2^48/2^24=16 миллионов раз? При условии, что дисплей 16-разрядный.
Нерон Лордов, конечно же, не следует. У вас проблемы с пониманием не столько принципов теории цвета, сколько простой математики.
Нарисуйте себе линию длиной 10 сантиметров на листе бумаги и поставьте точку на ней. Возьмите обычную линейку и измерьте координаты этой точки относительно конца линии. Линейка имеет цену деления 1мм, так что вы можете сказать, что координаты точки, например, 25мм от конца линии. Теперь возьмите штангенциркуль (которым можно измерять с точностью до десятых долей миллиметра), повторите измерение. Координаты будут, например, 25,6мм. Используя прибор с меньшей ценой деления, вы измеряете координаты с большей разрядностью (в десять раз большей, в данном случае). То есть вы можете описать в десять раз больше вариантов координат точек на этой линии. Но размер линии (геометрический охват этой условной системы координат) при этом совершенно не меняется, она не становится длиннее от того, чем вы ее измеряете.
Точно также - с цветовыми пространствами. Вас путает, вероятно, просторечное понимание выражения "больше возможных цветов". Охват - это ширина диапазона воспроизводимых цветов. Разрядность представления цвета определяет число фрагментов, на которые этот диапазон разбивается для измерения, но она на сам диапазон не влияет вообще никак. Например, вы можете увеличивать разрядность ЦАП матрицы монитора, получая возможность регулировать яркость пикселя с меньшим шагом, получая больше вариантов яркости. Но эти варианты яркости все равно остаются между теми же самым ярким и самым темным значением, которые определяются физически яркостью подсветки и максимальным/минимальным цветопропусканием пикселя.
При этом важно понимать, что цветовой охват и, например, динамический диапазон яркостей - тоже независимые параметры, потому что вы можете расширить диапазон яркостей пикселей, влияя на их максимальное и минимальное цветопропускание, но цвета этих пикселей могут так и оставаться недостаточно насыщенными, так что динамический диапазон такого монитора будет лучше, а цветовой охват останется тем же.
Moskus, тонко. Спасибо, буду надеяться что мне это больше никогда не пригодится - очень тяжелая штука :)
Нерон Лордов, это совершенно не сложно, если у вас есть математический фундамент. Вещи, которые вы сами цитируете, существенно тяжелее представить, но они всего-навсего построены поверх базовых математических принципов, которые составляют основу метрологии, например.
Не знаю как решить проблему. Из за перевода в cmyk главные цвета становятся очень тусклыми и некрасивыми. Есть ли возможность сделать так же как и в RGB?
- Вопрос задан более трёх лет назад
- 1954 просмотра
Выбрать другой профайл. Но нужно спросить типографию о требованиях к печати. В идеале - типография должна предоставить свой профайл, вот его-то и нужно применять - тогда не придется мучаться эстетическими дилеммами: выбора-то не будет.
А вообще не переживай сильно, если картинка не такая красивая, как в RGB. Отпечатанный макет - это совершенно другой опыт и переживания от его восприятия, монитор лишь может дать представление об этом восприятии, но реальность он передает крайне посредственно.
Не совсем так. Требования к печати, это как правило технические моменты(ну поля там, метки под обрез и тд), вопросы по суммарному количеству цвета и печать чёрного цвета(она часто отличается в разных типухах).
А с зелёным они же не особо помогут. Надо атлас цветов смотреть на бумаге.
Вы бы почитали отличие RGB от CMYK . это достаточно большая тема.
CMYK для полиграфии и если вы занимаетесь ВЕБом, то они вам не к чему.
это нужно для типографии. Вот я и думаю что после распечатки цвета будут такие же уродливые как на картинке в cmyk
Рикко:
1. как написали выше - типография должна предоставить требования к макету, а именно профайл (что бы понять как цвета будут выглядеть после печати)
2. да, они буду тускнее, нежели в RGB т.к. цветовой охват уже - RGB для монитора, а CMYK для бумаги.
Поэтому вы не сможете сделать такими же цвета как и в RGB но можете подкорректировать их, что бы было максимально близко и волшебной кнопки "сделать пиздато", к сожалению, нет. нужно было либо изначально работать в CMYK либо ручками корректировать сейчас.
В случае с CMYKом надо подбирать цвет не по тому как у вас на экране цвет отображается/выглядит, а по так называемому атласу цветов CMYK. Это такая книжечка в которой распечатаны цвета на бумаге, вы выбираете максимально подходящий вам цвет, и задаёте именно его, а не просто тупо переводите/конвертите из RGB в CMYK.
Вы же для печати переводите в CMYK? Значит и образцы нужно смотреть не на мониторе, а на бумаге(не плохо было бы и про её тип и плотность заранее поинтересоваться).
Как вам посоветовали выше, изучите мат часть, там не сложно и сразу бОльшая часть вопросов отпадёт.
Все, кто сталкивался с печатью большими тиражами хоть раз, но слышали слова CMYK, RGB. Давайте разберемся что они означают и чем отличаются друг от друга.
CMYK – это аббревиатура от:
А если по человечески, то:
Во время печати, при смешивании этих четырёх цветов в специальных пропорциях получаются разнообразные цветовые оттенки.
RGB – это аббревиатура от:
красный;
зелёный;
синий.
Эта цветовая схема используется при отображении на мониторах, телевизорах и других дисплеях. Ваш монитор состоит из пикселей – маленьких точек, каждая точка имеет три подсветки – красную, зеленую и синюю; в зависимости от яркости каждой из подсветок этот пиксель и светится нужным оттенком цвета.
Этих точек в мониторе большое количество – 72 DPI (dots per Inks – пикселей на дюйм). Обратите внимание – именно 72. Для офсетной печати требуется как минимум 300 – 600 DPI.
Когда вы распечатываете изображения с компьютера с помощью лазерного, струйного принтера или на офсетной машине, оборудование печатает это изображение, используя краски CMYK, которые впоследствии наносится на поверхностный слой, поэтому просмотр изображения в схеме RGB с последующей распечаткой в схеме CMYK может не дать желаемых результатов.
Причина кроется в методе перевода изображения из RGB в CMYK. Могут возникнуть некоторые изменения цвета, что будет заметно на изображении. Причина этого заключается в том, что многие цвета RGB не воспроизводятся в CMYK, их попросту не существует в этой палитре оттенков. Поэтому всегда целесообразно переводить изображение в схему CMYK перед тем, как делать распечатку. Вы заметите значительные цветовые изменения изображения, особенно в местах, где изображение насыщено цветом. Ниже представлен наглядный пример отличия цветовых схем.
Как видим на фото, разница ощутимая. В RGB режиме картинка выглядит насыщеной, а в CMYK режиме более тусклее.
В нашей типографии есть определенные требования к подаче макетов в печать.
В этой статье я раскрою вопрос перевода графики из цветовых моделей RGB в цветовую модель CMYK. Впрочем, наш урок невозможен без небольшого вступления.
Писать о цветовых моделях можно много, начиная с начала начал, призм, преломления света и радуги. Наша статья однако не способна рассказать про все на свете, поэтому я предполагаю, что с основами теорий CMYK и RGB вы уже знакомы. А теперь вас интересует исключительно практическая часть. Как же взять и конвертировать графику? Собственно, перевод из RGB в CMYK занимает ровно 1 секунду. После такого перевода вы можете обнаружить, что ваша графика потеряла былую яркость. Картинка стала серой и блеклой. Ну а после печати она совсем перестала смотреться.
Разница между RGB и CMYK
Разница между этими двумя цветовыми моделями очень простая.
- RGB — цветовая модель для большей части мониторов, современных телевизоров да и экранов вообще.
- CMYK — это цветовая модель имитирующая краски печати, которыми типография способна напечатать изображение.
Фактически CMYK на мониторе не более чем имитация того, что получится на бумаге. Как таковая CMYK показывается на экране средствами RGB, потому что сам экран монитора только через RGB и работает.
Что же происходит при конвертировании из RGB в CMYK? Прежде всего каждому пикселю графики присваиваются другие цифровые значения. В RGB это были условные R255G255B0, а после конвертации пиксель приобрел значения С4M0Y93K0.
Как раз в этот момент картинка и может потерять в яркости. Причины, по которым это происходит заключаются в том, что цветовой обхват модели RGB значительно больше чем цветовой охват CMYK. Что наглядно видно на картинке ниже. Грубо говоря, RGB картинка пестрит яркостями, а переводишь в CMYK и в этой модели подобной яркости не обеспечить. Соответственно Фотошоп срочно подыскивает более тусклые цвета.
В чем же причина такой скромности CMYK? Я постараюсь ответить на этот вопрос без лишней терминологии. Основная причина заключается в том, что модель RGB основывается на излучении света. СMYK основан на поглощении света. Грубо говоря экраны мониторов светятся, а бумага в типографии демонстрирует нам красочность за счет поглощения света. Вы наверняка смотрели на солнце и точно знаете, что на бумаге такой яркости цвета не увидишь.
Именно поэтому в цветовой модели CMYK диапазон красок значительно уже. Несмотря на то что обе модели живут в рамках графического редактора, CMYK лишь имитирует то, что получится на бумаге.
Как перевести RGB в СMYK
Для примера конвертации я выберу цветовую радугу RGB, каждая точка из которой является максимально ярким цветом, который RGB может передать. Теперь мы возьмем эту полоску и конвертируем её в CMYK. Я буду исходить из того, у всех стоит Фотошоп и все мы работаем в нем. Чтобы перевести RGB в CMYK зайдите в Image > Mode > CMYK Color. После чего появятся окна, предлагающие слить слои, и так далее. От любого слития слоев отказывайтесь.
На примере выше вы видите 2 полоски. Радугу в RGB и результат её конвертации в CMYK. Цвета серые и блеклые. Почему же это происходит?
В нашей радужной полоске все цвета RGB не попадают в спектр цветов, которые CMYK способен отразить. Таких цветов в CMYK просто нет, и напечатать такие краски в нем невозможно. Соответственно Фотошоп пытается хоть как то имитировать цвета RGB в цветовом пространстве CMYK и лучшее что ему приходит в голову, это подыскать максимально похожие цвета из тех, что ему доступны. Но максимально похожие с точки зрения Фотошопа, не значит максимально яркие в цветовой модели CMYK.
Почему же краски становятся серее? Ведь результат данного перевода вовсе не максимум яркости, которую через CMYK можно обеспечить. И вы легко в этом убедитесь, просто применив цветокоррекцию Brightnes. Чтобы понять что происходит я предлагаю рассмотреть конвертацию на примере одного цвета.
Потеря яркости при переводе цветов
Возьмем к примеру конкретный синий цвет R0G0B255 и конвертируем его в CMYK. В палитре CMYK такой цвет напечатать невозможно и Фотошоп старается подыскать наиболее близкое значение. В итоге мы получаем C88M77Y0K0.
Такая же история происходит с зеленым цветом R0G255M0. В CMYK Фотошоп подбирает нам С61M0Y100K0.
И здесь нам впору задать себе вопрос. Являются ли эти комбинации идеальными вариантами? Если рассматривать каждый цвет отдельно, то да. Эти цвета действительно наиболее близки к значениям RGB. Однако если исходить из логики смешивания красок в CMYK и стараться повысить яркость нашей радуги, смешивать цвета нужно иначе.
Радуга потеряла яркость, потому что в каждом участке её краски слишком много примесей чужеродных красок. А ведь в CMYК есть своя шкала яркости, где наиболее чистыми и яркими цветами являются цвета, представленные ниже на картинке.
Данные оттенки являются максимум цвето-насыщенности, которые может дать CMYK и если мы составим нашу радугу из этих смесей мы получим куда более яркий результат. И если мы выстраиваем нашу радугу в ручную, пользуясь логикой сцветосмешения CMYК то получаем совершенно иной результат.
Причина потери яркости заключается в том, что в чистые оттенки Фотошоп подмешивает слишком много посторонних красок. Даже в достаточно яркие цвета он нет да нет, но 5% Пурпурной и 5% черной подмешает. А для краски такие смеси губительные, так как на практике они изображение мгновенно «осеряют». Чаще всего Фотошоп создает черновые смеси красок. Например цвет Темно красный. То есть в идеале должен быть C0M100Y100K20. А при конвертации Фотошоп этот цвет превратит в C10M85Y95K25 и вместо ярко выраженной краски получится то, что происходит когда вы в детстве все цвета гуаша брали, и на бумажке смешивали.
После конвертации из RGB в CMYK изображение надо обязательно цветокорректировать. На изображениях ярких, теплых надо избавляться от излишка Синей краски и черной. Черной пелены по всему изображению быть не должно. Это при печати изображение делает тусклым, черная краска должна находиться строго в контрастных местах.
Конвертируем и исправляем в CMYK
Ниже я подобрал достаточно яркое кричащее изображение чая. А теперь давайте переведем его в CMYK методом, который я описал выше, и посмотрим как Фотошоп справится с этой задачей.
Изображение логичным образом потеряла всю яркую насыщенность по причинам которые я описывал выше. При печати изображение выглядит ещё темнее. Чтобы имитировать вид этой картинки на бумаге, прибавьте 10-20% затемнения в вашем цветовом профиле.
Получается следующая картинка. В рамках конвертации Фотошоп подобрал максимально схожие цвета. Но мы отталкиваемся от другой логики. Ведь в модели RGB чай был ярок и насыщен, а в CMYK он серый и блеклый. И это вовсе не максимум яркости в CMYK.
Все правильно. Работая в CMYK надо придерживаться другой логики и мыслить красками. Поэтому давайте просто немного подкорректируем цвета этого изображения.
Стоило мне снизить синий канал в особо серых местах, как я сразу же дал желтому каналу создать максимальный контраст между желтой и зеленой краской. Я почистил изображение от серой пелены, подправив кривые по краям, усилил желтую краску, но оставил белые блики. Насыщенность цветка с помощью пурпурной краски я тоже поднял. Итого, у нас получилось более насыщенное контрастное и яркое изображение. Максимум того, что может выдать CMYK.
Не так важно, как именно вы будете осуществлять цветокоррекцию. Можете работать с каналами на прямую, через кривые Curves. Можете пользоваться другими цветокоррекцими Фотошопа. Более того сама конвертация из RGB в CMYK далеко не всегда искажает цвета фотографии.
Надеюсь, эта статья оказалась для вас полезной. И пребудет с вами Маргулис.
Начинающие дизайнеры сталкиваются с непонятными терминами. CMYK, RGB, субтрактивная цветовая модель, аддитивная цветовая модель. Давайте разбираться по порядку. Мир окрашен бесчисленным количеством красок. Условно их можно разделить на чистые и смешанные. Чистых тонов в реальном мире не встретить, они существуют только на экране компьютера. Система CMYK является наследницей трех основных цветов живописи – синего, красного и желтого. Изменение оттенка первых двух цветов (синего и красного) связано с тем, что химический состав печатной краски отличается от масел и акварелей, которыми орудовали умельцы искусства.
Как расшифровывается CMYK?
В цветовой модели CMYK используется четыре цвета. Первые три названы по первой букве цвета и составляют CMY – Cyan [голубой], Magenta [пурпурный], Yellow [желтый]. В качестве четвертого цвета используется черный [black].
Встречается мнение, будто “K” выбрана по последней букве слова “black”. Черный не стали обозначать как “B” чтобы не спутать его с Blue. Согласно более вероятному варианту буква “K” обозначает – key color [ключевой цвет]. В англоязычных странах термином key plate обозначается печатная форма для чёрной краски. Согласно третьему варианту сокращение “К” выросло из немецкого слова Kontur. А согласно четвертому от слова Kobalt (темно серый).
Черная краска в CMYK
В теории, при перемешивании CMY [голубой, пурпурный, желтый], должны дать любой из возможных цветов. Но это в теории. А на деле цветовой охват CMYK крайне узок. Художники при рисовании своих творений примешивают дополнительные краски на основе чистых пигментов, чтобы получить недостающие оттенки. А печатники добавляют чистую черную краску. Причины добавления четвертого цвета таковы:
- соединение 100% пурпурной, голубой и желтой краски не дает на практике черного цвета. Вместо него получается скорее грязно-коричневый. К тому же, использование 100% трех цветов на одной точке смачивает бумагу, от чего она деформируется.
- при выводе очень мелких черных деталей возникает эффект неприводки. Точки разных цветов не сходятся друг с другом, в результате деталь получается расплывчатой.
- черный пигмент (а в основе него, как правило, используется сажа), существенно дешевле трех остальных цветов. По результатам вышеназванных причин, было решено ввести дополнительный черный цвет.
Зачем нужен CMYK?
Современный экран может произвести практически любой цвет. А принтер, заряженный голубой, пурпурной, желтой и черной краской – нет. А теперь представьте, мы создаем макет обложки книги и используем совершенно любые цвета. Например, выбираем яркий красный цвет, салатовый, кислотный оранжевый. Что же получается, когда шедевр уходит в печать? Принтер сталкивается с цветами, которые он не может получить, путем смешивания CMYK. Результат оказывается непредсказуемый, и на выходе мы получим не то, что сотворили на экране.
Поэтому на помощь приходит цветовая модель CMYK. Эта цветовая модель имитирует возможности принтера, но на мониторе. Цвета выглядят примерно так же, как они будут выглядеть при печати, поэтому работа в цветовой модели CMYK требует привязки к цветовому профилю принтера. Мы работаем только с теми цветами, которые доступны в данной цветовой модели. Таким образом, на мониторе мы верстаем и окрашиваем обложку книги будучи уверенными, что именно так она и будет выглядеть на печати.
Надо понимать, что работая с графикой, мы в любом случае создаем её в какой-либо модели цвета. Даже если мы не знаем в какой. В программах векторной графики и верстки, таких как Adobe Illustrator, Adobe InDesign, Corel Draw или Quark Express по умолчанию выставлена CMYK. А в программах растровой графики, таких как Adobe Photoshop, Corel Paint Pro или Corel Painter, наоборот. Первые ориентированы на печать, а последние на веб. Поэтому прежде чем начать работать с графикой, убедитесь в какой цветовой модели вы её создаете и для каких задач.
Модели RGB (используемая для отображения цвета в мониторе) и CMYK связаны между собой. Создавать графику можно и в модели RGB, не забыв потом конвертировать работу в CMYK. Надо понимать, что взаимные переходы между моделями не происходят без потерь. Графика, созданная в модели RGB, при переходе в CMYK потеряет часть ярких цветов и станет тусклее.
Почему «бумажные» цвета тусклее, чем «мониторные»
Причины этого кроются в принципах получения цвета на бумаге и цвета на экране. CMYK называют субтрактивной цветовой моделью. Субтрактивный – означает вычитаемый. Поверхность поглощает в себе часть лучей спектра, а часть отражает. То, что она отражает мы и видим как цвет. Например белый цвет получается у той поверхности, которая полностью отражает весь свет. А черный у той, которая весь свет поглощает. В этом заключается принципиальная разница между смешением цветов монитора и краски на бумаге. То есть между RGB и CMYK.
Вы когда-нибудь пробовали смешать желтую краску с красной? Желтый стоит выше по спектру и он светлее. А красный темнее. Получится средний оттенок – оранжевый. А если добавить зеленой и синей краски? Чем больше красок мы добавим, тем грязнее и мутнее получится наша мазня, пока не приблизится к темно коричневому.
На экране все наоборот. Монитор не поглощает и не отражает, а сам является источником света. Из уроков физики мы помним, что луч белого цвета, направленный на призму расходится на спектр и сходится обратно в белый свет. Монитор устроен так же. Чем больше цветов (то есть лучей света) мы смешаем, тем светлее цвет. Поэтому такой метод образования цвета называется аддитивным, что означает — добавляемый.
При наложении друг на друга цветов RGB красный [red], зеленый [green], синий [blue] образуются три других цвета — голубой, пурпурный и желтый (cyan, margenta, yellow). Эти цвета и используются для CMYK, однако учитывая особенности краски, приобретают на мониторе более тусклый вид. RGB может производить невероятно яркие и насыщенные цвета, а бумага с краской нет. Все сайты и остальные изображения, которые вы видите на своём мониторе, отображаются в цветовой схеме RGB. Это касается и цветовой модели CMYK, её мы тоже видим через RGB, потому что принципы излучения экрана основаны на RGB, а CMYK является имитацией внутри RGB.
Как осуществляется печать CMYK?
Приходилось ли вам видеть на улице большие рекламные плакаты? Если подойти поближе, можно отчетливо разглядеть, что они состоят из пурпурных, желтых и голубых точек, накладывающихся друг на друга. В печати это называется растрированием. Точки, расположенные близко друг к другу, сливаются для нашего глаза. Таким образом и получаются оттенки цветов.
CMYK – цветовая модель, используемая на компьютере, а, значит, без цифр не обойтись. Каждое из чисел CMYK представляет из себя процент (%) краски данного цвета. Например, для получения цвета «хаки» следует смешать 30% голубой краски, 45% пурпурной краски, 80% жёлтой краски и 5% чёрной. Это можно обозначить следующим образом: (30,45,80,5). Иногда пользуются таким обозначением: C30 M45 Y80 K5.
Важно понимать, что цифровое значение не описывает реальный цвет. Оно лишь означает набор аппаратных данных, которые будут использованы для изготовления цвета. На практике все будет зависеть от характеристик и качества бумаги, состояния печатной машины, условиями просмотра отпечатка и даже влажности в помещении.
Исторически в разных странах сложилось несколько стандартизованных процессов офсетной печати. Сегодня это американский, европейский и японский стандарты для мелованной и немелованной бумаг. Именно для этих процессов разработаны стандартизованные бумаги и краски. Для них же созданы соответствующие цветовые модели CMYK, которые используются в процессах цветоделения.
Распечатка полиграфии в домашних условиях, CMYK или RGB?
В мире домашней струйной печати присутствует некоторое непонимание цветовых схем CMYK и RGB. Многие фотолюбители не понимают, какую цветовую схему используют их цифровые камеры. Поэтому они часто озадачены при печати фотографий на струйных принтерах у себя дома. Фотолюбители отправляют фотографии на печать, смотрят на фото, и никак не могут понять, почему изображение на фото не соответствует изображению на мониторе.
Картриджи домашних принтеров состоят из пары CMY [голубой, пурпурный, желтый] и B [черный]. В моем непримечательном принтере Canon именно такой сдвоенный картридж. Печатая изображение с монитора, принтер использует краски CMYK. Просмотр изображения в цветовой модели RGB на мониторе, может не совпасть с тем, что вы получите на выходе принтера. Некоторые принтеры сразу просят перевести изображение в CMYK. Сделать это можно в программе Adobe Photoshop и не только.
Но вам незачем волноваться. Сегодня большинство принтеров печатают изображение прямо из схемы RGB. И перевод в CMYK может оказаться только лишним. Поэтому, для начала, вам стоит выяснить, какую цветовую схему поддерживает ваш принтер. В этом вам поможет программное обеспечение, которое приложено к принтеру. Если не предусмотрена опция перевода схемы RGB в CMYK, принтер, скорее всего, будет печатать из схемы RGB. Дорогие модели принтеров используют схему CMYK, так как не все пользователи знают, что существуют различия между цветовыми схемами. Однако самые последние модели струйных принтеров печатают непосредственно из схемы RGB, так как эта схема воспроизводит больше цветов по сравнению со схемой CMYK.
Самое важное, что нужно помнить – печатать лучше, используя схему RGB, если ваш принтер и программное обеспечение поддерживают её. Пусть программное обеспечение и принтер побеспокоятся за вас о том, как правильно напечатать цвета. Если вы имеете опыт корректировки цвета фотографий и хотите иметь больше контроля над цветом изображения, печатайте в CMYK. Таким образом, вы будете редактировать, и печатать изображение в цветовой схеме, которую использует ваш принтер. Вы также сможете увидеть пределы цветового спектра печати схемы CMYK на своём мониторе. Правильный подбор цветов RGB и CMYK отличается от подгонки принтера под цвета монитора. Вообще, это второй шаг на пути достижения лучшей цветности распечаток. А вот первым шагом в достижении отличной распечатки всё-таки остаётся понимание разницы между схемами RGB и CMYK.
Поэтому не стоит сильно переживать по поводу CMYK, распечатывая на домашнем принтере фотографию. CMYK актуален при оффсетной печати на профессиональных типографиях. Типографии разделяют изображение на специальные листы — голубого, пурпурного, желтого и черного цвета. «Накладывая» листы друг на друга выпечатывается изображение. Называется все это колдовство — цветоделением. Домашние же принтеры расчитаны на то, что пользователь — обычный человек, который ничего не смыслит в печатном деле. И никаких особенных специфических знаний от него не требуется.
Цветовая модель CcMmYK
Цветовая модель CcMmYK представляет из себя шестицветную систему, применяемую в некотрых чернильных принтерах для оптимизации печати. Она удлиняет привычную нам CMYK ещё на два цвета – светло голубой [lite cyan – маленькая “c”] и светло пурпурный [lite magenta – маленькая “m”]. Цветовая модель CcMmYK существенно сглаженнее обычной версии цветовой модели. По отдельности они именуются как Lc – светло голубой [light cyan] и Lm – светло пурпурный [light magenta].
Преимуществом использования светло голубой и светло пурпурной краски является устранение жестких полутоновых точек, которые появляются при печати светлых теней голубого и пурпурного цвета в конфигурации CMYK. Обычно, при печати темных цветов, принтер насыщает область цветными густыми точками. Но при печати светлых областей голубого и пурпурного принтер использует меньшее количество точек чернил для создания эффекта светлого цвета. В случае с желтой краской результат заметить достаточно трудно. Желтый сам по себе достаточно светлый, но голубые и пурпурные точки в редких случаях будут выделяться на белой бумаге из-за чрезмерного промежутка между ними.
Светло голубые и светло пурпурные чернила решают эту проблему. Принтер может красить светлые области светлыми красками, и эффекта точек, стоящих на большом расстоянии друг от друга не будет. Недостатком, увы, является то, что в случае использования модели CcMmYK, принтеру требуется в два раза больше светлых красок, что приводит к неравномерному распределению чернил. Конечный результат в любом случае оптимальнее.
CcMmYK используют множество принтеров, таких как HP Designjet, HP Photosmart, Epson Stylus Photo и Canon PIXMA. Такие принтеры узнаваемы по большим картриджам с шестью цветами. У большей части принтеров, правда, есть выгодная опция. При окончании светло голубой и светло пурпурной красок, принтер автоматически переключается на режим CMYK.
Читайте также: